摘要：孙晓云女士的书法作品，特别是其小行草，被广泛认为是书法界的佼佼者，这已成为了大家的共识。但是，当我们有幸一睹她的楷书作品时，这种先入为主的看法立刻被打破。她的楷书之美，出人意料，令人叹为观止，仿佛重新定义了我们对美的感知。
孙晓云女士的书法作品，特别是其小行草，被广泛认为是书法界的佼佼者，这已成为了大家的共识。但是，当我们有幸一睹她的楷书作品时，这种先入为主的看法立刻被打破。她的楷书之美，出人意料，令人叹为观止，仿佛重新定义了我们对美的感知。
孙晓云女士的楷书作品，以其鲜明的结构和细腻的线条，给人留下深刻印象。每个字都显得精致而有韵味，让人越看越着迷。她的楷书似乎拥有一种吸引力，能够牢牢吸引观者的注意力，让人不由自主地沉浸在其中，细细体会。甚至可以说，她的楷书是她书法艺术的巅峰之作。
在细致观察孙晓云女士的楷书作品时，我们可以发现她在字形设计上的独到之处。她的字体给人一种开阔的感觉，这种感受非常强烈，仿佛能够瞬间拓宽你的视野。她的楷书不仅继承了柳体的精髓，而且将其发挥到了极致。每一笔每一划都精心雕琢，将传统书法的精华展现无遗。她的楷书既保留了传统书法的风味，又展现出独特的个性。
在墨色的运用上，孙晓云女士同样展现了高超的技艺。她的楷书作品中，墨色的浓淡变化恰到好处，有的地方墨色深沉，显得稳重有力；有的地方墨色清淡，显得轻盈飘逸。这种墨色的对比，不仅增强了作品的层次感，还让作品更加生动有趣。
在字形的布局上，孙晓云女士也有自己独到的见解。她的楷书作品中，有的字布局宽敞，给人一种轻松愉快的感觉；有的字则紧凑，给人一种紧凑有力的印象。这种有节奏的布局，使得作品更加和谐，充满了韵律。
在笔画的动态感上，孙晓云女士的楷书同样值得称赞。她的笔画既有动感，又有静态之美。有的笔画流畅自然，仿佛在纸上轻盈跳跃；有的笔画则沉稳有力，仿佛在纸上扎根。这种动静结合的风格，赋予了作品生命力和动感。
接下来，我们将详细分析孙晓云女士楷书作品中的几个具体字例：“莫”“便”“飞”“去”“来”“几”。
“莫”字在孙晓云女士的笔下，显得非常生动。她的“莫”字，笔画之间既有连贯又有间断，形成了一种虚实结合的美感。特别是“日”字部分，写得既饱满又充满张力，令人印象深刻。
“便”字则给人一种简洁明快的印象。她的“便”字，笔画之间的连接非常流畅自然，没有任何拖沓之感。整个字看起来既整齐又大方，充满了力度。
“飞”字在孙晓云女士的笔下，显得非常生动有力。她的“飞”字，笔画之间的动态感控制得非常好，仿佛真的有一只小鸟在纸上展翅飞翔。特别是“几”字部分，写得既飘逸又有力，让人感受到了书法的魅力。
她的“去”字，笔画之间的粗细变化非常明显，形成了强烈的视觉冲击力。整个字看起来既庄重又大气，充满了力量感。
“来”字在孙晓云女士的笔下，则显得非常灵动有趣。她的“来”字，笔画之间的连接非常巧妙自然，形成了一种独特的韵律感。特别是“米”字部分和“夊”字部分之间的连接，写得既自然又流畅，让人感受到了书法的流畅之美。
“几”字则给人一种简约而不简单的感觉。她的“几”字，虽然笔画不多，但每一笔都写得非常到位有力。整个字看起来既简洁又大方，充满了力量感和美感。
无论是在列距上的表现，还是字距上，都是一种很舒朗的状态，甚至这种列距，都能够融下另外一列，这样的布局特点，相信，对你来说，也是一种惊艳的存在吧。
而这里的字迹，线条上多表现出一种阴柔之美，同时，这样的线条，也非常富有弹性和韧劲，对线条的处理，很是有心得体会。诸如作品中，就写得非常有代表性，也非常有典型性。大字，却将方笔得到了最为完美的表现，在我们的印象中，书写行书作品，一般情形下，多表现一种圆笔的效果，并且，是一种游刃有余的状态。
在我们的印象中，对于有长撇大捺的字迹，通常情况下的处理，都会突出位置上的跌宕起伏，呈现出一种错落分布，通过这样的分布特点，表现出一种不对称的美感。
而这里却是一种反其道而行之的状态，这样的状态，不仅没有违和感，而且增加了一种独到的美感，用对称美来表现，这种观念上的状态，对我们来说，也是有着积极的意义的，至少让我们懂得了一个道理，变化才是书法不变的道理。
最扎实，最有个性的点画，还是竖笔，这里的竖，都是一种主笔的作用，不仅刚强，而且那种支撑感，表现的十分足，同时，我们也能够看到，这里的竖笔，基本上都采用了一种垂露的形式，对笔法的理解是精准到位的。
在他的这幅题字作品中，个性化的点画，主要表现在竖笔上，即使是主笔竖，有的却写得比较纤细一些，这种状态，是不是也惊艳到你呢？诸如字的竖笔，很是有力量感，同时，在收笔上，还呈现出一种别致的造型。
对于这幅作品，却表现出一种极其温润的格调，这种格调，让人耳目一新。尤其是对比欣赏，这种感觉，更加突出。
在这幅作品中，线条的表现上更加纤细，并且，这种阴柔之美，也表现得十分完美，到位，堪称经典，甚至有的线条，还表现出一种类似于隶书的笔意，十分清新自然。
来源：书画相约