春雨过后带红潮游鳞入墨自逍遥——记花鸟画家马杰

摘要：在豫西有一个叫汝阳的山水名城，一尾水墨鲤鱼游弋五十载，从朱涩稚拙到气韵天成，终成画坛一绝。这是花鸟画家马杰先生以笔为舟，以墨为浪，将中国人对“年年有余”的朴素期盼，化作纸上万千灵动的游鳞，泼洒出一方水色交融的东方美学世界。

春雨过后带红潮游鳞入墨自逍遥

——记花鸟画家马杰

千山撰文

在豫西有一个叫汝阳的山水名城，一尾水墨鲤鱼游弋五十载，从朱涩稚拙到气韵天成，终成画坛一绝。这是花鸟画家马杰先生以笔为舟，以墨为浪，将中国人对“年年有余”的朴素期盼，化作纸上万千灵动的游鳞，泼洒出一方水色交融的东方美学世界。

一、师承名门，笔墨立骨

马杰自幼浸润书画，早年刻苦勤奋攻关花鸟画，常常夜以继日废寝忘食。自拜入花鸟大家李自强门下后，终于突破瓶颈画技一日千里突飞猛进。

李自强以“雅俗共赏”为圭臬，主张“内行叫好，外行欢喜”，其笔下花鸟既有宋元笔墨的洗练，又融西画光影的鲜活。马杰深得真传，更将恩师“简而不陋、静中含情”的艺术理念融入画鱼之道。他常言：“观鱼如观心，需以墨色写其魂，而非以线条缚其形。”

二、游鳞写意，情寄水墨

马杰笔下的鲤鱼，是传统文脉与当代审美的交响。他善用浓淡枯润的墨色渲染层次：淡墨晕染处，鱼腹若隐若现如月下清波；焦墨勾勒时，鱼鳍遒劲似铁线穿云。一幅《春风化雨》，两条红鲤逆流而上，泼彩如霞的尾翼与留白的水纹相映，将“鱼跃龙门”的奋进精神化作视觉的诗篇。

其构图更见巧思：或独鱼凌空，留白处让人遐想江湖万里心；或群鲤逐浪，疏密交错的姿态暗合“百舸争流”的恢弘意象。每逢佳节小城千家万户悬挂他设计的“吉庆有余”年历，水墨游鳞从此游进百姓生活，成为新春祥瑞的文化符号。

三、文化使者，鱼跃四海

这条从汝阳汝水中孕育的“文化鱼”，早已游向世界舞台。国际友人收藏者颇多，《春韵》被美国•中国美术馆收藏，尾尾红鲤墨色淋漓。“春风化雨”常相依双鱼图被诠释为“鱼水情深”的时代代表；更有《春曲》《双鱼图》寄情海峡彼岸，让东方水墨成为跨文化的对话桥梁。

四、扎根乡土，德艺双馨

马杰现在是中国民间文艺家协会会员，河南省花鸟画研究会理事，洛阳市书画院副院长。春天播下的种子终于换来了金秋的收获。有人说，到大城市去？面对“为何不迁居大城市”的疑问，马杰的回答的朴素而深情：“离了汝阳的水，我笔下的鱼便失了魂。离了汝阳的土我笔下的的花要枯萎，”他组织“妇女节”女子书画展，带领艺术家为敬老院义写春联，将拍卖所得悉数捐赠。县政协委员的身份让他更知责任所在——每季组织一次主题画展，季季有惠民笔会，用丹青墨色滋养着家乡的精神土壤。

五、薪火相传，鱼水长青

如今，马杰仍保持着“日观鱼、夜悟道”的习惯。工作室里悬挂李自强赠予的《双鲤图》，师生两代人的笔墨在此隔空对话。他常对学子说：“画鱼贵在‘活水’二字，既要师法传统，更需心向时代。”正如他独创的泼墨系列，在传统吉祥画派中注入现代视觉张力，让古老题材焕发新机。

从文化站的青涩画匠到享誉海内外的艺术名家，马杰用五十年光阴诠释：真正的大家，既能以笔墨游刃于方寸，亦能以赤子之心守望乡土。其笔下之鱼，早已超越纸面，化作中国人对美好生活的永恒寄寓，在传统与现代的浪潮中，生生不息，悠游自在。