摘要：在驿亭门外，我们诉说着离别的话语，酒已饮尽，扬鞭欲行时，泪水沾湿了衣襟。请不要惊讶我在临别岔路口一次次地回头张望，只因这江山重叠，前路漫漫，而故知旧友已是愈来愈少了。这是一份深沉的羁旅之愁与知己之惜。酒尽泪湿，已是情重；临歧回首，更是不舍。末句“江山重叠故人稀
01
《新市驿别郭同年》
宋·张咏
驿亭门外叙分携，酒尽扬鞭泪湿衣。
莫讶临歧再回首，江山重叠故人稀。
在驿亭门外，我们诉说着离别的话语，酒已饮尽，扬鞭欲行时，泪水沾湿了衣襟。请不要惊讶我在临别岔路口一次次地回头张望，只因这江山重叠，前路漫漫，而故知旧友已是愈来愈少了。
这是一份深沉的羁旅之愁与知己之惜。酒尽泪湿，已是情重；临歧回首，更是不舍。末句“江山重叠故人稀”道出了所有行旅之人的共同心境：山川险阻不足惧，难耐的是旅途上的孤寂与人海中的知交零落。
02
《柳枝词》
宋·郑文宝
亭亭画舸系春潭，直到行人酒半酣。
不管烟波与风雨，载将离恨过江南。
那华美的画船静静地系在春日的潭边，一直等到送行酒饮至半酣。它全然不管那浩渺的烟波与未来的风雨，只管载着满船的离恨，一路驶向江南。
离恨本无形，却仿佛有了重量，能让船儿载动。诗人怪罪船儿“不管烟波与风雨”，实则是怨恼离别本身的无情。将抽象愁思具象化为可载之物，使得这份离恨更加沉重，也更加悠长，随波荡漾，弥漫江南。
03
《春居杂兴·两株桃杏映篱斜》
宋·王禹偁
两株桃杏映篱斜，妆点商州副使家。
何事春风容不得？和莺吹折数枝花。
两株桃树和杏树，枝条斜映在篱笆之上，妆点着我这商州副使的家。为何春风竟然容不下它们？不仅吹折了几枝花儿，连同枝上的黄莺也一并惊走了。
此诗于闲适自嘲中暗含不平之气。桃杏本是妆点家园的春色，春风本应温煦，却如此不容物。诗人借春风摧花之举，含蓄地抒发了自己贬官商州后的孤寂与失意，大抵连自然界的风也在与他作对。
04
《八月望夜不见月有感》
宋·宋祁
素波凉晕淡层城，怊怅三年此夜情。
独捲疏帷成默坐，暗虫相应作秋声。
月光泛着素波，带着凉意的月晕淡淡笼罩着高城，已是第三年在此地度过这令人惆怅的中秋之夜。我独自卷起稀疏的帷幔，默然独坐，只听得暗处的秋虫声声相应，仿佛在合奏着秋天的旋律。
本应团圆赏月的中秋夜，却不见月，更显孤寂。三年如此，其情更苦。诗人独坐默然，与暗虫秋声为伴，一种宦游在外的漂泊之感与岁月流逝的怅惘之情，在这寂静的暗夜里显得格外深沉。
05
《丰乐亭游春》
宋·欧阳修
绿树交加山鸟啼，晴风荡漾落花飞。
鸟歌花舞太守醉，明日酒醒春已归。
绿树交叠，山鸟啼鸣，晴日的暖风荡漾，吹得落花纷飞。鸟儿歌唱，花儿飞舞，太守我沉醉于这春景之中。待到明日酒醒之时，春天想必早已悄然归去了。
这是一首炽热而深沉的春之恋歌。前两句极写春日的喧闹与绚烂，醉翁之心也全然沉醉于此。然而，“明日酒醒春已归”一句，急转直下，在极度的欢乐中透出对春光易逝、美景难留的深切怅惘，令人顿生惜时之感。
06
《夏意》
宋·苏舜钦
别院深深夏簟清，石榴开遍透帘明。
树阴满地日当午，梦觉流莺时一声。
幽深的别院中，夏日的竹席格外清凉，石榴花盛开，红艳之色透过帘栊显得分外明艳。正值午时，满地都是树荫，从梦中醒来，只听得黄莺儿偶尔传来一声流转的啼鸣。
此诗写夏日幽居的静趣。院“深”，席“清”，树“阴”，共同构筑了一个清凉宁谧的世界。而那“时一声”的莺啼，非但未打破宁静，反而以声衬静，更显小院之清幽，诗人心境之闲适，犹如一幅工笔小品。
07
《和宿硖石寺下》
宋·赵抃
淮岸浮屠半倚天，山僧应已离尘缘。
松关暮锁无人迹，惟放钟声入画船。
淮河岸边的佛塔高耸，仿佛半倚着天空，山中的高僧想必早已远离了尘世纷扰。暮色中，山寺的松门紧锁，不见人迹，只允许那悠扬的钟声，一声声传入我这画船之中。
旅途夜宿，遥望山寺，心生向往。寺门暮锁，隔绝尘缘，只闻钟声，悠远空灵。这钟声是尘世与方外唯一的联结，洗涤着旅人的心灵，也带来一种超然物外的静谧感，令人俗虑顿消。
08
《乡思》
宋·李觏
人言落日是天涯，望极天涯不见家。
已恨碧山相阻隔，碧山还被暮云遮。
人们都说那太阳落山的地方就是天涯，可我极目望尽天涯，却看不见我的家。 怨恨那重重碧山将我的视线阻隔，可那碧山之上，竟然还被暮云层层遮掩。
乡愁在眺望中层层递进，愈转愈深。望天涯不见家，是一恨；碧山阻隔，是二恨；暮云遮山，是三恨。重重障碍，视通万里，终难如愿。这种一波三折的写法，将思乡而不得归的苦闷心情推向了极致。
09
《探春》
宋·黄庶
雪里犹能醉落梅，好营杯具待春来。
东风便试新刀尺，万叶千花一手裁。
在这雪天里，我尚能醉赏那飘落的梅花，好好整治杯盏用具，等待着春天的到来。待到东风一起，它便要试手新的刀尺，这世间万叶千花的锦绣风光，都将被它一手裁剪而成。
于残冬中热切地呼唤春天。诗人虽醉于雪梅，心已飞向春光。他将东风比作巧手的工匠，以“新刀尺”“一手裁”这样新奇生动的想象，表达了对春回大地、万物更新的无限期待与喜悦，充满乐观向上的精神。
10
《微雨登城二首·其一》
宋·刘敞
雨映寒空半有无，重楼闲上倚城隅。
浅深山色高低树，一片江南水墨图。
