摘要：奥斯卡影后艾玛·斯通又一次登上了《Vogue》的封面，同时，她也接受记者的采访，出了一篇大的专题文章。
奥斯卡影后艾玛·斯通又一次登上了《Vogue》的封面，同时，她也接受记者的采访，出了一篇大的专题文章。
这篇文章还挺有意思的，介绍了她的新片，她的光头，她的生活等等，也可以借机更了解这位被作者称为“爱自嘲、焦虑、来自亚利桑那郊区、常常担心一切随时会崩盘的女孩”。
我们也一起来看下这篇文章，以及她那奇异与美好的世界。
其实，艾玛·斯通在过去几年的事业里非常成功，她演了《爱乐之城》，并拿到了奥斯卡影后。
此后，她还演了《性别之战》，饰演比莉·简·金，打出了一手“体面”的网球。
她演了《宠儿》，那是她与兰斯莫四次（迄今）合作中的第一次；这位荒诞的希腊导演随后与她一起“策划”了她迄今最大胆的角色，2023 年《可怜的东西》里放浪又被再生的贝拉·巴克斯，并凭此拿下第二座奥斯卡。
她和兰斯莫的下一部片《证据地球》将于十月上映，同样令人脊背发凉般失控。
其间，她还演了《僵尸之地》续集，与老友乔纳·希尔合作了电视剧《疯子》，出演了兰斯莫斯的《善良的种类》，与内森·菲尔德合作的剧集《诅咒》，以及《黑白魔女库伊拉》，史上最精彩的“101 忠狗”灵感时装传奇。
与此同时，她的私人生活也有亮色。
作为《周六夜现场》的超级粉丝与五度主持人，艾玛·斯通在节目中与编剧兼导演戴夫·麦卡里结识并约会。两人（现在也是制作搭档）在 2019 年确认订婚，次年，两人结婚。
据说，那一次她还不小心把冰箱门把手拽断了，弄出一个黑眼圈。
“真的就是宇宙级玩笑，”斯通说。“到底是谁开个冰箱门能把把手拽断？”
最重要的是：2021 年 3 月，斯通与麦卡里迎来孩子 Louise Jean，她的中间名与斯通母亲相同。三年后，斯通在奥斯卡舞台上动情地感谢女儿让她与丈夫的生活“变成了彩色宽银幕”。
母亲、婚姻、电影、两座奥斯卡、《周六夜现场》、制片、一个自己弄的黑眼圈，这真是一段大胆的时期。
当然，首先还是从艾玛·斯通的光头聊起。
在《拯救地球》中，艾玛·斯通饰演一个被绑架的 CEO，被剃光了头。
“世界上没有比这更棒的感觉了。”她说。
“我真的不想她剃头的，”斯通多年的密友詹妮弗·劳伦斯在邮件里写，“我已经经历过她一次那个比莉·简·金式的短发了。”
场景是这样的：在《拯救地球》里，斯通的角色是一家制药公司的 CEO，被两名阴谋论者（杰西·普莱蒙与新人 Aidan Delbis 饰）绑架。
两人坚信人质的头发必须被剪掉，于是就在一辆偷来的路虎揽胜后座用电推子给她剃了头。这一切场面全都真实拍在电影里了，没有 CGI，那是真实的斯通的头发洒落在真皮座椅上。
当然，斯通不是第一个为角色剃光头的知名女星，娜塔莉·波特曼为《V字仇杀队》，查理兹·塞隆为《疯狂的麦克斯：狂暴之路》，至于黛咪·摩尔在《魔鬼女大兵》里被剃光就更出名了……
即便如此，到了那一刻，却仍然让杰西·普莱蒙和整个剧组深受震撼。
“就像，‘来，Emily 把头剃了，’”杰西·普莱蒙说。“我们得把这段拍好！”
艾玛·斯通倒是很喜欢。
“世界上没有更好的感觉，”她说。
她没有犹豫，而且她之前先给导演兰斯莫斯剃了头。
