王文甫，当代收藏齐白石篆刻第一人，中国齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周发布发布

摘要：白石山堂是中国齐白石书画院全资子公司,全权负责齐白石文创、齐白石风尚等品牌的创立与发展致力于对齐白石书画、艺术、篆刻鉴定及拍卖等资产进行内容挖掘、体系梳理、产业推动、业态创新、价值观重现等工作的重要内容，是打造基于齐白石文化艺术的产品创新平台的重要环节。

世上曾有齐白石，余墨尚存人世间。

若问余墨哪里求，白石山堂少白处！

白石山堂是中国齐白石书画院全资子公司,全权负责齐白石文创、齐白石风尚等品牌的创立与发展致力于对齐白石书画、艺术、篆刻鉴定及拍卖等资产进行内容挖掘、体系梳理、产业推动、业态创新、价值观重现等工作的重要内容，是打造基于齐白石文化艺术的产品创新平台的重要环节。

各位藏友大家好，今天我们有请时任齐白石传人、齐良芷弟子、中国齐白石书画院院长、清华美院客座教授、网易集团官方形象代言人、特邀教研主任、北京画院及荣宝斋签约画家，齐白石书画大数据鉴定专家、上海齐白石艺术研究会会长、白石山堂文化传媒的首席运营官-汤发周先生曾这样说道：篆刻界有这样一个说法，“无陆不齐”，说的是在篆刻上，大收藏家陆质雅成全了齐白石很多很多。但事实上，还有一句话也不得不说，“无王不陆”，如果没有本文的主人公王文甫先生，恐怕世上亦无几人记得陆质雅（陆之传记详见上期文章：大收藏家321期：陆质雅，500余方齐白石印章富甲天下）。

收藏家王文甫

前面是王文甫藏石的原拓手卷，足有五六米长，而这样的手卷，王文甫有三副。

引言

上世纪八十年代初，上海，淮海路与华山路交界处的一栋三层楼房，客人进进出出，这里是是王文甫的家。

第一拨客人，胡子一把，是王文甫爷爷王康乐的画友。有时，这些老先生也会去身为美术史论家、画家的王文甫父亲王克文的画室叙谈。

第二拨客人，是王文甫妈妈在电影制片厂的同事。《芙蓉镇》拍摄时，谢晋常来找负责美术设计的妈妈商量，后来还招小粉丝王文甫去了导演组。

第三拨客人，是王文甫自己的，高中刚毕业的他，已经有了自己的“社交圈”，长他七八岁的、父亲的朋友余师(化名)便是其中一位。

1981年，王文甫还不满18岁。有一天，余师闲谈中说起他家有傅抱石的画。王文甫一听来了精神，当即要了地址，隔天就找上门去看画。

结果，余师是吹牛的。但看他既然来了，就拿了一方家藏印章给他开开眼。印章是普通的青田，刻着“我之大缘”四字。

我之大缘

青田素章，3.5*3.4*6cm

双面印。一面四字，一面九字。四字印章法尤为精彩，“我”字上收下放，斜笔狠戈“与”“缘”中斜笔呼应。“大”字右密左疏，大张大驰。细细体会当可了解个中妙处，是聪明人才能为之的神来之品。九字印最难在章法上有所突破，此印用字大小不一的穿插，借以单刀一气而成，便为平淡的三三排列的章发添上一些趣味。

王文甫不懂篆刻，只觉刀痕中汹涌着力量，冲刀过处，那份石破天惊震撼了他。侧看边款，“白石”两字让王文甫惊呆了！多少次，他从书上看到、从长辈们嘴里听到这个名字。

王文甫想买下这方印章。余师一撇嘴：“头野巫，呒啥花头。”(上海话，小东西、没啥意思)

王文甫终以每字5元的价格收进了他人生中的第一方白石印。

我之大缘，命中注定。

三十年传奇收藏史

（以下三章由王文甫先生口述，大藏嘉根据多家媒体访谈记录整理而成）

浮名自娱

因为我的祖父和父亲都是画家，所以我从小就有幸见识各种艺术品，并且跟着亲戚朋友做旧书画交易。上世纪80年代初，上海一幢里弄房子三万块，齐白石的斗方册页250块，吴昌硕的四条屏500块，当代名家谢稚柳、程十发的画一平尺也就十五六块，这些名家作品我都经手过。别人还在挣一个月几十块的工资，我已经在银行里存了几千元的“定活两便”。那时，这种存折等同现金流通，我常把一叠存折放在上衣口袋里，故意露出一角。“很得瑟，只晓得生意，不懂得收藏。”