细雨映照寒空，似有似无，我悠闲地登上城隅的高楼，凭栏远眺。那浅深不一的山色，高低错落的树木，浑然天成，仿佛一幅水墨淋漓的江南画卷。
诗人以画家之眼观景。微雨迷蒙，山树参差，这本是寻常景致，在他眼中却自动晕染成一幅淡雅的水墨画。登楼之“闲”与景色之“淡”相契合，体现出一种疏朗、闲适而又富有艺术情趣的心境。
11
《西楼》
宋·曾巩
海浪如云去却回，北风吹起数声雷。
朱楼四面钩疏箔，卧看千山急雨来。
海浪如云堆叠，奔涌而去又复回，北风呼啸，卷起阵阵雷鸣。我却将朱楼四面的帘子全都挂起，安然躺卧，准备欣赏那千山急雨奔腾而来的壮阔景象。
此诗展现了一位勇者的豪情与胸襟。在海涛汹涌、雷声震天的狂暴自然面前，诗人非但不惧，反而高挂疏帘，卧看雨来。这种主动迎接、甚至欣赏风雨的态度，充满了豪迈气概和开阔的审美趣味。
12
《客中初夏》
宋·司马光
四月清和雨乍晴，南山当户转分明。
更无柳絮因风起，惟有葵花向日倾。
四月天气清明和暖，雨后初晴，对面的南山在门前显得愈加清晰明朗。再没有那随風飘舞的柳絮，只有那金色的葵花，执着地朝向太阳绽放。
诗中暗含寄托。雨霁云收，南山转明，似是喻指政局清明。“柳絮”喻指那些随风摇摆、没有定见的人，而“葵花向日”则象征着忠臣对君王的赤诚之心。全诗借景抒怀，表达了自己在政治上的坚定立场与心志。
13
《泊船瓜洲》
宋·王安石
京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。
春风又绿江南岸，明月何时照我还？
京口与瓜洲之间仅一水之隔，眺望钟山，也不过隔着数重青山。和煦的春风又一次吹绿了江南两岸，天上的明月啊，你何时才能照耀着我，回到故乡？
“绿”字是锤炼字句的千古典范，将春风带来的生命感与视觉形象生动写出。眼前是生机盎然的江南春色，心中却是急切难耐的思归之情。景色愈美，归心愈切，一声“何时还”的问询，道出了千百年来游子共同的心声。
14
《元日》
宋·王安石
爆竹声中一岁除，春风送暖入屠苏。
千门万户曈曈日，总把新桃换旧符。
在爆竹的响声中旧的一年已然过去，和暖的春风将暖气吹入了屠苏酒。初升的太阳照耀着千家万户，家家都忙着取下旧的桃符，换上新桃符。
此诗描绘了新年元日万象更新的热闹景象。爆竹、春风、旭日、新桃，一系列意象充满了生机与希望，洋溢着辞旧迎新的欢快情绪。这不仅是节日的写照，更寄寓着诗人对除旧布新、推行新法的积极心态与坚定信念。
15
《雨后池上》
宋·刘攽
一雨池塘水面平，淡磨明镜照檐楹。
东风忽起垂杨舞，更作荷心万点声。
一场春雨过后，池塘里的水面上涨，平静无波，如同轻轻磨拭过的明镜，映照着檐下的楹柱。东风忽然吹起，垂杨翩翩起舞，叶上积存的雨点洒向池中荷叶，发出万点清脆的声响。
诗人精准地捕捉了雨后池塘的瞬间变化。前两句是极致的静，水面如镜，万物倒映；后两句是灵动的动，风起杨舞，雨点作声。这一静一动的转换，绘声绘色，让雨后清新的池塘充满了生趣与美妙的韵律。
16
《村居》
宋·张舜民
水绕陂田竹绕篱，榆钱落尽槿花稀。
夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归。
流水环绕着坡田，翠竹环绕着篱笆，榆钱早已落尽，木槿花也日渐稀疏。夕阳西下，牛儿自行归来，背上并无牧童横卧，只驮着三两只寒鸦，一同缓缓归家。
这是一幅宁静到近乎孤寂的乡村晚景图。一切仿佛都慢了下来，牛识归路，鸦栖牛背，万物安然自得。没有人的喧扰，只有自然界的默契与宁静，一种淡淡的野逸闲愁弥漫在夕阳的余晖里。
17
《饮湖上初晴后雨二首·其二》
宋·苏轼
水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。
欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。
晴日下，湖水波光荡漾，正是美好，雨幕中，山色空灵迷蒙，也别具风韵。如果要把西湖比作那位绝代佳人西施，无论是淡扫蛾眉还是浓施粉黛，她总是那般恰到好处，风姿天成。
这是对西湖之美的最高礼赞。诗人以绝世佳人作比，一下子抓住了西湖的神韵，那种无论晴雨、无论浓淡都无可挑剔的天然美与内在美。这个比喻如此贴切，以致于西湖从此拥有了“西子湖”的雅称。人生也是如此，风雨，阴晴，阳光，都各有其态，不论哪一种状态，我们都可以驾驭，都欣然接受，享受而流出的哲理。
18
《题西林壁》
宋·苏轼
横看成岭侧成峰，远近高低各不同。
不识庐山真面目，只缘身在此山中。
从正面看是连绵的山岭，从侧面看则成了峻拔的山峰，远、近、高、低，看到的景色各不相同。之所以认不清庐山真正的面目，只因为自己正身处在这座深山之中。
这不止是写景，更蕴含着深邃的哲理。它道出了“当局者迷，旁观者清”的普遍困境。我们对事物的认识，往往会因为立场的不同、角度的差异而变得片面。想要看清全貌，有时需要跳出圈外，获得一种更高远的视野。
19
《东栏梨花》
宋·苏轼
梨花淡白柳深青，柳絮飞时花满城。
惆怅东栏一株雪，人生看得几清明。
梨花开得淡白，柳叶已是一片深青，柳絮飘飞之时，梨花也开满了全城。我心绪惆怅地望着东栏那株如雪般的梨花，人生在世，谁又能清醒地看得了这样清明澄澈的时节呢？
