摘要：很欣慰，这一期擂台赛在大家的激烈争论声中最后落下了帷幕，在此，首先请允许我向『狂夫之约』擂台赛双方的勇士们致以崇高的敬意！也允许我向关心、支持和热爱『狂夫之约』擂台赛的广大诗人朋友们致以最诚挚的感谢！我相信，『狂夫之约』在头条诗圈广大诗人朋友们的关爱、呵护下必
很欣慰，这一期擂台赛在大家的激烈争论声中最后落下了帷幕，在此，首先请允许我向『狂夫之约』擂台赛双方的勇士们致以崇高的敬意！也允许我向关心、支持和热爱『狂夫之约』擂台赛的广大诗人朋友们致以最诚挚的感谢！我相信，『狂夫之约』在头条诗圈广大诗人朋友们的关爱、呵护下必将以一个崭新的姿态迎来前进路上最明媚的春天……
五律•春（当代•欣然2013）
桃源新雨后，彩蝶戏花丛。
柳钓千波绿，渔捞一夕红。
山高凝翠黛，月淡入朦胧。
闺梦箫吹短，莺啼趁晓风。
主题表达鲜明、画面清新、词句凝炼、语言优美、代入感强烈。
通过对春日“彩蝶”“柳”“莺啼”“箫声”“朦胧月”等景象的描写，将读者带入一个充满诗意的春日世界，以细腻的笔触展现了春日的生机与活力，主题鲜明、情景交融，富有感染力，诗中连用“戏、钓、捞、凝、入”五个动词，形象生动地把春日不同场景串连成篇，有强烈的代入感，不失为一首颇具有艺术特色的《春》之题材方面的五律佳作。
从视觉入手，以“新雨”破题，间以“彩蝶”、“花丛”意象铺排入诗，一股清新、鲜活的春意扑面而来。
千条翠绿的柳丝垂悬于水面之上，春风拂来，水波荡漾，摇曳生姿;夕阳的余晖里渔船上的人们唱着渔歌捞起沉叠叠的渔网，满眼金灿灿的闪着鳞光。
从整体结构上，承转自然，进一步突显春之旖旎与斑斓多变。
春到山前翠凝黛，朦胧月色入诗斓。
由景转情，以闺梦和莺啼作结收束全篇，化典无形，留下一定想象空间……
人生无常，美好的事物常常稍纵即逝，就像那短促的箫声和易逝的梦境，春日晓风莺啼声声，提醒人们珍惜当下。
一、声律上律工韵畅，展示了较高的艺术创作才能。
颔联“柳钓千波绿，渔捞一夕红”
颈联“山高凝翠黛，月淡入朦胧”
对仗工稳，展现了一定的律诗功底，“柳钓”对“渔捞”，“千波绿”对“一夕红”，“山高”对“月淡”，“凝翠黛”对“入朦胧”，词语的搭配和意象的选择精巧格致。
二、色彩鲜明：通过“彩蝶”“绿波”“一夕红”“翠黛”等词汇，描绘出了一幅色彩丰富、绚丽多彩的春景图，给读者以强烈的视觉冲击。
三、动静结合：既有“桃源新雨后”“月淡入朦胧”等静态的景象描绘，又有“彩蝶戏花丛”“柳钓千波绿”“渔捞”“莺啼”等动态的场景刻画，使画面富有生机和活力。
四、视角多样：从地面的“花丛”“柳波”到高处的“山高”，再到天空的“月淡”，展现出全方位的写景视角，让春景更加立体和丰富。
五、整体意境营造笔触细腻：在整体布局上，作者的笔触与描写较为细腻，能最大限度地营造出一种清新、朦胧、富有诗意的优美意境，让读者在美妙氛围的春天里沉浸不已。
描景喧染过多，画面感过满，情感抒发深度见促。