从余师手上买到第一方齐白石印章时，我并没有能力鉴别真伪，但我祖父和父亲欣赏后，觉得这的确是白石老人的真品。那方青田小印，改变了我。“它教我懂得，收藏关乎内心。”此后，我陆续向余师买进白石印，在这过程中，我意识到自己急需充电，学习如何鉴赏印章。于是，我的忘年交中多了许多懂印章的前辈——钱君匋、郭若愚、高式熊……我父亲推荐了“朵云轩”的金石专家庄澄璋，求教之余我拿了“一夜吹香过石桥”、“小杜遗风”和“质雅长寿”三方印章请庄先生过目，“朵云轩”的收购价是一千块。听到这个价钱我惊呆了，因为买这三方印总共才花了一二百元。当然我没有卖掉，只是了解了市场行情。

流得清香满乾坤

余师家的这些印章原先属于他的祖辈陆质雅。而余师变卖家藏印章，并非他不懂收藏，而是因为需要钱。他是个很追求生活品质的人，却缺乏赚钱的能力，只能倚傍祖荫。之所以卖给我，是因为我们私交好，相互信任。我住淮海路华山路，他家在虹桥，我到他家要转三辆公交车。尽管路途不便，但我只要闲来无事就去他家白相(吴语方言，玩耍)，联络感情。有一段时间几乎每天见面，每次必谈白石印。

余师这个人是富家子弟做派，心眼不坏，但没有时间概念，脾气比较古怪。有一次他说要卖印给我，让我某日上午十点去拿。到时间我去敲他的家门，他开门后说他还没睡醒，让我在门外稍等一会儿，结果我一等就是三个小时。他开门看到我，面露惊讶，显然忘了我在等他。我问起印章，他毫无抱歉之意地说，放在别处了，没有拿来，于是我只好空手而归。

还有一次我们约下午五点到南京路“绿杨邨”吃饭，结果五点钟他还没出门。类似的事情在我们多年的交往过程中简直不胜枚举。我与他的相处之道是以柔克刚，不与他计较。

我们之间是我先付钱他后给印，有一方印他拖了很长时间都没有给我，后来我邀请他去宁波路“新光电影院”看内部电影，他才带出来给我。我还记得那方印刻的是“寄兴风雅”，齐白石1933年的作品。

陆质雅诗词印

青田石，6.8×6.9×9.8cm

印文：“奇石满一庐，佳印集百家。米氏当屈指，北堂一后主。”（白文）。

边款：质雅先生自喻句，当之无愧。集秦砖汉瓦佳印奇石于砚海一室，嗜此如是者，堪称长安一人而已，南宫亦当惊叹也。余刊此印亦甚应手，白石不枉乃老手也，宝之。时居京华十有八年矣，白石山翁记。（白文）。

老人为陆刻五言绝句印是陆翁传世唯一一首诗且为齐翁所刻，意义非凡，尤在边款中老人以为“余刊此印亦甚应手，白石不枉乃老手也，宝之。”足见此印之珍贵。

1980年代流行的时髦玩意——洋酒、名牌衣服、四喇叭音箱等余师一样也不想错过，可是这些东西不仅昂贵而且十分紧俏，不是有钱就能买到的，为了换取白石印，我想尽办法去搜罗。比如，余师一度迷恋摄影，相机自然是要最高档的，我的英文老师是美国泛美航空公司的驻沪代表，我从她那里搞到了外汇券，请人从深圳友谊商店买来了一台上海产的海鸥DF单反相机。拿到相机，余师很高兴地给了我十几方印章。时移世易，现在一方印章可以换一堆顶级相机了。

我父亲说，你穷学生一个，搞什么收藏？但说归说，他还是支持我的。早期余师让我用画来换印章，我便用珍藏的任伯年、陆俨少、谢稚柳的画与他交换，有些画是我父亲的旧藏。

1987年以后，我和余师各自出国，我去美国留学，他移民他国。他在国外生活并不顺利，时常写信、打电话向我倾诉种种困难。我们之间的交易并没有停止，他一旦缺钱就千里迢迢邮寄印章给我，我总是设法筹钱买下。其实我在美国的初期经济条件也不好，不得不卖掉了一批早期购买的白石印和藏画。很多次，我自己也几乎身无分文，吃了上顿没下顿，但手里摩挲着余师寄来的印章，又舍不得退回去。