清明时节，梨花开得正盛，但柳色已经深了，看来春天将要逝去了。美景当前，诗人却生出春光易逝、人生短促的感喟。那“一株雪”不仅是梨花，也是诗人对纯美易碎、年华易老的瞬间感悟，惆怅得清美，涵蕴甚深，引人深思。
20
《赠刘景文》
宋·苏轼
荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝。
一年好景君须记，最是橙黄橘绿时。
荷花凋谢，连那擎雨的荷叶也已枯萎，菊花虽残，却还有傲霜挺拔的枝干。一年中最美好的景致你要记住，正是这橙子金黄、橘子青绿的初冬时节啊。
此诗一反悲秋常态，于深秋初冬的萧瑟中发掘硕果累累的生机。诗人以此勉励友人，虽然青春已过，壮年也已经逝去了，但人生犹有作为的成熟阶段同样精彩，同样值得珍惜，整首诗都充满了乐观向上的力量。
21
《逍遥堂会宿二首其一》
宋·苏辙
逍遥堂后千寻木，长送中宵风雨声。
误喜对床寻旧约，不知漂泊在彭城。
逍遥堂后那棵千寻高的大树，整夜送来风雨之声。我误以为实现了与你对床夜语的旧约，欣喜之余，才惊觉我们原来仍在漂泊，身处这彭城之地。
风雨之夜，兄弟相聚，本是乐事。但那熟悉的“风雨对床”之声，却让他产生错觉，瞬间的喜悦之后，是更深沉的漂泊之感。旧约虽践，然地点非故，一种身不由己的宦游之悲悄然渗入字里行间。
22
《秋江》
宋·道潜
赤叶枫林落酒旗，白沙洲渚阳已微。
数声柔橹苍茫外，何处江村人夜归？
红叶片片的枫林间，酒旗缓缓落下，白沙点点的洲渚上，夕阳的余晖已渐渐微弱。苍茫暮色之外，传来几声轻柔的橹声，是那江村中的人，在夜色里归来？
全诗宛如一幅淡雅的秋江晚归图。诗人静观景物由明转暗，在万籁渐寂之时，那数声“柔橹”和未知的“人归”，为画面注入了生活的气息与温暖的遐想，一种淡淡的、无需言表的闲适之情流淌其间。
23
《次韵中玉水仙花二首其一》
宋·黄庭坚
借水开花自一奇，水沈为骨玉为肌。
暗香已压酴醾倒，只比寒梅无好枝。
凭借清水开花已是奇绝，骨如沉香，肌如软玉。幽静的香气已然压倒酴醾花，只是与寒梅相比，缺少了一段遒劲的好枝干。
此诗咏水仙，将其超凡脱俗的姿容与香气写到极致。“水沉为骨玉为肌”，写其品性之高洁；暗香压倒酴醾，言其香气之清幽。末句又以寒梅作比，略感惋惜，实则更衬出水仙柔美婀娜的独特风韵，爱赏之情溢于言表。
24
《夜发分宁寄杜涧叟》
宋·黄庭坚
阳关一曲水东流，灯火旌阳一钓舟。
我自只如常日醉，满川风月替人愁。
一曲阳关送别，江水依旧东流，旌阳山下的一叶舟船亮着灯火。我自已只如同往日一般沉醉，却觉得满江的风月，都在替远行之人悲愁。
离别之际，诗人却说自己“只如常日醉”，似乎浑然无事。但后一句奇峰突起，说无情之风月都在替人发愁。如此深重的愁绪，人如何能承受？便将那无法言说、不堪承受的离愁别绪，全然托付于天地风月，深婉之至。
25
《春日》
宋·秦观
一夕轻雷落万丝，霁光浮瓦碧参差。
有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晓枝。
一夜轻轻的雷声过后，落下万条雨丝，雨后初晴，阳光在碧绿的琉璃瓦上浮动闪烁。多情的芍药花含着晶莹的雨滴，如同春泪，无力的蔷薇娇柔地躺在清晨的枝头。
诗人以极其细腻的笔触捕捉春雨后的庭院小景。他赋予花草以人的情态：“含春泪”的芍药，“卧晓枝”的蔷薇。她们娇媚、柔美，带着雨后特有的清新与慵懒，仿佛一位春日的佳人，惹人怜爱，也透露出诗人心中一份淡淡的春愁。
26
《眠石》
宋·饶节
静中与世不相关，草木无情亦自闲。
挽石枕头眠落叶，更无魂梦到人间。
在寂静中与纷扰的世事两不相关，草木虽无情，却也自在悠闲。挽来石头作枕，在落叶之上酣然眠去，连魂梦也再无一丝痕迹去到那人间。
此诗写隐逸之趣，将那种与自然合一、忘却尘世的心境推向了极致。以石为枕，以叶为床，身体已与自然无间；魂梦不至人间，则连精神也彻底超脱。这是一种彻底的闲寂与放下，透露出禅家般的静穆与淡泊。
27
《绝句·书当快意读易尽》
宋·陈师道
书当快意读易尽，客有可人期不来。
世事相违每如此，好怀百岁几回开？
读到称心快意的好书，总是很快就读完了，盼望能来的知心好友，却总是迟迟不来。人世间的事常常是这样事与愿违，人生百年，真正能让人开怀一笑的，又能有几回呢？
这是诗人对人生常态的一种苦涩总结。好书易尽，可人难来，美好的事物总是短暂或难得，而失望与遗憾却是常态。一句“好怀百岁几回开”的道问，充满了对人生无奈的感慨，也说出了许多人共有的体验。
28
《初见嵩山》
宋·张耒
年来鞍马困尘埃，赖有青山豁我怀。
日暮北风吹雨去，数峰清瘦出云来。
多年来困于鞍马尘埃，幸赖有青山才能使我的胸怀豁然开朗。日暮时分，北风吹散了雨云，几座清瘦的山峰破云而出，映入眼帘。
旅人的困顿与疲惫，在见到青山的那一刻得到抚慰。而那座“清瘦”的山峰，似是经过风雨洗礼后精神的化身，它的出现，洗尽了尘埃，也豁开了诗人的心境，有一种苦旅终见光明般的畅快与清新的感觉。
29
《浪花》
宋·王宷
一江秋水浸寒空，渔笛无端弄晚风。
万里波心谁折得？夕阳影里碎残红。
