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当代书法需要开刀！如何能与经典合拢？通向二王的四条捷径第一话

法的 “缺失”，已然成为当今书法发展进程中最为致命的症结所在。如今，书法的发展趋势已从往昔人们对情感的纯粹追索，逐渐转向对 “法” 的深度探求。倘若将书法的 “本质” 视作一颗坚硬的 “内核”，那么就必须具备高超的方法与精湛的技巧，方能穿越并透彻领悟它。唯有充

孙过庭所书《佛遗教经》，自诞生后便成为唐后历代王朝的内府秘本，深藏宫禁之中，被视为无上珍宝。它见证了无数王朝的兴衰更迭，在宫廷的高墙内度过了漫长岁月。然而，历史的风云变幻总是充满了未知与沧桑。清朝中叶，这件稀世之作流落士大夫之手，此后方有刻石传世。但命运多舛，

如果说节奏之力是一股贯通的力，那么对比之力就是表现的力。如果节奏之力是一根变换着方向运动的“势力线”，那么对比之力就是这根“势力线”上舞动的彩旗、鸣奏的编钟。

从唐朝那会儿开始，就有“字如其人”这种说法了。就好比柳公权，皇帝问他事儿的时候，他直接就来了句“心正则笔正”。还有孙过庭在《书谱》里也讲过：“性格质朴直爽的人，写出来的字可能就直来直去，不够有劲儿；性格刚愎自用的人，写出来的字就倔倔巴巴的，没啥润味儿；性格矜持

书法日常生活中，有许多友友面对优秀书法作品，看是看了，但看到了什么门道，学到了什么长处，自己也不知道，更不用说在书写和创作中如何运用了。笔者结合多年书法学习经验教训，谈谈体会和感悟，以期抛砖引玉，交流提高。

在书法学习的过程中，常见法帖中有一些多余的笔画，学习者需要多加注意，不可以讹传讹，见讹写讹，需要放出眼光，下一些考证比对的功夫。