鸡血对章：同其寿量吉金乐石

有一次，寄来的印中有一对鸡血对印，美妙无比。白石老人在边款上刻着：“质雅先生出佳石两对，属余刊之。此二钮色若彤霞之与白云，质温润如可人儿。白石记于旧京。”这样的“可人儿”令我数夜不寐，但囊中所剩无几，我不得不在现金之外，另加六幅陆俨少早年精品。不久，这六幅画在香港被拍卖，让我心痛不已。

同其寿量

天道酬勤，经过几年的打拼，我开办了自己的企业，生意也开始顺风顺水。

有一次收到余师寄来的三方印，边款上分别刻着“此其一”“此其二”“此其四”，原来是四方套印。我问：第四方印呢？他说要加价。我只能同意。结果收到第四方印，打开包裹一看，竟然已裂成三段，估计是邮寄途中出了问题。只见印面刻文“宁可留待虚一面”，边款上则刻着：“余刊四石得意者此也，质雅先生当宝之。”这更使我心痛不已，我马上用强力胶水把断裂处粘了起来，印章由于胶水的厚度在接封处留下一丝空隙。当时不懂啊，其实此举并不妥当，有破坏文物之嫌，没有完全复原这方印章令我后悔至今。

吉金乐石

我不知道余师的家藏宝贝到底有多少，只能耐心地一方一方、一对一对地收。只要他愿意转让，我从来没有拒绝过他的出价。不承想，我们之间的交易竟持续了三十年。一开始他按印章上的字数计价，1981年每字5元，1982年涨到15元，然后渐渐往上加；后来按印面计价，石材好的印章还要算上石材本身的价钱；最后变本加厉找各种花头加价。

现在看来，余师早期出手的印章较为一般，随着时间的推移，拿出来的印章越来越精美，尺寸也越来越大，当然价钱也水涨船高。2010年的一天，我收到他寄来的包裹，打开一看，不由惊得目瞪口呆，多方体积硕大的多面朱文满工印赫然在目，其中不乏精美绝伦的山水石刻画，比如“满室春风洒酒香”等，齐白石的山水画因为数量少，一张的市价抵得上十张花卉图，而这种石刻的山水画更是凤毛麟角。

齐白石为陆质雅刻顺风图

“我有十八枚诗刻画，在其他地方都是没有见过的，拿出来人家都不信这是齐白石的东西。”我把和诗刻画对应的齐白石的画稿都找到了，画面“相差无几”。也就是说，齐白石在为陆质雅刻画之前，是有画稿的，有着精准的构图。

顺风图

余师说这是他手上最后一批白石印了，开价上千万人民币。可以看得出，它们是齐白石的呕心沥血之作，代表了齐白石篆刻艺术的最高水平，也确实是余师用来压箱底的，就好像是宝库里最熠熠生辉的瑰宝，不到最后一刻不轻易示人。为了得到它们，我付出了高昂的代价。至此，余师家藏的500多方印章悉数归我所有。

齐白石顺风图画稿（请比照上图）

中国美术馆收藏

上下求索溯本源

30年来我边收印章边研究，解读印面和边款，了解印风的变化，考证每幅刻画的出处，并与齐白石其他存世作品进行对比研究，包括朵云轩、荣宝斋的藏品和市场上出现的拍品。白石老人曾让后人捐给北京画院三百方印，那大都是他晚年的作品，有很多补刀，并不能代表他的最高水平，而我手上的这批印章以他年富力强之时的心血之作为主，正如罗随祖先生所言，“是齐白石所有作品里金字塔上的尖”。

当拥有的齐白石印章越来越多时，我心中的谜团也越来越膨胀：反复出现在印面、边款中的陆质雅，究竟是何许人也？谜底在我遇到北京的文化学者孙炜后，慢慢揭开。我常常觉得，我和孙炜好像是这些白石印的两个支点：我做收藏，是挖掘齐白石的艺术之美；他做考证，是在历史的故纸堆中挖掘过往。两点合璧，才让我的收藏有了学术考据的支撑。