一江秋水倒映着秋日的寒空，渔人的笛声无端地撩弄着晚风。那万里波心之中，谁能折得浪花？它只在夕阳的影子里，碎作一片残红。
此诗咏浪花，却通篇不着一“花”字。诗人欲折浪花，本是奇想，而浪花在夕阳中碎作“残红”的景象，更是绮丽空灵。它将瞬间的美定格，又暗示其虚幻与不可把握，有一种对美好事物徒然欣赏、无法留存的淡淡惋惜。
30
《春游湖》
宋·徐俯
双飞燕子几时回？夹岸桃花蘸水开。
春雨断桥人不度，小舟撑出柳阴来。
那双飞的燕子是几时回来的？两岸的桃花蘸着春水盛开。春雨涨满了湖面，淹没了小桥，行人正无法渡河之时，一条小船从柳荫深处缓缓撑了出来。
这首诗充满了发现的惊喜和盎然生趣。燕子双飞，桃花蘸水，已是明媚春景。最妙的是后两句，断桥阻路本是小烦恼，而柳荫中撑出的小舟立刻化解了这点困窘，为春游增添了一份意外之喜和动态的美感，清新逼人，妙趣横生。
31
《病牛》
宋·李纲
耕犁千亩实千箱，力尽筋疲谁复伤？
但得众生皆得饱，不辞羸病卧残阳。
辛勤耕耘了千百亩田地，收获了满满的千百粮仓，如今筋疲力尽，又有谁来怜惜？但只要天下众生都能吃得饱腹，我便心甘情愿拖着这病弱之躯，倒卧在残阳之下。
这头“病牛”是诗人自身的写照。他一生为国为民鞠躬尽瘁，却遭排挤，身心俱疲。诗中无怨无悔的自我牺牲精神，升华成为一种崇高的境界。那“卧残阳”的身影，悲凉中透出壮美，是将个人命运与众生福祉紧密相连的赤子之心。
32
《连州阳山归路》
宋·吕本中
稍离烟瘴近湘潭，疾病衰颓已不堪。
儿女不知来避地，强言风物胜江南。
刚刚远离了烟瘴之地，靠近湘潭，身体早已被疾病和衰老折磨得不堪一击。孩子们不懂我们是来此避难流亡，还强说着此地的风光景物，胜过江南故乡。
诗中充满了家国沦丧的沉痛与漂泊的凄楚。大人的悲苦与孩童的天真形成尖锐对比。“强言”二字，既写了孩子的懂事与安慰，更反衬出诗人内心无法言说的苦涩，江南已沦敌手，风物再好，终究是异乡，归期渺茫，其痛何如，我们根本无法替他去感同身受。
33
《三衢道中》
宋·曾几
梅子黄时日日晴，小溪泛尽却山行。
绿阴不减来时路，添得黄鹂四五声。
梅子黄熟的时节，反而天天都是晴朗天气，乘船到了小溪尽头，便改走山路继续前行。山路上苍翠的树荫，与来时的水路相比丝毫不减其幽深，更添上了黄莺儿四五声清脆的鸣叫。
这是一次愉悦的夏日旅途。诗人心情如天气般明媚，水路陆路交替，充满探索的乐趣。“添得黄鹂四五声”是点睛之笔，以声衬静，不仅打破了山行的寂静，更平添了无限生机与趣味，将诗人山行时轻松惬意的心境表露无遗。
34
《襄邑道中》
宋·陈与义
飞花两岸照船红，百里榆堤半日风。
卧看满天云不动，不知云与我俱东。
两岸飞落的鲜花映红了行船，沿着栽满榆树的长堤，顺风行船半日已百里。躺卧船中，看满天白云似乎凝然不动，却不知是云彩正与我一同向东而行。
诗人以灵动之笔写出舟行江上的快意与错觉。顺风半日百里，是行船之快，卧看云不动，是视觉之趣。当醒悟到“云与我俱东”时，一种与自然同步、物我相谐的奇妙感觉油然而生，旅途的闲适与喜悦尽在其中。
35
《咏牡丹》
宋·陈与义
一自胡尘入汉关，十年伊洛路漫漫。
青墩溪畔龙钟客，独立东风看牡丹。
自从金兵的铁蹄踏入汉家关隘，故乡伊洛便道路遥远，相隔已有十年。如今我成了青墩溪边一个老态龙钟的异乡客，独自站在春风中，凝望着这里的牡丹。
牡丹本是中原的名花，如今却在异乡独自观看。诗人借看牡丹一事，抒发了深沉的家国之痛和身世之悲。“独立东风”的身影，包含着对故土无尽的思念、对十年漂泊的感慨，以及一位“龙钟客”的无限苍凉。
36
《次韵春日即事》
宋·李弥逊
小雨丝丝欲网春，落花狼藉近黄昏。
车尘不到张罗地，宿鸟声中自掩门。
丝丝细雨，仿佛想要织成一张网，网住这即将逝去的春天；黄昏将近，落花一片狼藉。我住所车马尘埃不到，是门可罗雀的僻静之地，在归巢鸟儿的鸣叫声中，独自掩上了门扉。
此诗描绘了暮春黄昏的寂寥景象。雨丝网春，是留春不住的徒劳；落花狼藉，是春意阑珊的证明。后两句写门庭冷落，独掩柴门，在鸟声中更显孤寂。全诗透露出一种罢官闲居、世情冷淡、青春已逝的复杂愁绪。
37
《秋夜》
宋·朱淑真
夜久无眠秋气清，烛花频剪欲三更。
铺床凉满梧桐月，月在梧桐缺处明。
秋夜深沉，空气清凉，我久久难以入眠，频频剪着灯花，直至三更天。铺床欲睡，却见满床凉意，原是梧桐叶间洒下的月光；抬头望月，它正从梧桐枝叶的缺口处透出明亮的光辉。
这是一个孤寂清冷的秋夜。诗人无眠，与烛花、月光、梧桐为伴。“凉满梧桐月”是视觉也是触觉，写出了月色的清寒与内心的孤凄。最后目光追寻至梧桐缺处的明月，无声的凝视中，蕴含了难以言表的幽独愁绪。
38
《初夏》
宋·朱淑真
竹摇清影罩幽窗，两两时禽噪夕阳。
谢却海棠飞尽絮，困人天气日初长。
竹枝摇动着清雅的影子，笼罩着幽静的窗棂，成双成对的鸟儿在夕阳中啼鸣。海棠花已凋谢，柳絮也飘飞殆尽，这日渐漫长的天气，真真是惹人困倦。
诗人细腻地捕捉了初夏的典型景物：竹影、禽噪、花谢、絮飞。前两句尚有闲趣，后两句则透出淡淡的慵懒与惆怅。春去夏来，万物更新，但于诗人而言，却是一种“困人”的体验，或许也暗含着对青春易逝的些微感伤。
39
《汴京纪事》
宋·刘子翚
