9.3胜利日回望 | 从“木刻记忆”四大单元，感受烽火岁月的图像力量

摘要：9月3日是中国人民抗日战争暨世界反法西斯战争胜利80周年纪念日，在这个承载着民族记忆的特殊日子里，何香凝美术馆“木刻记忆——1931-1945 年中国艺术家的视觉实践与媒介传播”展正在展出。我们希望借由展览的四大核心单元，带您透过200件木刻作品与“抗战图像”

9月3日是中国人民抗日战争暨世界反法西斯战争胜利80周年纪念日，在这个承载着民族记忆的特殊日子里，何香凝美术馆“木刻记忆——1931-1945 年中国艺术家的视觉实践与媒介传播”展正在展出。我们希望借由展览的四大核心单元，带您透过200件木刻作品与“抗战图像”，在刀痕与史料中回望抗争历程，感受艺术凝聚的胜利力量，致敬那段不屈的岁月。

行动起来：

图像为号角，看见觉醒的力量

1931年“九一八事变”后，艺术家们积极投身“文艺救亡”运动，他们不再局限于书斋创作，而是将木刻化作“唤醒大众的号角”，通过报刊、出版物等媒介，让“民族救亡”的图像穿透阶层、传遍街头巷尾。

展厅此单元陈列的当年报刊文献与代表作品，清晰勾勒出艺术家们的“行动轨迹”：泛黄刊物上的木刻图像，是“最有力的宣传工具”；作品中锐利的刀痕，是对侵略的怒斥、对团结的呼吁。值此中国人民抗日战争暨世界反法西斯战争胜利80周年纪念日，回顾这些展品，更能深刻体会到：胜利的起点，正是无数人挺身而出、“行动起来”的觉醒瞬间。

彦涵奇袭阳明堡机场 10.15cm×14cm 纸本 1936年

连云港市博物馆藏

宋秉恒风雪中的守望者（重拓）24.9cm×18cm 纸本 1939年

浙江美术馆藏

战争中的艺术：

木刻为档案，留存抗争的真实

战争年代，摄影摄像技术尚未普及，木刻版画凭借其独特的艺术形式和创作优势，成为记录“战时实景”的珍贵档案。艺术家们以刀代笔，在木板上刻下硝烟弥漫中的坚守、废墟残垣里的抗争。每一道线条，都是“救亡”紧迫感的真实写照；每一幅作品，都定格了那个时代英勇抗争的动人瞬间。

本单元精选的“战时场景”木刻作品与历史文字，让我们透过刀痕，真切地看到前线将士的英勇无畏、后方民众的全力支援。这些珍贵的视觉档案，是胜利的坚实基石，见证了无数中华儿女为了民族解放，前赴后继、浴血奋战的伟大历程。

彦涵当敌人搜山的时候 21.9cm×16.4cm 纸本 1943年

华茂艺术教育博物馆藏

汪刃锋女政治员 24.3cm×28cm 纸本 1940年

观澜·中国版画艺术博物馆藏

漫木・人民

解码胜利的力量

80年前，艺术家成为“临时记者”，及时记录和传播中华民族的坚韧、抗争精神，也将视角聚焦于这场民族存亡之中的每一个奋起的个体。艺术之中的“人民”，让我们看见了“战时”人民的困苦，生活的艰辛。艺术家的创作行为似乎也成为了一种自觉的批判精神。苦难中的个体，以“艺术”的方式被“注视”，被转播。符罗飞铅笔之下的“人民”既是图像，也是具体的“救亡”力量的源头。此单元，我们呈现了众多的“人民”视角的漫木作品、历史图像。

廖冰兄燃血求知 36cm×43cm 纸本 1945年

广东美术馆藏

张怀江歉收 9.2cm×6.3cm 纸本1942年

浙江美术馆藏

此去未远：

多媒介共生，延续记忆的温度

“战时”美术，漫木无疑是流行的主体艺术媒介，但这并不意味其他的视觉艺术“不在场”。电影、壁画、摄影，甚至文学艺术，与“漫木”一同形成完整的“战争”叙述、民族记忆。我们从多种媒介和众多的“图像”中，整理出关于这场伟大的民族救亡的叙述。艺术家以其才华，将自己所经历、所见，以视觉语言的方式重组，阐释“图像”“风格”的现实意义，一种关乎历史、革命、艺术三者的图像，以“悲悯”“和平”凝聚人心！带着强烈自觉意识和观念的图像不仅可以塑造历史，同样也可以影响我们的思维和行动。

在这个特殊的纪念日走进展厅，与历史对话，解读这段记忆的深层意义：铭记历史，是对和平最好的守护，也是对先辈们最好的告慰。