上世纪90年代初，我将几方白石印送到纽约苏富比拍卖行，其中一方印拍出了一万多美金，买家是纽约报业的老板，而齐白石的画当时的拍价才几千美元。起拍之前要为拍品撰写说明，介绍来历，我便向余师询问印章原主人陆质雅的情况。余师将一篇陆质雅生平简介寄给了我，说是根据某县志的记载。我才第一次对陆质雅略有了解。但是，陆质雅究竟是怎样一个人？他与齐白石之间是什么关系？他怎么能收藏到如此多的白石印？这一系列问题当然不是这篇粗线条的简介所能回答的。

2010年，中国艺术品市场狂飙突进，我的一方“又得浮生半日闲”在北京保利拍出了470万人民币的高价，引起了轰动，包括陆质雅的孙女王德洋（曾做过毛泽东和周恩来的越语翻译）在内的很多人都在打听白石印的来历。

又得浮生半日闲

事后我收到许多询问甚至质疑，善意的是从研究角度出发，也不乏恶意的揣摩。我意识到，收藏品的流传有序十分重要，这批白石印历经近百年传到我手上，养在深闺绝不应是它们的归宿。我给自己定下了新的目标：不光要展示齐白石艺术品本身的美妙，也要发掘作品背后的故事，并且让它们在我手上发扬光大。

这几年，我做的最重要的一件事就是寻找陆质雅的历史档案，挖掘他的家族史。最初的线索来自美术史论家王中秀的《黄宾虹年谱长编》，在该书的索引里我偶然看到一个名字“陆质稚”，出处是1923年5月11日的上海《时报》。“稚”与“雅”之差，很有可能是笔误，于是我去了上海图书馆，找到了那份老报纸。报上刊登了一条“陕西赈灾会成立”的报道，陆质雅的名字赫然在列。

1923年陕西大旱，以陕西籍人士为主的上海各界名流专门成立了救济委员会，其中政界代表是于右任，新闻界代表是张季鸾，而商界代表就是陆质雅。这充分说明陆质雅当时已经拥有雄厚的经济实力和颇高的社会地位。这则报道也透露出陆质雅可能是陕西人士，于是与我共同关注陆质雅的文史研究者孙炜先生特意向陕西和西安的政协文史委寻找陆质雅的历史资料，不料却遍寻不到，空手而归。

齐白石为陆质雅刻喜鹊梅花

第二个有关陆质雅身世的线索来自《翁同龢日记》。陆的父亲陆襄钺官居二品，曾任浙江督粮道等职。他是帝师翁同龢的门生，师生关系密切，翁同龢被朝廷下令“革职永不叙用”期间，陆襄钺还很讲义气地常去探望，所以翁的日记中对其多有记载。1905年10月陆襄钺病逝，《申报》还专门登了一则消息，我在上海图书馆查到了该报和陆质雅为其父印制的诗集和陆襄钺行述，对其家族有了详尽的了解。

齐白石喜鹊梅花画稿（请比照上图）

北京画院收藏

上海市档案馆也是寻找陆质雅历史档案的重要来源，我以陆质雅及其兄弟的名字为关键词，调阅了所有相关的开放档案。其中有一份1943年10月上海地方法院的刑事判决书，第一被告就是陆质雅。起因是案发前一年即1942年的8月，陆质雅向另一上海地产商曹焕章购买了一块地，不久便转手以高价售出，获得丰厚利润。眼红不已的曹焕章便以“伪造印章”和“欺诈”的罪名起诉陆质雅。最后，法院有理有据地判决陆质雅无罪。这份档案让我明白了地产交易是陆质雅获取财富的重要来源，也为他长期大量订制齐白石印章提供了物质基础。看得准、下手快，既是他经商成功的秘诀，也是他收藏白石印的风格。

另一个关键的突破口是陆质雅后人的出现。这里要感谢上海市档案馆的研究员陈正卿，他在研究“胡开文”墨业时，接触到其老板胡洪开的孙子胡毓佳先生，胡在上海国际问题研究所工作。闲聊中，胡说起他们家里还有另外一位“牛人”，那就是他的外公陆质雅。真是踏破铁鞋无觅处，陈研究员把这一重要线索提供给了孙炜。胡毓佳又介绍了其他家族后人，由孙炜对他们进行了访谈。他们一点一点地回忆了尘封的家族故事，并提供了经过动荡年代幸存下来的珍贵老照片。