辇毂繁华事可伤，师师垂老过湖湘。
缕衣檀板无颜色，一曲当时动帝王。
旧日京城的繁华往事真令人伤感，听说名妓李师师也已垂老，流落湖湘之间。她那华丽的缕衣和拍唱的檀板都已黯然失色，再无从寻觅当年那一曲曾打动帝王心的风采。
诗人通过一位曾见证京城极致繁华的歌妓的晚景，来寄托深切的亡国之痛。师师的漂泊衰老、容颜不再，正是北宋王朝繁华散尽、山河破碎的缩影。今昔对比之强烈，充满了世事无常、兴衰巨变的幻灭与悲哀。
40
《池州翠微亭》
宋·岳飞
经年尘土满征衣，特特寻芳上翠微。
好水好山看不足，马蹄催趁月明归。
连年征战，尘土沾满了我的征衣，今日特地忙里偷闲，为观赏美景登上了翠微亭。这好水好山怎么看也看不够，可是军情紧迫，马蹄声声已在催促我趁着月明归去。
这首诗展现了一位民族英雄的内心柔软处。他热爱祖国的山河，沉醉于其美不胜收。然而，“看不足”的深情与“马蹄催”的紧迫形成矛盾，将一位戎马倥偬、心系国事、却又不乏文人雅趣的将军形象，刻画得无比真实动人。
41
《江上》
宋·董颖
万顷沧江万顷秋，镜天飞雪一双鸥。
摩挲数尺沙边柳，待汝成阴系钓舟。
眼前是万顷江波，万顷秋色，长空如镜，映着一双白鸥如飞雪般翩跹。我抚摸着沙岸边几尺高的幼柳，心中默默期盼：待你长成浓荫之时，可否系住我漂泊的钓舟？
秋江开阔，却暗生羁旅之愁。诗人将对安宁生活的向往，寄托在一株小小的柳树上。与鸥鸟的自在相比，人的漂泊感愈发强烈。“待汝成阴”的喃喃自语，温柔又苍凉，是对归宿的渴望，也是对时光流逝的轻声叹息。
42
《剑门道中遇微雨》
宋·陆游
衣上征尘杂酒痕，远游无处不消魂。
此身合是诗人未？细雨骑驴入剑门。
衣上混杂着远行的尘土与潦倒的酒痕，此行远去，处处景色都令人黯然神伤。我这个人，难道注定就该是个诗人吗？在细雨中，骑着毛驴，缓缓进入了剑门关。
这是英雄失路的自问与自嘲。他怀揣报国壮志，却以诗人身份入川，衣上“酒痕”写尽潦倒失意。“细雨骑驴”的意象，与传统诗人形象契合，但他心有不甘。一句“此身合是诗人未？”的一问，诉尽了理想与现实的巨大落差和无限悲凉。
43
《秋夜将晓出篱门迎凉有感二首·其二》
宋·陆游
三万里河东入海，五千仞岳上摩天。
遗民泪尽胡尘里，南望王师又一年。
三万里长的黄河依旧东流入海，五千仞高的华山依然耸入云霄。可是沦陷区的百姓啊，在胡尘里眼泪都已流干，年复一年地向南眺望，期盼着王师的到来，却又空等了一年。
诗歌以壮丽山河与遗民血泪作对比，形成剧烈的情感张力。山河越壮阔，遗民的苦难就越深重。“泪尽”、“又一年”，字字血泪，既是对苟安朝廷的强烈控诉，也是一位老诗人对恢复中原无望的沉痛悲鸣。
44
《十一月四日风雨大作（其二）》
宋·陆游
僵卧孤村不自哀，尚思为国戍轮台。
夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。
我僵直地躺在这孤寂的村庄，并不为自己感到悲哀，心中所想，仍是去为国戍守边塞轮台。夜深了，我躺卧着聆听窗外风雨呼啸，那声音竟然化作了梦中铁骑踏过冰河的战场之声。
年老体衰，身处孤村，风雨交加，境遇可谓凄苦。但诗人“不自哀”，其魂梦仍萦绕疆场。将现实风雨幻化为梦中铁马冰河，奇特的想象背后，是至死不渝的报国热忱，悲壮感人，堪称一代爱国者的精神丰碑。
45
《示儿》
宋·陆游
死去元知万事空，但悲不见九州同。
王师北定中原日，家祭无忘告乃翁。
我原本知道，死后世间万事都成空幻。唯独一件事让我悲痛不已，那就是没能亲眼看见祖国统一。当大宋军队北上平定中原的那一天，你们在家祭时，千万不要忘记把这个好消息告诉你们的父亲啊！
这是诗人的临终遗言，也是一篇用生命写就的悲壮史诗。“悲”字是诗眼，将个人生死置之度外，唯一的遗恨是国耻未雪。最后一句叮嘱，凝聚着毕生的信念、无尽的期待和深沉的爱，千年之下，读之令人泪下。
46
《沈园》
宋·陆游
城上斜阳画角哀，沈园非复旧池台。
伤心桥下春波绿，曾是惊鸿照影来。
城头斜阳残照，画角声哀怨凄凉，沈园的亭台池榭也不再是旧日模样。最令人伤心的，是那座桥下碧绿的春波，曾经映照过她惊鸿一般美丽的身影。
此诗是陆游对逝去爱情与青春的悼念。触景生情，物是人非。那桥下“春波绿”本是生机盎然的景色，却因承载着过往的美好记忆而变得刺目伤心。“惊鸿照影”的瞬间定格成了永恒的美与痛，凄婉动人。
47
《横塘》
宋·范成大
南浦春来绿一川，石桥朱塔两依然。
年年送客横塘路，细雨垂杨系画船。
春天又到南浦，染绿了整个平川，石桥和朱塔，依然如故地伫立着。年复一年，我在这横塘路上送别友人，总见细雨蒙蒙，垂杨依依，系着那即将远行的画船。
诗写送别，却有一种静观岁月的淡然。春色“依然”，见证着“年年”不变的别离。细雨、垂杨、画船，组成一幅淡彩的江南送别图。景色之美冲淡了离愁，使之成为一种习惯性的、略带惆怅的人生风景。
48
《四时田园杂兴·其三十一》
宋·范成大
昼出耘田夜绩麻，村庄儿女各当家。
童孙未解供耕织，也傍桑阴学种瓜。
白天出门锄草，夜晚在家搓麻，村里的男男女女都各自担当着家里的活计。就连还不懂得如何耕田织布的小孙儿，也傍着桑树的阴凉，模仿着大人的样子，在学习种瓜呢。
