摘要：2025年5月30日，北京798艺术区的中国当代艺术档案馆推出当代书法档案展，曾翔与邵岩的作品被纳入书法新生单元。展览通过文献、影像与实物并置，试图重构当代书法的历史脉络。

2025年5月30日，北京798艺术区的中国当代艺术档案馆推出当代书法档案展，曾翔与邵岩的作品被纳入书法新生单元。展览通过文献、影像与实物并置，试图重构当代书法的历史脉络。

曾翔的《散云》系列以巨幅宣纸记录其吼书过程，墙面同步播放他在长沙师范学院表演时的嘶吼影像，形成声画一体的叙事。策展人王建皓指出：曾翔的创作打破了书法『静默』的传统认知，将书写转化为身体仪式。

邵岩的《归隐》系列则呈现其从射墨到渔网书法的演变轨迹。展厅中央悬挂着他2025年新作《我光着脚奔跑》，渔网拖出的墨痕与陶瓷印残片并置，暗示其创作从行为表演向材料实验的转向。

值得关注的是，展览特别设置了观众互动区，邵岩在此即兴解说曾翔的《如恒河所有沙》系列：“曾翔的吼叫不是哗众取宠，而是将禅宗『顿悟』转化为身体语言。当墨汁飞溅的瞬间，他与宣纸的关系就像书法家与历史的对话”这番解读引发争议，有学者认为这是将传统美学暴力解构」，也有观众称其打开了理解书法的新维度。

大家对这种方式争议很大，这种争议在2025年6月达到高潮。两人合作视频《曾翔和邵岩大师的新创意》中，曾翔用黑色墨块覆盖宣纸，邵岩则以白色丙烯在其上勾勒线条，最终作品被观众调侃为“水墨画的葬礼”。尽管如此，该视频仍获得超百万播放量，印证了其在大众传播中的影响力。

其实，现在大家对他们就不是以书法家来看待的，而是以另外的眼光来看“热闹的”。他们的行为已经不属于书法范畴了。

来源：让小舟飞