通过这一系列不懈的调查与追寻，慢慢找寻散落在各个隐匿之处的历史碎片，逐件比对、拼接，我们终于为这位齐白石篆刻艺术最坚定的收藏家还原出了一个较为清晰的面目。

石刻画之双鱼

一生经历了晚清、民国和新中国三个时代的陆质雅，以80岁高寿辞世，也算是圆满了。但若不是身后留下的500多方白石印，他的名字将就此被历史的风尘湮灭了。陆与齐白石的相识，更引出了大师不为人知的一段艺术生涯，那曾点燃了他无尽的创作激情。我再翻出余师提供的那份简介，上面除了生卒年份准确，其他大量信息都不对，不知他是否刻意为之。

有人问，为什么齐白石没有在日记里提到他多年的顾客陆质雅？其实这个问题不难理解，也符合齐白石本人的特点，所有与他有生意往来的人物，他在日记里都避而不谈。

我从白石印出发，重新认识了陆质雅这个被遗忘的历史人物，并由此管窥那个时代的儒商精英和收藏大家的风采，同时也钩沉出一个海上望族的兴衰史。这一切都是我当初收购白石印时所没有发现的东西，也超出了我的预想，而这正是研究的乐趣所在。

立志弘法白石艺术

陆质雅17岁那年与白石印结缘，耗费半世、散尽千金请齐白石治印。这批艺术珍品在深闺中沉寂了将近四十载。自上世纪80年代以后的三十年间，它们又一点一点地转移到我的手上。巧的是，收入第一方印章时我也是17岁。这妙不可言的缘分，愈加让我感到重任在身。这就像是一种轮回，让我有机会能够弘扬齐白石的篆刻艺术。我认为这是一种责任，也是一种功德。

故宫博物院研究员罗随祖先生曾言：“艺术家与收藏家，在文化传承中各自扮演着不同的角色。从齐白石与陆质雅的交往中，我们看到了互敬的二者，陆质雅是艺术的发现者、保护者和赞助人，他给予了艺术的肯定、赞扬和价值。”作品的完整性对于艺术家而言意义非凡，正是由于陆质雅的保护与传承，我们才得以见到如今的五百余封精美完好的白石印。就这一点而言，我更发觉到自己身上所肩负的文化传承的重任。

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罗随祖：王文甫的收藏与传承

以往的齐白石印谱多为翻印，有的印面模糊、刀口不清，为研究带来不便，最主要的是从中根本体会不到齐印的神采飞扬。

我选择出书这一方式，去努力传播齐白石的篆刻艺术。上世纪九十年代，上海人民美术出版社曾以“聚石楼”为名，出版过一辑《白石遗朱——聚石楼藏印》。在此之前，这批藏品从未面世。之后，这批印被湖南美术出版的《齐白石全集》悉数收录。后来，上海人民美术出版社出版了一本《石墨因缘——北堂藏齐白石篆刻原印集珍》，这本书还获得了2010年“中国最美的书”的荣誉，再加上同一年由上海书画出版社出版的《朱朱白白——北堂旧藏齐白石印集》，这些都是研究齐白石篆刻技法最直观的资料。这些钤拓清晰、印刷精美的印谱完整呈现出白石老人精妙绝伦的印章风范。

我在此基础上筹划新书和展览。收集、挖掘、研究、推广，这是我乐在其中的事情，也是历史赋予我的文化使命。我的目标是：关于这些印章的所有问题，我都能解答；哪怕今后它们不在我手上了，让后来的研究者谈到齐白石、谈到印章，“北堂”的齐白石藏印都是绕不过去的一部分。

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王文甫说传承

今年，我与上海人民美术出版社再次合作，制作新书——《齐白石四绝十方》，从五百余方白石印中精心挑选出最精彩的十方印章，我想竭尽全力诠释出它们的美。出版社延请罗随组先生为此书作序，他在序中指出：“这批篆刻完全不同于以往见到的齐氏作品。而且，系统性、保存程度之完整，出乎意表。详审之余以为就研究而言，其中多数皆为无价之宝。”……“而今天的收藏家王文甫先生，以独具的慧眼，以三十年的执着不懈努力，历经坎坷、困厄，终于完整地保存了齐白石这一大批最为珍贵的艺术作品……”这样的评价与其讲是对我收藏的认可，不如说是对我的鞭策。至此，我感觉自己总算对历史有了一个交待，让更多的人关注到了白石印背后的文化价值。