此诗生动描绘了农村夏日忙碌而充满生趣的场景。大人“各当家”，一片繁忙；孩童“学种瓜”，天真烂漫。一幅真实的田园生活画卷跃然纸上，充满了浓郁的乡土气息和劳动带来的朴拙乐趣。
49
《小池》
宋·杨万里
泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。
小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。
泉眼仿佛珍惜泉水，让它无声地渗出细流，树影眷恋着晴日的柔和风光，映照在水面上。嫩绿的小荷叶刚从水面露出一个尖尖的角，早有一只调皮的蜻蜓立在了它的上头。
诗人以无比细腻的笔触，捕捉自然万物间微小而动人的情趣。他用“惜”、“爱”二字，赋予泉眼、树阴以人的情感。而“小荷”与“蜻蜓”一静一动，相映成趣，构成了一个生机勃勃、玲珑可爱的世界，充分体现了诗人对自然的热爱和敏锐的观察力。
50
《晓出净慈寺送林子方》
宋·杨万里
毕竟西湖六月中，风光不与四时同。
接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。
到底是六月中旬的西湖风光，此时的景色与其他时节大不相同。那碧绿的莲叶无穷无尽，仿佛与天相接，阳光下亭亭玉立的荷花，映照得格外红艳。
这是一首色彩绚丽的西湖赞歌。诗人开门见山，赞叹六月西湖的独一无二。后两句用工笔重彩，描绘出“接天”的无穷碧色和“映日”的别样红色，形成强烈的视觉冲击，将夏日西湖的壮美、绚烂和蓬勃生命力展现得淋漓尽致。
51
《春日》
宋·朱熹
胜日寻芳泗水滨，无边光景一时新。
等闲识得东风面，万紫千红总是春。
在这风和日丽的好日子，我到泗水之滨游春踏青，无边无际的风光景物，一时间都焕然一新。随处都可以感受到春风的面貌，那万紫千红、百花争艳的景象，全都是春光点染而成。
此诗看似一首咏春的游园诗，实则蕴含深意。泗水之滨在孔子讲学之地，暗指孔门之学。“寻芳”喻指探求圣人之道。“万紫千红”比喻儒学思想的丰富多彩、博大精深。全诗以生动形象的春景，喻说治学得道的乐趣与境界，是理趣诗的典范。
52
《观书有感》
南宋·朱熹
半亩方塘一鉴开，天光云影共徘徊。
问渠那得清如许？为有源头活水来。
这半亩大的方塘像一面打开的镜子，天光云影在其中徘徊荡漾。若问它为何能如此清澈，是因为有源头活水不断地补充进来。
这是一首借助形象说理的哲理诗。以“方塘”喻指人的心智，“天光云影”喻指纷繁的知识与世事。“源头活水”则喻指不断学习、不断汲取的新思想和新知识。诗人巧妙地说明，只有保持思想的活跃与开放，不断求知，才能使心智澄明、永不枯竭。
53
《题临安邸》
宋·林升
山外青山楼外楼，西湖歌舞几时休？
暖风熏得游人醉，直把杭州作汴州。
青山之外还有青山，楼阁之外还有楼阁，西湖上的轻歌曼舞，何时才能停止？暖洋洋的风把游人都熏得醉醺醺的，他们简直把这临时避难的杭州，当作了故都汴州！
此诗是投向南宋小朝廷的一把犀利匕首。前两句写尽杭州的繁华与颓靡，后两句以“熏醉”二字，辛辣讽刺了统治者苟且偷安、醉生梦死的丑态。“直把杭州作汴州”一句，既是警告，更是悲叹，凝聚了无限的愤慨与忧国之情。
54
《过垂虹》
宋·姜夔
自作新词韵最娇，小红低唱我吹箫。
曲终过尽松陵路，回首烟波十四桥。
自己创作的新词，韵律最为美妙动听，由小红低声吟唱，我在一旁吹箫相和。一曲终了，船已走完了松陵路，回首望去，轻烟波渺中，已过了十四座桥。
此诗记录了一次极富文人雅趣的旅程。自作新词，佳人低唱，诗人吹箫，画面风流雅致，心境欢愉自得。“回首烟波十四桥”，将音乐之美、友情之洽与舟行水上、穿越众桥的时空感融为一体，余韵悠长，如诗如画。
55
《平甫见招不欲往》
宋·姜夔
老去无心听管弦，病来杯酒不相便。
人生难得秋前雨，乞我虚堂自在眠。
年纪渐老，已没了听歌赏曲的心绪，身体抱恙，连饮酒也不再方便。人生最难得的，是这夏末秋前的凉雨，不如就让我在这空寂的厅堂里，自在安眠。
这是一首婉拒友人邀约的诗。诗人坦言自己因年老多病，无心于管弦杯酒之乐。后两句笔锋一转，将秋前雨视为难得的享受，只乞求一份“自在眠”的清静。在慵懒疏淡的语气下，流露出的是历经世情后的一种淡泊与自适。
56
《湖上寓居杂咏·其一》
宋·姜夔
荷叶披披一浦凉，青芦奕奕夜吟商。
平生最识江湖味，听得秋声忆故乡。
荷叶披散，送来满浦的凉意，青翠的芦苇在夜风中摇曳，仿佛吟唱着秋声。我平生最是熟识这江湖漂泊的滋味，此刻听到这萧瑟的秋声，不由得深深忆起了故乡。
秋夜湖上，风荷与芦苇共同营造出清冷寂寥的意境。诗人由景入情，从“江湖味”自然过渡到“忆故乡”，将身世飘零之感与思乡之情融为一体。秋声成了触发愁绪的媒介，道出了天涯羁旅者共通的悲凉心境。
57
《新凉》
宋·徐玑
水满田畴稻叶齐，日光穿树晓烟低。
黄莺也爱新凉好，飞过青山影里啼。
田畴水满，稻叶整齐，晨曦穿过树梢，晓雾低垂。连那黄莺也格外喜爱这新秋的凉爽，欢快地飞过青山的阴影，不住地啼鸣。
诗人以清新明快的笔触描绘初秋清晨的田园景象。水满、日穿、烟低，勾勒出静谧的背景。而黄莺的“飞”与“啼”，则为画面注入了灵动与生机，将其拟人化，说它“爱新凉”，巧妙传达出诗人自身对新凉时节的喜悦之情。