但她坦言，就在前一刻，她在拖车里突然哭了。多年前，她的母亲 Krista 在乳腺癌治疗中失去了头发。
“我当时想：‘她才是真的勇敢。’我只不过就是剃了个头。”
《拯救地球》改编自 2003 年韩国电影《拯救绿色星球》，是一部高压的、在狭小空间拍摄的电影，场景之一是乡下房子的地下室。很长一段时间里，兰斯莫斯与《可怜的东西》的摄影罗比·瑞恩把镜头直直对准斯通的脸与剃光的头皮。
效果令人着迷，近乎野性。
“说真的，她看起来很美，”詹妮弗·劳伦斯写道。“她完全驾驭了这个角色。”
电影拍摄期间，斯通在公共场合一直戴帽子，而在纽约电影节期间则戴了假发。
到了颁奖季，她的短发被媒体赞成了一次造型突破：“艾玛·斯通金球奖首秀精灵短发”，某标题写道。
而真相则在《拯救地球》先导预告里出现：斯通的头发掉落。
斯通其实挺想念那样，“我有点遗憾没直接以那样的造型出门，就干脆光头，我觉得会很好玩。”
剃光头这事恰好象征着她对表演的态度：看到最危险的转弯，却一脚油门，猛打方向盘就冲进去了。
也许有一个平行宇宙：在那里，艾玛·斯通会一年又一年签下动作片和浪漫喜剧的片约，比如说，演一个总是打瞌睡、约会老是第二次失败的律师。
但她走了另一条更冒险的路。
这在她与兰斯莫斯的长期合作中最为明显：那是一个 51 岁的、病态地排斥标准好莱坞套路的电影人。
在斯通身上，他找到了知音。
“我不觉得她能成为别的什么样子，”兰斯莫斯说。“她想被自己做的东西点燃，想尝试不同，对她来说更关乎体验。”
这一点在《可怜的东西》中最清晰。
这部受玛丽·雪莱启发的维多利亚怪诞旅程里，斯通饰演一位自杀身亡的孕妇，被移入自己胎儿的大脑复活，而各位，这还只是故事的一半。
她的表演，贝拉一开始像幼儿蹒跚，随后踏上成人独立、自我发现与放纵性觉醒之旅（与她以往的任何角色都不同）。
“电影要上映时，我心想，我完全不知道人们会怎么说，”斯通回忆。
“我开始有点害怕，但后来又想：你什么也做不了。我和导演谈过很多这个问题。没必要事先告诉观众它该怎样、不该怎样。你不喜欢就算了，不合你胃口也没关系。”
观众为《可怜的东西》疯狂，影片全球票房 1.17 亿美元，成为兰斯莫斯最卖座的影片，也是千篇一律商业院线里的那位“怪叔叔”。
剧情上，《拯救地球》同样是一次 180 度转弯，影片同样挑衅，关于现代阴谋论、医药产业腐败、对外星人的痴迷等深度话题，而朋友们，这仍然只是剧情中的一半。
“越有挑战我越喜欢，”斯通说。
她今年夏天还出现在阿里·艾斯特编剧导演、对新冠时代美国的偏执做疯狂变奏的《爱丁顿》。
“如果你不再成长、不把自己推向别的地方，我觉得几乎任何工作都一样，你就会停滞不前。”
艾玛·斯通常常把自己的突破归功于传奇选角导演 Allison Jones，她让斯通在《太坏了》中饰演乔纳·希尔的暗恋对象。
Allison Jones还记得她：最初见到时斯通还是个少女，她和詹妮弗·劳伦斯（由另一位选角导演带来）为同一个喜剧试镜。两人常撞角色；但最终谁也没拿到，那部情景喜剧也从未成剧。
“即便十几岁，她也像年轻版雪莉·麦克雷恩那样，”Jones 回忆起斯通“沙哑的嗓音以及她擅长‘抓住笑点’的能力”，这在《太坏了》剧本会上令人印象深刻。