《齐白石四绝十方》

此书籍封面由多次获得“最美图书奖”的书籍装帧设计大家袁银昌先生亲自操刀。书中展示的每一方原印，由获得戛纳摄影大奖的捷报摄影师马晓春先生全部自然光精心拍摄。书籍用纸使用日本竹尾公司定制的雅典羊绒纸，全球首次用于书籍印制，全新理念设计排版，惊艳于每一处细节。

此书曾荣获：2015年最美的书，世界印刷金奖，美国班尼奖（两项）。

最新消息：《齐白石四绝十方》喜获中国编辑学会“金牛奖”金奖。

后记

作为资深收藏家，王文甫并不只收藏齐白石的作品，手头近现代十大名家的顶级作品基本都有，张大千、徐悲鸿、吴昌硕等等。“齐白石到底有多好？”民国时期最厉害的几个人，齐白石、张大千、傅抱石等，只取一个的话，就是齐白石，王文甫如是说。

齐白石好像是一本厚实沉重的书，他的诗书画印浓缩了整个中国文化元素中最精华的构成，常让人不知从何读起，“北堂”百年的收藏，在整个收藏史上可能只是一个瞬间，但王文甫用30年的经历打开齐白石 “秘密花园”的大门，展现其精湛的艺术，吸引他的正是研读白石老人那本厚实沉重之书的恒久引力。

白石老人曾说，“国内外竟言齐白石画，予不知究何所取也。印与诗，则知之者稍稀。”多年收藏研究齐白石印，王文甫对此有着更直观的理解。王文甫认为，画不稀奇，但凡藏家都有，而这一批北堂旧藏，是独一无二的。齐白石印章标准器，都在这里。“齐白石书印同源，赵之谦、吴昌硕他们的书法和篆刻是不一样的。但是篆刻，‘篆’和‘刻’，一定要有书法的功底。齐白石的朱文白文都是一样的，他创新的是，把篆书从圆变方，这一点很了不起。”

另外，齐印的偶然性非常强，好的印很好，不好的就不好，因为他一刀下去，单刀走完，我们能够看到的印文线条都是一边毛一边平滑的，而且从来不改，有的时候崩掉就直接崩掉。这一点像极了齐白石铿锵刚毅的性格，他说：世间事贵痛快，何况篆刻。王文甫非常认同，因此他将这句话录在了《石墨因缘》的开篇。

近几年来，数本关于陆质雅收藏齐白石印章的重要学术专著陆续问世，除了上述五本外，还有《风流石癖陆质雅传: 齐白石篆刻知音第一人》（孙炜著），也让藏界对北堂藏印的规模和数量有了直观的认识。

齐白石曾为陆质雅刻过两枚印，印文分别是：“百不足富”和“一不为少”，这或许是三代收藏的“石痴”陆质雅一生的收藏经验，也是王文甫的心得。

寂寞之道

“收藏是一条寂寞之道。寂寞就是一种考验，也是一种信念，更是一番理想，我很高兴自己通过了这场考验。”

“我会细心呵护这批精品，直到自己无力呵护为止。”

创造中华民族伟大艺术的，是历朝历代的艺术大师们，守护并传承这些伟大艺术的，是古往今来的大收藏家们。感谢王文甫先生友情提供部分图文资料（未完待续）收藏书画，就找“白石传人”的齐白石书画院，版权所有，现场创作，齐白石画派，百年传承，一脉相传，只做真迹书画，集聚众家之长，现场创作，可根据藏家要求定制字画，可合影!常年售收高端书画，寻找合作高端书画经纪人、合伙人、大区负责人，主要运作齐白石生前的同款画画毛笔、齐白石画虾专用宣纸、齐白石墨块、齐白石自制颜料配方、齐白石画工笔草虫秘法、齐白石小女齐良芷藏父亲齐白石书画遗作真迹展及齐白石小女齐良芷自藏书画名家专场拍卖、齐白石传人、中国齐白石书画院院长汤发周致敬齐白石诞辰160周年重现齐白石笔下的微观世界书画展等项目，还有运作齐白石、齐良芷、齐良迟、齐良末、齐秉颐、齐景山、齐秉正、齐展仪，齐慧娟、齐寿余、齐水莲、李可染、李苦禅、娄师白、郭秀仪、王森然、王雪涛、卢光照、王漱石、汤发周等齐白石传人价值百千万以上的书画、印章真迹作品，亦可接受NFT、数字藏品、元宇宙等操作，欢迎有实力的网络公司竞标。（图文选自：齐白石传人书画网）