摘要：李峤（645年—714年），字巨山，赵州赞皇（今河北赞皇）人，唐朝宰相、文学家。他历仕高宗、武后、中宗、睿宗、玄宗五朝，三次拜相，官至中书令，封赵国公。
李峤（645年—714年），字巨山，赵州赞皇（今河北赞皇）人，唐朝宰相、文学家。他历仕高宗、武后、中宗、睿宗、玄宗五朝，三次拜相，官至中书令，封赵国公。
本文李峤的三首诗，《梅》通过对早梅细致描绘，展现其凌寒独放、傲然独立的风姿；《和杜学士江南初霁羁怀》则在描绘江南雨后初晴美景的同时，流露出客居他乡的思乡之情和孤独感；《马》以奔放的笔触，塑造了一匹神骏非凡的天马形象，寄托了诗人希望得到重用的愿望。
大庾敛寒光，南枝独早芳。
雪含朝暝色，风引去来香。
妆面回青镜，歌尘起画梁。
若能遥止渴，何暇泛琼浆。
这首咏梅诗，围绕一个“早”字展开，描绘了南国早梅凌寒独放的姿态，赞美了梅花高洁的品格。
首联“大庾敛寒光，南枝独早芳”，交代了梅花开放的时间和地点。“大庾（yǔ）”，即大庾岭，位于江西、广东交界处，是古代岭南与中原的分界线。“敛”是收敛、消退。寒冬时节，大庾岭的寒意逐渐消退，而地处更南方的梅花，却已率先绽放，吐露芬芳。一个“独”字，既点明了梅花开放之早，又暗示了梅花不畏严寒、卓尔不群的特性。让人想起王安石那句出名的“遥知不是雪，为有暗香来”。
颔联“雪含朝暝色，风引去来香”，从视觉和嗅觉两方面描绘梅花。“朝暝（míng）”，指早晚。早晚的光线映照在雪白的梅花上，给花瓣染上了一层淡淡的色彩。微风吹过，梅花的香气时隐时现，飘散开来。这里的“去来香”，用动态展现梅香，让人感觉香气有了生命，更显出梅香的清幽和穿透力。闻着梅香，想必会让人心情愉悦，暂时忘记冬日的寒冷吧。
颈联“妆面回青镜，歌尘起画梁”，运用了两个典故。上句化用南朝宋武帝之女寿阳公主“梅花落额上”的故事。传说寿阳公主在含章殿檐下休息，一朵梅花恰巧落在她的额头上，留下了梅花形的印记，宫女们觉得很美，争相效仿，形成了“梅花妆”。这里用“妆面回青镜”，想象早梅初绽，如同美人对镜梳妆，清新淡雅。下句用《列子·汤问》中“余音绕梁，三日不绝”的典故，形容歌声的优美动听。这里将梅花的静态美与歌声的动态美结合起来，想象歌女在梅花下吟唱，歌声与梅香交融，余音袅袅，更增添了诗歌的艺术感染力。这幅场景，让人想起古人“红袖添香夜读书”的雅致生活。
尾联“若能遥止渴，何暇泛琼浆”，又引用了一个典故。“遥止渴”出自《世说新语·假谲》中曹操“望梅止渴”的故事。曹操行军途中，士兵们口渴难耐，曹操指着前方说：“前面有一大片梅林，结满了梅子，又酸又甜，可以解渴。”士兵们听了，口中生津，暂时忘记了口渴。诗人借用这个典故，说如果能像“望梅止渴”那样，欣赏梅花就能解渴，那又何必去饮用美酒“琼浆”呢？这一联以夸张的手法，赞美了梅花的高洁，也表达了诗人对梅花的喜爱。
这首《梅》，通过对早梅细致入微的描绘，以及多个典故的巧妙运用，展现了梅花不畏严寒、傲然独立的风姿，表达了诗人对梅花的赞美和喜爱。
大江开宿雨，征棹下春流。
雾卷晴山出，风恬晚浪收。
岸花明水树，川鸟乱沙洲。
羁眺伤千里，劳歌动四愁。
这首诗名为《和杜学士江南初霁羁怀》，是李峤与友人杜学士唱和的一首诗。“和”指的是和诗，即按照他人诗歌的题材、内容或韵脚来写诗。“杜学士”，指的是杜审言，初唐著名诗人，与李峤、崔融、苏味道并称“文章四友”。“江南初霁”，点明了诗歌写作的背景，江南地区，雨后初晴。“羁怀”，指的是客居他乡的感受。
首联“大江开宿雨，征棹下春流”，描绘了一幅雨后江景图。“宿雨”，指连夜的雨。“征棹（zhào）”，指远行的船只。大雨过后，江面豁然开朗，远行的船只顺着春潮而下。一个“开”字，写出了雨后天晴，江面宽广的景象，也暗含了诗人摆脱阴雨天气后的轻松心情。一个“下”字，则写出了船只顺流而下的轻快。这景象，使人心胸开阔，和王维《送元二使安西》里面的意境，大不相同。