尾联“闺梦箫吹短，莺啼趁晓风”转情仓促，闺梦的描绘不够深入细腻，使得情感的抒发稍显单薄，张力不足，未能给读者带来更强烈的情感冲击。
五律•春意
初雷惊伏蛰，唧唧乱鸣频。
水暖一行绿，杨垂两岸新。
融泥含雀燕，晓露压花茵。
有酒和君醉，今宵话旧尘。
整首诗切题精准，意境清新典雅，用词生动活泼，层次分明、结构严谨，起承转合自然流畅。通过丰富的意象和细腻的景物描写，将春天的勃勃生机与诗人的内心情感完美融合，当为一首颇具艺术特色的言春五律佳作。
一、以听觉破题，冲击感强烈。
开篇“初雷惊伏蛰，唧唧乱鸣频”，以“初雷”这一典型的春天元素起笔，“惊”字用得极为生动，凸显了春雷的威力和对蛰伏生物的唤醒作用。“唧唧乱鸣频”则通过声音描写，烘托出春天的热闹与生机，给读者以听觉上的震撼。
二、视角描写独特，画面感生动活泼。
“水暖一行绿，杨垂两岸新”，从视觉角度描绘春景。“水暖”暗示气温升高，“一行绿”特指【绿头鸭（野生）】，这一意象的运用为诗歌增添了更多的生动性和独特性。
绿头鸭在水中游动形成的“一行绿”，不仅是春天生机的体现，更暗示着自由、灵动和生命的活力。从视觉角度来看，这一独特的景象使得画面更加丰富和具体，为读者展现了一幅充满动态和活力的春景图。使得诗歌在原有基础上具有了更丰富的内涵和独特的审美价值。
三、拟人与夸张手法并用，展示了非凡的艺术创作才能。
“融泥含雀燕，晓露压花茵”这两句细节描写非常精妙，出彩。“融泥含雀燕”展现了春泥的松软与雀燕的活跃，充满生活气息。“晓露压花茵”，“压”字展示出作者炼字达意的高超技艺，艺术造诣与王安石的【春风又绿江南岸】之【绿】有异曲同工之妙。
四、由景入情，起伏自然，过渡有序，深化主题。
尾联“有酒和君醉，今宵话旧尘”由景入情，从美好的春景过渡到与友人共饮沉醉、畅谈过往，使诗歌在情感上得到升华。既有对当下美好时光的珍惜，又有对过去回忆的感慨，给人以余味悠长之感。
一、 语言表达上，部分词汇略显平淡。如“唧唧乱鸣频”中的“唧唧”和“乱鸣频”，表述相对直白，缺乏一定的诗意和新颖性。
二、整体意象的选取和组合在创新度上有所欠缺。
如“杨垂两岸新”，这种春天景象的描写较为常见，没有给读者带来特别新奇独特的感受。
三、 在情感的抒发上，深度与力度稍显不足。
“有酒和君醉，今宵话旧尘”虽表达了与友人共醉叙旧的意愿，但情感的深度和复杂性挖掘不够，张力受限，给人一种浮于表面的感觉，难以引发广泛的共鸣。
五律•春语（原版）
余温留盏底，暮色乱残云
水面莺声过，江堤柳影昏
春寒不阻梦，月洁怎沾尘
十二楼中曲，云台梦里人
五律•春语（更改版）
余温留盏底，暮色乱乡津
水面莺声过，江堤柳影春
夜寒寻好梦，桂落不沾尘
十二楼中曲，云台梦里人。
这杯儿见底了，却余温尚存，阿哥呀，你说走就走，让人好生心疼;散乱的云浮动着浸润在无边的暮色之中。
眼前的水面上不时传来一两声飞莺的啼鸣;江堤上柳影婆娑，若隐若现。
春寒难阻我梦里的趐膀，思念一点点飞向你的远方;皎洁的月亮啊，你怎知道我对阿哥的一片痴心?