58
《野望》
宋·翁卷
一天秋色冷晴湾，无数峰峦远近间。
闲上山来看野水，忽于水底见青山。
无边秋色浸染了晴日的水湾，带来些许寒意，无数峰峦在远近间叠现。我闲来登上山峦本想观赏野水，却忽然在澄澈的水中，看见了青山的倒影。
此诗妙在结局的意外发现。上山是为看水，却于水中见山。这“忽见”的惊喜，展现了山水相映成趣的美景，也体现了诗人闲适自得、乐于探索自然之趣的心境。语言简淡，意境幽远。
59
《乡村四月》
宋·翁卷
绿遍山原白满川，子规声里雨如烟。
乡村四月闲人少，才了蚕桑又插田。
山原四处都是绿油油，河川一片银白，杜鹃声中，细雨如烟弥漫。乡村四月里难得有闲人，才刚刚忙完了养蚕采桑，又赶忙去水田插秧了。
诗歌前两句以色彩和声音勾勒出江南初夏的秀丽风光，后两句笔锋一转，点出在这美景背后是农人们的辛勤劳作。“才了”又“插田”，写出了农事的繁忙与接力，在赞美田园风光的同时，也表达了对劳动生活的真切关注。
60
《山雨》
宋·翁卷
一夜满林星月白，亦无云气亦无雷。
平明忽见溪流急，知是他山落雨来。
整个夜晚，林间都洒满星月皎洁的光辉，既无云朵，也无雷声。待到天明时，忽见溪流变得湍急，这才知道是别的山上下过了大雨。
诗人巧妙地从侧面描写山雨。前两句极写夜间晴空，为后文埋下伏笔。后两句通过“溪流急”这一结果，推断出“他山雨”的原因，构思新颖独特。写出了山间气候的局部性特点，充满了自然的情趣和理趣。
61
《数日》
宋·赵师秀
数日秋风欺病夫，尽吹黄叶下庭芜。
林疏放得遥山出，又被云遮一半无。
连日秋风仿佛在欺侮我这病弱之人，将枯叶尽数吹落，铺满荒芜的庭院。林木稀疏，本已让远山显露出来，可这远山转眼又被浮云遮去了一半。
诗写秋日病中观景，带有一层淡淡的哀愁。秋风欺人、吹尽黄叶，是衰颓之景。疏林见山是一丝豁亮，旋即又被云遮，心境也随之起伏。仿佛人生世事也常如此，刚见希望，又生阻碍，透露出诗人无奈又惆怅的心绪。
62
《约客》
宋·赵师秀
黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。
有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花。
黄梅时节，家家户户都笼罩在蒙蒙细雨中，青草池塘边，处处传来蛙声。与友人有约，他却迟迟未来，已过夜半，我闲来无事，独自敲着棋子，震落了灯花。
此诗写等待友人来访时的焦躁与无聊。雨声、蛙声衬托出夜的寂静与漫长。“闲敲棋子”这一细微动作，将诗人期待、焦虑、失望、无聊的复杂心情刻画得细致入微。灯花落下，更加显得等待的漫长与孤寂，但愿他是哼着小曲在等待吧，或许这又是另一种风情的状态了。
63
《江阴浮远堂》
宋·戴复古
横冈下瞰大江流，浮远堂前万里愁。
最苦无山遮望眼，淮南极目尽神州。
登上横冈，俯瞰大江奔流，站在浮远堂前，心中涌起万里乡愁。最苦的是没有高山遮断我的视线，极目远眺，淮南以北，尽是我 日夜思念的神州故土。
这首诗抒发了深切的爱国之情和亡国之痛。登高望远，本为开阔心胸，但诗人却因望见沦陷的故土而愁绪万千。“最苦无山遮望眼”一句，构思奇特，感情沉痛，将对故土的眷恋与不忍见其沦丧的矛盾心情表达得淋漓尽致。
64
《游园不值》
宋·叶绍翁
应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开。
春色满园关不住，一枝红杏出墙来。
大概是园主人爱惜这青翠的苔藓，怕被我的木屐齿踩出印痕吧，我轻轻叩击柴门，许久也无人应答。满园的盎然春色终究是关不住的，你看，有一枝娇艳的红杏，早已探出墙头来了。
此诗妙在由失望转为惊喜，富有哲理趣味。久叩不开的扫兴，被一枝出墙的红杏完全补偿。这“关不住”的“春色”，既是自然景色的蓬勃生机，也象征着一切美好、向上、充满生命力的事物，是禁锢不住的。
65
《夜书所见》
宋·叶绍翁
萧萧梧叶送寒声，江上秋风动客情。
知有儿童挑促织，夜深篱落一灯明。
萧萧作响的梧桐叶送来阵阵寒意，江上秋风拂动，牵起我这客居之人的乡愁。忽然看到深夜的篱笆下有一盏灯火明亮，便知道那是孩子们正在兴致勃勃地拨弄蟋蟀。
诗以秋风萧瑟、江上客情起笔，渲染出凄清的羁旅氛围。后两句笔锋一转，写儿童夜捉蟋蟀的乐趣。儿童的无忧无虑与诗人的满怀愁绪形成对比，以乐景写哀情，更加反衬出诗人客居他乡的孤寂与对家乡的深切思念。
66
《戊辰即事》
宋·刘克庄
诗人安得有青衫，今岁和戎百万缣。
从此西湖休插柳，剩栽桑树养吴蚕。
诗人哪里还能有青衫穿？今年朝廷为求“和戎”，又输给了金人百万匹细绢。依我看，从此西湖边别再插柳栽花了，都改种桑树养吴蚕，好多织些绢帛去填金人的无底洞吧！
此诗以反语和讽刺的手法，表达对南宋朝廷屈辱求和政策的极大愤慨。诗人以“安得有青衫”的切身之痛，揭露“和戎”政策给国家带来的巨大损耗和耻辱。末句的愤激之语，充满了辛辣的讽刺和无奈的悲凉。
67
《西山》
宋·刘克庄
绝顶遥知有隐君，餐芝种术麝为群。
多应午灶茶烟起，山下看来是白云。
