摘要：喻凤鸣，笔名枫茗，湖北竹山人，一尾喜欢在文字里自由呼吸墨香的鱼，作品散见《诗选刊》《鸭绿江》《鄂西北文学》《十堰作家》《野火诗歌》（年选刊）《营口日报》等纸刊和网络平台。

【作者简介】喻凤鸣，笔名枫茗，湖北竹山人，一尾喜欢在文字里自由呼吸墨香的鱼，作品散见《诗选刊》《鸭绿江》《鄂西北文学》《十堰作家》《野火诗歌》（年选刊）《营口日报》等纸刊和网络平台。

树熊

文/枫茗

何时起，竟活成了

树熊的模样

抱着手机——

一棵发光的树

以为抱住了整个世界

日月不停制造金银

锻打风、雨、霜、雪

割刈晨昏与丛影

我撕开树皮啃食，趴在桉叶上

贪恋，沉迷，深陷荒芜和芬芳的毒

任千年月光，抹平记忆皱褶

滴落成脂，粘住我出走的脚步

眼看着春天，从屏幕边缘

长出丝丝菌芽

在数字时代的重重迷雾中，诗人枫茗的诗《树熊》宛如一面刚刚被雨水洗礼过的青铜镜，静静折射出生命被折叠的残酷真相。当代诗人欧阳江河曾讲：“现代人的困境，在于将灵魂抵押给发光屏幕里的虚拟上帝”。《树熊》这首诗，就像是一把带着诗意的手术刀，精准地剖析了我们这个时代的病灶。

诗歌开篇“抱着手机/一棵发光的树”，手机与桉树这两个意象的巧妙置换，实在是妙不可言。这正暗合了麦克卢汉“媒介即信息”的观点，诗人把智能设备比作那棵树熊赖以生存，却又满是致幻毒素的桉树。当数字原住民们满心以为“抱住了整个世界”时，实际上，我们正一步步陷入波兹曼所预言的“娱乐至死”的深渊。我们用拇指滑动屏幕来感知世界，可在这流动的虚拟时空里，我们的灵魂却在渐渐萎缩。

接下来诗人写道，“日月不停制造金银/锻打风、雨、霜、雪”这样充满工业感的意象，与“撕开树皮啃食”这一原始动作形成了强烈的荒诞对冲。这种强烈的撕裂感，仿佛是海德格尔穿越时空的警示：“技术时代的最大危险，是思之缺席”。诗人用“荒芜和芬芳的毒”，无比精准地抓住了当代人矛盾又复杂的精神状态。我们一边享受着信息带来的便利，如同品尝着芬芳的美酒；一边又在不知不觉中承受着认知退化的慢性中毒。

诗尾，“千年月光”与“屏幕菌芽”形成的时空错位，构建出一种让人不寒而栗的蒙太奇效果。就像博尔赫斯说的“镜子与交媾都是污秽的，因为它们使人口增殖”，如今的手机屏幕，不正像这个时代的魔镜吗？在这面魔镜里，真实的春天在如菌丝般的像素中，逐渐异化生长。当记忆被月光“抹平”成树脂，我们最终会成为数字琥珀里的标本，在永恒的凝固中，眼睁睁地看着生命力一点点流逝。

整体来说，《树熊》就像是一剂裹着蜜糖的苦药，在优美动人的意象之下，藏着无比锋利的批判锋芒。它不断提醒着我们：当人类心甘情愿地成为信息桉树上的寄生兽，那些被手机荧光照亮的夜晚，终有一天会变成埋葬我们精神家园的火焰。在这个万物紧密互联的时代，或许我们更应该时常停下，看看那只抱着树干的手，然后勇敢地伸出自己的手，去拥抱它。让我们的双脚，重新感受大地的温度，找回那份失落已久的真实与宁静 ！

来源：穆剑观天下