远处不知哪座阁楼里隐约传来的袅袅乐曲让人顿生烦乱，好生忧愁;我怎不念你这远在天涯的冤家，过往的点点滴滴翻胸倒海愁苦难能，才下眉头，又上心头，亲，你现在还好吗？
律格失严然情思飘逸，意象万千。若以律论，该诗自然不可与欣、剑相提并论。然以意论之，其轻盈之笔法，灵动之仙气、独特之立意，虽欣、剑加之犹不能及也！
一、诗性灵动飘逸。
【水面莺声过，江堤柳影昏】言简意丰，笔法轻盈、灵性十足，个性突出，魅力无穷。
二、词约而意丰，意象、情感表达丰富。
【十二楼中曲，云台梦里人】给人留下不尽想象，蕴意万千。
三、意境营造独具一格。
【余温留盏底，暮色乱残云】，意境营造别开生面，非同凡响，引人入胜。
四、景中寄情，情中含景，景情互生，情景交融，景语情语交互渗透。
【余温留盏底、暮色乱残云】、
【江堤柳影昏】
明里写景，暗中寄情，景情交织，共生共融。
【春寒不阻梦、月洁怎沾尘】明里抒情，暗中写景，情语亦景语，情景交融。
五、修辞手法艺术高超，隐喻含而不露、留白渗透全篇。
【春寒不阻梦，月洁怎沾尘】（隐喻自况）
【余温留盏底、暮色乱残云】
【水面莺声过，江堤柳影昏】
【春寒不阻梦，月洁怎沾尘】
【十二楼中曲，云台梦里人】
全篇四联无不留白，程度深浅不一，展示了高超的艺术水平。
该诗采平水韵不押韵，故在此仅以新韵论之:
一、律格失严。
颈联对句【月洁怎沾尘】，第二字【洁】仄拗平，出律。
作为律诗，若重读音节节奏点（偶位字）出律，而言以律诗，那又与古体有何区别呢？律体与古体分而无别又意义何在？是以遥遥该诗自不可与欣、剑二人同日而语。
二、文题契合度不紧密。
文题为【春语】，而文章内容客观反映出来的却半是半非。譬如【十二楼中曲】并没有明显的春之特性，体现不出【春之语】这一典型特征。
三、章法散乱，文意承转脉络不清晰。
上半段铺排了春天的一些景象，下半段本该接续上半段的春之景象继以抒发情感，然而从该诗的转合句所表达的内容来看脉络似接未接，并不清晰。【春寒不阻梦】免强说得过去，但【月洁怎沾尘】句上下隔应巨大，牵强附会之感比较明显，显然与传统的承转观背道而驰。
四、部分关键语言表达不明确，意思相对晦涩，留白既是优点也是缺点。
【十二楼中曲，云台梦里人】此乃天外之音，玄乎来无踪、去无影，缥缈如海市蜃楼。
意思表达糢糊，给人感觉恍若云山雾罩。好则上天入海，差可遁入十八层地狱。好坏只在人为。
颈联【春寒寻好梦，月皎不沾尘】
转句意象突兀，过渡生硬，言不在一条线上，意脉断裂感十分明显。
尾联【十二楼中曲，云台梦里人】
合句因转句原因与诗题叩合逻辑欠严密。与前文隔应较大，形成巨大鸿沟，与【春语】不能无缝对接。
故《更改版》较原版本更差，本评论不予采信。
整体来说，以上擂台赛双方作品立擂方欣然2013优势明显，以律论堪当第一，一攻剑影书香屈居第二，二攻遥遥领先虽亮点多，然缺陷亦过于明显，是故名在孙山之外，多有遗憾……
这一期的擂台赛总体来说实际效果远超想象和预期 ，作品质量较以往几期得到了大幅提升，受关注度和影响力不断加大……特别是擂台赛文章评论区更是让人为之侧目 ，里面的唱和助擂诗词为我们演绎了境界更深、层次更高的别样风采，不论在诗词的文学性或艺术手法上都展示了超凡的驾驭能力和出类拔萃的文学功底，情感抒张、意境深沉，丝毫不逊唐诗经典佳作，堪称当代中华诗坛古典诗词典范，值得『狂夫之约』力推，永久珍藏:
作品一:
五律•春日别乡有寄
（当代•大金梳子•中华新韵）
那日去乡关，茕茕叩晓山。
水伏冬岁雪，林挂孟春烟。
燕子飞别地，月牙照故园。
人行花雨里，又是鹧鸪天。
简要评价:
一、情感真挚深切
整首诗围绕着离乡与思乡的主题，情感表达质朴而动人。从“那日去乡关，茕茕叩晓山”中独自离乡的孤独，到“燕子飞别地，月牙照故园”对故园的牵挂，再到“人行花雨里，又是鹧鸪天”的感慨，将思乡之情层层递进，易引起读者的强烈共鸣。
二、 意象选取精妙
诗中选取了“冬岁雪”“孟春烟”“燕子”“月牙”“花雨”“鹧鸪天”等具有典型性和季节性的意象，生动地描绘了家乡的景色和时节变化，使读者能够在脑海中构建出清晰而富有诗意的画面。
三、结构清晰完整
开篇点明离乡，中间描绘家乡的景象和变化，结尾以景结情，结构紧凑，层次分明，逻辑连贯，使诗歌的表达有始有终，有条不紊。
四、语言简洁明快
全诗语言简练，不事雕琢，却能准确地传达出复杂的情感和丰富的内涵，体现了作者较高的语言驾驭能力。
五、文化内涵丰富
“鹧鸪天”这一意象常被用于诗词中表达离愁别绪，增添了诗歌的文化底蕴和传统韵味。
作品二:
五律•春日夜雨寄北
（当代•潇湘诗话）
琴台暮云路，恨听雁声稀。
莺绕千年树，林迷百里围。
松枫一槛照，珠泪两晖依。
望北情何寄，巴山夜雨飞。
简要评价:
首先，乐景衬哀，意境营造深邃独特。
开篇“琴台暮云路，恨听雁声稀”通过琴台、暮云、稀落的雁声等元素，营造出一种苍茫、悠远且略带哀愁的氛围，借司马相如与卓文君琴台《风求凰》之典起兴，为全诗定下了迷茫、哀惋、苍凉幽深的情感基调。“莺绕千年树，林迷百里围”以莺鸟绕树、林深迷围的景象，展现出大自然的广阔与深邃，给人以无尽的遐想空间。
其次，含而不露，辗转扉侧，情感表达苍劲深沉。
“松枫一槛照，珠泪两晖依”含蓄地表达出怀人别离忧伤与思念，雨珠与泪珠融合交织两相晖映，让人感受到作者内心强烈的情感波澜。最后的“望北情何寄，巴山夜雨飞”，将思乡怀人的情感推向高潮，同时借助“巴山夜雨”这一经典的意象，增添了诗歌的文化底蕴和情感厚度。
再者，炼字达意功力深厚，用词精准有况味。
诗中的用词如“恨听”“稀”“迷”等，既准确地描绘了琴台望北所见的景象，又营造出独特的怀人氛围，“望北情何寄，巴山夜雨飞”既写实又务虚，虚实并举。那漫天丝雨不正是诗人一腔相思向外倾泻的真实写照吗？现实的雨——思念的雨，一个『飞』字恰如商隐的“涨”，想象无穷、张力无限……
为使大家更易于理解『狂夫之约』本期诗评，特附录两首唐人同题材《春》之经典佳作，以供大家欣赏、比较、学习:（唐•刘长卿）
郊原春欲暮，桃杏落纷纷。
何处随芳草，留家寄白云。
听莺情念友，看竹恨无君。
长啸高台上，南风冀尔闻。
二、
《和晋陵陆丞相早春游望》
【唐】·杜审言
独有宦游人，偏惊物候新。
云霞出海曙，梅柳渡江春。
淑气催黄鸟，晴光转绿苹。
忽闻歌古调，归思欲沾襟。
好诗词尽在『狂夫之约』，欢迎头条诗圈各位方家玉鉴，以上结论为终审结论，效力及于今日头条全网各大诗词论坛与自媒体，接受全网质疑和公开挑战！！！
来源：诗雨潇湘