摘要：书法中的“露锋”作为笔法核心要素之一，历代书家对其论述随审美流变而演化。

书法中的“露锋”作为笔法核心要素之一，历代书家对其论述随审美流变而演化。

以下按朝代梳理关键名家的理论与实践，揭示这一技法在历史长河中的多维阐释：

书法有云作品

王羲之《书论》

“若作横画，须隐隐然可畏，若千里之阵云…竖画如万岁枯藤”，虽未直言露锋，但其《姨母帖》起笔处锋芒微现，暗示笔势生发之自然。

卫铄《笔阵图》

“下笔点画波撇屈曲，皆须尽一身之力而送之”，强调运笔势能的外化，为露锋提供理论支点。其“点如高峰坠石”之喻，实为露锋取势的意象化表达。

王羲之《姨母帖》

孙过庭《书谱》

“一画之间，变起伏于锋杪；一点之内，殊衄挫于毫芒”，将露锋纳入“违而不犯，和而不同”的辩证体系。其草书起笔常以侧锋切入，锋芒毕现而不失法度。

颜真卿实践体系

《祭侄文稿》中“父陷子死”数字，逆锋起笔后骤然露锋，形成“屋漏痕”般的悲怆质感，展现法度外露锋的情感承载力。

颜真卿《祭侄文稿节选》

米芾《海岳名言》

“无垂不缩，无往不收，然以发之，其势自险”，主张收放有度的锋芒控制。《蜀素帖》起笔多露锋斜切，如“青”字竖画破空而出，尽显“刷字”之趣。

黄庭坚草书哲学

“心能转腕，手能转笔，锋芒随势而生”，《李白忆旧游诗卷》中长线条起收处锋芒外耀，与“荡桨笔法”的空间张力形成共振。

米芾《蜀素帖节选》

赵孟頫《兰亭十三跋》

“结字因时相传，用笔千古不易”，在《洛神赋》中重现晋人露锋笔意，起笔尖锋轻入后迅疾铺毫，形成“珊瑚玉树交枝柯”的精致锋芒。

鲜于枢实践突破

《王安石杂诗卷》以狼毫露锋作草，笔尖弹跳间锋芒如剑出鞘，印证其“腕须悬，锋须露”的创作主张。

赵孟頫《洛神赋节选》

董其昌禅意书论

“作书须提得笔起，不可信笔”，《试笔帖》中露锋起笔如蜻蜓点水，呈现“淡墨枯锋”的禅宗美学。

王铎涨墨技法

《草书诗卷》将露锋推向极致：笔锋破墨而出，与晕染的墨块形成“刀劈斧斫”的视觉冲击，实践其“魔鬼在细节”的笔墨哲学。

包世臣《艺舟双楫》

“始艮终乾”说将露锋纳入力学分析，指出“锋芒者，字之精神”的本质属性。

董其昌《论书并书杜甫诗卷节选》

沈尹默笔法实证

《书法论丛》用几何学解构露锋轨迹，提出“侧势取险，中锋求厚”的辩证关系。

启功形式革命

其“透过刀锋看笔锋”理论，在《论书绝句》中还原碑刻露锋的原始书写状态，重构笔法认知体系。

沈尹默作品

从王羲之“不激不厉”到徐渭“狂扫千军”，露锋始终游走于“法”与“意”、“形”与“神”的张力场域。历代书家以锋芒为镜，既映照出个体心性之光，亦折射出整个民族审美精神的嬗变轨迹。当代书者当知：驾驭露锋非技之能事，实为在历史笔锋的交错中，寻找自我与时代的共振频率。

来源：书法有云