颔联“雾卷晴山出，风恬晚浪收”，继续描绘雨后景色。“恬（tián）”，平静。雨后，雾气逐渐消散，晴朗的山峦显露出来；傍晚时分，风平浪静，江面上的波浪也渐渐平息。这两句对仗工整，用“卷”和“收”两个动词，写出了雾气和波浪的变化，也展现了江南山水的秀美。这两句写景细致入微，把动态的山水描写得活灵活现。让人想起杜牧的“南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中”，同样展现了江南的景色，却更显朦胧。
颈联“岸花明水树，川鸟乱沙洲”，从近处描写江边的景色。“明”，照亮。“乱”，指鸟儿自由自在地飞翔、栖息。岸边的花朵映照着水边的树木，江中的鸟儿在沙洲上自由嬉戏。这两句描绘了鲜艳的花朵、翠绿的树木、飞翔的鸟儿，构成了一幅色彩明丽、生机勃勃的画面。这一番景象，让人感到轻松愉悦，暂时忘却旅途的疲惫。
尾联“羁眺伤千里，劳歌动四愁”，笔锋一转，由写景转为抒情。“羁眺”，指客居他乡，眺望远方。“劳歌”，指伤别的歌。诗人客居他乡，眺望远方，不禁感伤起来；唱起伤别的歌，更增添了愁绪。“四愁”，用汉代张衡《四愁诗》的典故，泛指各种愁绪。这两句直抒胸臆，表达了诗人客居他乡的思乡之情和孤独之感。尽管前几句描绘的江南景色很美，但诗人身处异地，还是难免感到惆怅。
这首诗，前三联写景，后一联抒情，将写景与抒情巧妙地结合起来。诗人通过对江南雨后初晴景色的描绘，展现了江南山水的秀美，同时也表达了自己客居他乡的思乡之情和孤独之感。与杜审言的原唱相比，李峤的这首和诗毫不逊色，展现了他高超的诗歌创作才能。此外，这首诗歌，展现出“一切景语皆情语”，景色的美丽和诗人的忧愁，形成对比，让情感更加深刻。
天马本来东，嘶惊御史骢。
苍龙遥逐日，紫燕迥追风。
明月来鞍上，浮云落盖中。
得随穆天子，何假唐成公。
这首《马》，是李峤创作的一首咏物诗。全诗通过描写骏马的形象和神态，赞美了其非凡的才能和气概，也表达了诗人对人才的渴求和希望得到重用的愿望。
首联“天马本来东，嘶惊御史骢（cōng）”，开门见山，点明了诗歌的主题。“天马”，指古代传说中的良马，出自《汉书·礼乐志》：“太一况，天马下，沾赤汗，沫流赭。”这里的天马，并非西域大宛的汗血宝马，而是指东方出产的良马。“御史骢”，指御史所乘的青白杂色的马。“骢”本身就是指毛色青白相间的马。这两句的意思是，天马本出东方，它的嘶鸣声惊动了御史所乘的骏马。一个“惊”字，突出了天马的不凡气势。开篇就将天马与一般的马进行对比，以显示其不同凡响。
颔联“苍龙遥逐日，紫燕迥（jiǒng）追风”，进一步描绘天马的神骏。“苍龙”，比喻骏马的矫健。“逐日”，追赶太阳，形容马跑得极快。“紫燕”，也是良马的名字，同时，燕子也以飞行速度快而闻名。“迥”，远。“追风”，追赶风，同样是形容马跑得快。这两句运用了比喻和夸张的手法，说这匹马像苍龙一样追赶太阳，像紫燕一样追逐风，极言其速度之快、气势之盛。让人联想到李白的“天马来出月支窟，背为虎文龙翼骨”。
颈联“明月来鞍上，浮云落盖中”，从侧面描写天马的英姿。“鞍”，马鞍。“盖”，指古代车上遮蔽用的伞盖，这里可以理解为马身上的装饰物。明月照在马鞍上，显得格外明亮；浮云飘落在马的周围，仿佛置身云雾之中。这两句运用了丰富的想象力，营造了一种浪漫主义的氛围，展现了天马超凡脱俗的形象。月亮和浮云，都是高远、洁净的意象，用它们来衬托天马，更显得天马不凡。
尾联“得随穆天子，何假唐成公”，表达了诗人对人才的渴求和希望得到重用的愿望。“穆天子”，指西周时期的周穆王，传说他曾驾着八骏巡游天下。“唐成公”，指汉朝的唐蒙，曾奉命出使南越。这两句的意思是，如果这匹天马能够追随像周穆王那样的明君，又何必借助像唐蒙这样的人呢？诗人借用这两个典故，表达了希望自己能像天马一样，得到明君赏识，建功立业的愿望。也暗示了，真正的人才，需要遇到赏识他的人，才能发挥作用。
诗中没有直接写人，但处处都在写人，将对人才的赞美，以及自己渴望施展抱负的愿望，寄托在对马的描写中，这种手法，让诗歌更含蓄，也更有力量。就好像我们夸奖一个人，说他像千里马，其实是希望他能遇到伯乐，一展才华。
来源：树熊云