杰西·普莱蒙第一次与她合作是在《善良的种类》，他说斯通在“兰斯莫斯世界”里是无价的。在那个世界里，长时间排练与表演练习是演员间建立联系的一部分。
“看她把自己投入那些练习和游戏，会让你更有自信也这么做，她对工作很认真，但对自己则不过分认真。”
詹妮弗·劳伦斯认为两座奥斯卡奖杯让所有人都无法否认艾玛·斯通，即便斯通自己不那样看。
“那是典型的斯通风格，我们一下台就冲进洗手间尖叫大哭。”詹妮弗·劳伦斯说。
“我低声对她说：‘双料奥斯卡影后。’她回答：‘我感觉这不太好吧。’”
这就是好朋友所熟悉与喜爱的她，即使在最欢腾时刻，也总担心另一只鞋会掉下来。
“一直，一直，一直，”斯通说。
这样的焦虑本可以催生事业上的谨慎，可她更优先维系一种激进的路径：去寻找那种高信任、熟悉感允许她冒险的合作。“当你找到和你真有默契的人，”她说，“对我来说那就是梦。”
斯通自称《周六夜现场》的“主创家属”，因为她与丈夫戴夫·麦卡里在2016年相识时，戴夫就是节目的编导。
斯通与麦卡里的结合源于《周六夜现场》，2016 年，麦卡里还是节目编剧，执导她出演一个名为“Wells for Boys”的讽刺广告，斯通演一个溺爱敏感儿子的母亲。
他们关系在 2019 年初一次洛杉矶快船队的场边亮相中公开。
如今，斯通与麦卡里拥有一家联合制片公司 Fruit Tree。
就像斯通的表演一样，Fruit Tree 的片单无法被归类：好友杰西·艾森伯格的三部电影（他称斯通为自己的“仙女教母”）；与胡里奥·托雷斯的喜剧；一部原始的纪录片《酸奶店谋杀案》。
公司还联合制作了《诅咒》，让斯通与内森·菲尔德（他与本尼·萨夫迪共同编写该剧）合作。
她是内森·菲尔德另一部高分剧《彩排》的铁粉。她说，“我想让他拿诺贝尔奖”。
“我被那些提出更多问题而不是给你答案的作品吸引”斯通说。
“我认为批判性思维是一个人最宝贵的资源，我喜欢那种被迫自己去回答的感觉。”
如今，斯通与麦卡里定居在纽约市，偶尔出现在红毯上，除了看球之外，他们过着低调的城市生活。
2014 年，斯通在百老汇《歌厅》里首演莎莉·鲍尔，她对科尔·埃斯科拉凭《哦，玛丽！》夺得托尼充满赞叹，也非常乐意重返剧场。（她未来渴望的角色之一：《谁害怕弗吉尼亚·伍尔夫？》里的玛莎。）
她一直在努力避免出现在社交媒体上，你不会看到她大量拍短视频，而她的空闲时间，更可能是在给她现年四岁的女儿做南瓜燕麦曲奇或一起看《布鲁伊》。
谈到女儿，她说“没有任何事情比这更让我觉得幸福，她绝对是我生命中最伟大的礼物。”（至于《布鲁伊》，她力荐第二季“Sleepytime”那一集为经典。）
曾在《太坏了》与艾玛·斯通合作的玛莎·麦克艾萨克说：“当妈妈会很难，但她处理得很优雅。”
母亲身份正在影响斯通的创作选择。
“它让一切更简单，”她说。
她现在会问自己一份工作值不值得，比如，离家几个月，在片场很久见不到女儿。
“这话很老套，但它改变一切，也让一切更简单。”
那么，做父母是否让她更擅长自己的工作，是否打开了作为演员更深的情感层级呢？
她停顿了一下。
“我确实觉得它确实解锁了不同的东西，”艾玛·斯通说。
“我不知道是不是仅仅因为它，但我能感受到的一切都被点爆了……”
以上文章来自《Vogue》
来源：桃桃淘电影