遥望西山绝顶，想必隐居着高人雅士，他以灵芝为食，种植术草，与麝鹿为伴。多半在正午时分，他生灶煮茶，那袅袅茶烟升起，从山下望去，还以为是山间的白云呢。
诗人通过想象，描绘了一位远离尘嚣、仙风道骨的隐士形象。将“茶烟”误作“白云”，这个美丽的误会，既写出了山的高渺，也烘托出隐士生活的高洁与飘逸，表达了诗人对超尘脱俗生活的向往之情。
68
《秋日行村路》
宋·乐雷发
儿童篱落带斜阳，豆荚姜芽社肉香。
一路稻花谁是主，红蜻蛉伴绿螳螂。
孩童们在篱笆旁嬉戏，沐浴着夕阳，空气中弥漫着煮豆荚、姜芽和社肉的香气。一路稻花盛开，这美景仿佛没有主人，只有红蜻蜓伴着绿螳螂，自在徜徉。
诗歌生动描绘了秋日乡村路上所见，充满了浓郁的生活气息和丰收的喜悦。儿童、斜阳、篱落、香气，构成温馨的画面。“红蜻蛉伴绿螳螂”色彩明丽，动静结合，将乡村秋日描绘得生机盎然，野趣十足。
69
《春思》
宋·方岳
春风多可太忙生，长共花边柳外行；
与燕作泥蜂酿蜜，才吹小雨又须晴。
春风啊，你多么随和，也太忙碌了，总是与鲜花和翠柳相伴而行。你帮燕子衔泥做窝，助蜜蜂采花酿蜜，刚吹来一场小雨滋润万物，又得赶紧放晴。
诗人采用拟人手法，将春风描绘成一位勤劳忙碌、可爱可亲的形象。“太忙生”概括其特点，“长共”、“与”、“才”、“又”等词，具体罗列其“业绩”，语言活泼风趣，充满了对春风、对春天的无限喜爱与赞美。
70
《庆全庵桃花》
宋·谢枋得
寻得桃源好避秦，桃红又是一年春。
花飞莫遣随流水，怕有渔郎来问津。
我找到了一处如同桃花源般的好地方，可以躲避秦时的乱世，桃花再度红艳，提醒我又过了一年。但愿落花不要随流水漂出，只怕会有捕鱼人看见后循踪来问路打扰这里的清净。
诗人借晋人陶渊明《桃花源记》的典故，表达自己避世隐居、绝不与元朝统治者合作的坚定决心。“怕有渔郎来问津”一句，委婉而坚决地表明了他力图隔绝外界、保全气节的心志，寓亡国之痛于其中。
71
《武夷山中》
宋·谢枋得
十年无梦得还家，独立青峰野水涯。
天地寂寥山雨歇，几生修得到梅花？
十年间，我已不再做回家的梦，独自伫立在这青峰之巅、野水之畔。天地间一片寂寥，山雨刚刚停歇，我要修行几生几世，才能像这梅花一样，拥有如此傲岸高洁的品格呢？
此诗是诗人抗元失败后隐居武夷山的抒怀之作。“无梦还家”见其决绝，“独立”显其孤傲。面对寂寥天地，他将梅花视为人格的最高楷模，表达了在逆境中坚守气节、砥砺志行的坚定信念，格调高古，意境深远。
72
《扬子江》
宋·文天祥
几日随风北海游，回从扬子大江头。
臣心一片磁针石，不指南方不肯休。
前些日子被元军扣押北行，如同随风在北海漂泊，如今终于脱险，回到扬子江头。我的心就像一片指向南方的磁针石，不指向南方，誓不罢休。
此诗是文天祥历尽艰险、南归抗元途中所作。后两句以“磁针石”自喻，语言质朴，气势磅礴，将自己对故国、对民族的忠贞不渝和百折不回的决心表达得淋漓尽致，是其坚贞气节和爱国精神的生动写照。
73
《醉歌》
宋·汪元量
乱点连声杀六更，荧荧庭燎待天明。
侍臣已写归降表，臣妾佥名谢道清。
更鼓声杂乱无章地响到了六更，庭院中荧荧燃烧的火把等待着天明。侍臣早已写好了归降表，太后谢道清不得不签上“臣妾”之名。
此诗以白描手法，记录了南宋太皇太后谢氏签署降表的悲惨一幕。诗人以“乱点连声”暗示局势混乱，以“荧荧庭燎”烘托凄凉氛围。末句直书其事，“臣妾”二字尤为刺目，充满了亡国的屈辱与悲愤，堪称“诗史”。
74
《湖州歌·其六》
宋·汪元量
北望燕云不尽头，大江东去水悠悠。
夕阳一片寒鸦外，目断东南四百州。
向北遥望燕云十六州，茫茫不见尽头，大江东去，流水悠悠。夕阳沉没在一片寒鸦之外，我望眼欲穿，也再看不到那东南方向的四百座州府，故国山河。
此诗是诗人被俘北徙途中所作。北望燕云，前途未卜；东去江水，似故国流逝。寒鸦夕阳，景象凄厉。末句“目断东南四百州”，将故国之思、亡国之痛推向高潮，视野开阔，情感沉痛，令人怆然涕下。
75
《山窗新糊有故朝封事稿阅之有感》
宋·林景熙
偶伴孤云宿岭东，四山欲雪地炉红。
何人一纸防秋疏，却与山窗障北风。
偶然陪伴孤云寄宿在山岭东侧，四周山色阴沉欲雪，地炉烧得正红。是谁写下的这一纸防御北方入侵的奏章，如今竟然被人拿来，糊在山窗上抵挡北风！
诗人发现南宋朝臣的军事机密奏章被用作窗纸，内心受到巨大冲击。昔日关乎国家存亡的郑重文书，今朝沦为遮风挡雨的废纸。这一强烈对比，将江山易主、文物沦丧的巨大悲痛与荒诞感，表达得无比深刻、沉痛。
76
《过杭州故宫》
宋·谢翱
禾黍何人为守阍？落花台殿黯销魂。
朝元阁下归来燕，不见前头鹦鹉言！
昔日的宫门前，如今长满了荒芜的禾黍，还有谁在为它守护殿门？落花飘零在旧日的台殿之间，景象黯淡，令人黯然神伤。那曾在朝元阁下筑巢的燕子今年归来，却再也听不到从前那只会学舌的鹦鹉的叫声了。
此诗是诗人重经南宋杭州故宫时，触目伤怀之作。以“禾黍”开篇，开始就奠定山河破碎、宫室荒芜的悲凉基调。“落花台殿”以哀景衬哀情。后两句借归燕的视角，通过“不见鹦鹉言”这一细节，将昔日的繁华与今日的死寂进行无声对比，道尽了国破家亡的巨痛与深沉的沧桑之感，哀婉凄绝，催人泪下。
来源：荔枝姑娘诗词赋一点号
