摘要：薛稷（649—713年），字嗣通，蒲州汾阴（今山西万荣西南）人，是唐朝著名的书法家、画家和政治家。他与欧阳询、虞世南、褚遂良并称为“初唐四家”。他的书法继承了隶书和魏碑的书学传统，并吸收了褚遂良的书学笔法。

薛稷（649—713年），字嗣通，蒲州汾阴（今山西万荣西南）人，是唐朝著名的书法家、画家和政治家。他与欧阳询、虞世南、褚遂良并称为“初唐四家”。他的书法继承了隶书和魏碑的书学传统，并吸收了褚遂良的书学笔法。

薛稷出身官宦世家，为隋朝内史侍郎薛道衡曾孙，唐朝中书令薛元超之侄。武则天朝举进士，历任礼部郎中、中书舍人、谏议大夫、昭文馆学士等职。唐睿宗时，任太常少卿、中书侍郎、工部尚书、礼部尚书，封晋国公，加赠太子少保。后因知情不报太平公主谋反之事，被赐死。

薛稷擅长楷书、隶书、行书和章草，与欧阳询、虞世南、褚遂良并称“初唐四大书法家”。其书法风格融隶入楷，媚丽而不失气势，劲瘦中兼顾圆润，对后世影响深远；在绘画方面擅长人物、佛像、树石、花鸟，尤以画鹤著称，被誉为“一绝”。

薛稷的楷书代表作主要有以下两件：

1.《信行禅师碑》，全称《隋大善知识信行禅师兴教之碑》，由越王李贞撰文，薛稷书丹，立于唐神龙二年（706年）。原石已佚，现存清何绍基藏宋拓孤本，现藏于日本京都大谷大学。此碑书法瘦劲妍媚，骨气洞达，结体疏朗，用笔纤瘦而有力，竖画微曲轻勾，具有褚遂良书法的风韵，同时又流露出薛稷自己的风格。

2.《涅槃经帖》，现藏于扬州市图书馆，是薛稷楷书的另一重要代表作。其用笔以方笔为主，瘦劲有力，点画间有隶书笔意，长横笔画带有波磔之美。字形方正，结构严谨，体现了薛稷在继承褚遂良和欧阳询楷书基础上的创新。

这两件作品充分展示了薛稷楷书瘦劲妍媚、骨气洞达的风格特点，对后世书法产生了重要影响。

《涅槃经帖》作为薛稷的代表作，展现出独特的书法风格。笔法精到细腻，起笔、行笔、收笔清晰流畅，线条富有弹性和节奏感。字形端庄大方，笔画之间的呼应和布局非常讲究，整体呈现出一种和谐的美感。就风格而言，体现了薛稷书法的媚丽与气势，既有褚遂良的流畅优雅，又融入了自身的特点，形成了独特的风格。

薛稷的书法风格具有以下几个显著特点：一是融合褚遂良笔法。薛稷深受褚遂良的影响，一生追随褚遂良笔法，其书法很好地继承了褚遂良的笔法和风格，被称为“褚遂良的高足”。他的作品中可以看到褚遂良的绮丽媚好，但又在褚的基础上有所发展和创新。

二是融隶入楷。薛稷在书法中融合了隶书的特点，形成独特的楷书风格。他的楷书作品笔画瘦劲，结构疏朗，同时又不失圆润和气势。

三是用笔纤瘦。薛稷的书法以纤瘦著称，用笔精细而有力，线条流畅，富有弹性。这种纤瘦的用笔风格在当时非常流行，并对后世产生了影响。

四是结体遒丽。他的字形结构优美，笔画之间的呼应和布局非常讲究，整体呈现出一种遒劲而秀丽的美感。

五是充满诗意。薛稷的书法作品充满了诗情画意，他的笔触富有表现力，能够传达出深刻的情感和意境。

六是创新与个性。虽然薛稷深受褚遂良的影响，但他并没有完全模仿，而是在继承中有所创新，形成了自己独特的风格。

他的书法作品中时常展现出新奇的风神，体现了他的个性和艺术追求。这些特点使得薛稷的书法在中国书法史上占有重要地位，并对后世书法家产生了深远的影响。

来源：我愛歐體書法一点号