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文|妍妍
编辑|妍妍
如今，在大英博物馆里，还一幅中国的国宝级古画《女史箴图》。这幅画经历了一千多年，却在八国联军侵华时被英国人用枪炮"换"走了。
更让人惊讶的是，二战期间英国人良心发现，主动提出要把画还给我们，可咱们的政府却拒绝了。
这到底是咋回事？一幅价值连城的国宝，为什么我们要放弃呢？
一代"三绝"大师的传世之作
顾恺之，这个生活在东晋时期的奇人，被人们称为"三绝"——才绝、画绝、痴绝。
他的才华横溢不仅体现在绘画上，还表现在文学和其他方面。
顾恺之创作的《女史箴图》被后世誉为中国古代绘画艺术的巅峰之一。
这幅画作不是凭空而来，而是基于西晋时期张华所写的《女史箴》这篇文章。
张华为什么要写《女史箴》呢？这还得从西晋的皇后贾南风说起。
贾南风这个人可不是个善茬，她专权跋扈，在朝中横行霸道，最终引发了历史上著名的"八王之乱"，给西晋王朝带来了巨大灾难。
张华看不惯贾南风的所作所为，写下《女史箴》，意在劝诫她要遵守妇道，不要干预朝政。
顾恺之把张华的文字转化为图像，创作出了这幅传世名画。
原本的《女史箴图》分为12段，每一段都对应《女史箴》中的文字内容。
可惜的是，原作在历史中失传了，我们现在看到的只是唐朝时期的摹本，而且12段中只剩下9段，前3段已经永远消失。
现存的第一段其实是原画的第四段，描绘的是汉朝时期冯媛勇敢保护汉元帝的故事。
画中"玄熊攀槛，冯媛趋进"的场景生动地展现了冯媛的勇敢和忠诚。
顾恺之的笔触细腻传神，人物形象栩栩如生，衣纹流畅自然，被誉为"衣纹画祖"。
这幅画不仅具有极高的艺术价值，还蕴含着丰富的历史和文化内涵，是中华民族艺术宝库中的明珠。
圆明园里的珍宝沦为战利品
清朝乾隆年间，《女史箴图》被珍藏于圆明园。
圆明园作为清朝皇家园林，汇集了无数珍贵文物和艺术品，《女史箴图》就是其中的一件瑰宝。
乾隆皇帝对艺术有着极高的鉴赏力，他将这幅传世名画收藏在自己的御花园中，可见对它的重视和喜爱。
可是好景不长，1900年，八国联军侵入北京，圆明园遭到了严重的破坏和掠夺。
在这场劫难中，无数珍贵的中国文物被侵略者掠走，《女史箴图》就是其中之一。
英军大尉基勇松在圆明园中发现了这幅画作，二话不说就将它据为己有，带回了英国。
1902年，当时基勇松将画带到伦敦，可他并不了解这幅画的真正价值。
出于某种原因，他决定以2英镑的低价将画卖给了大英博物馆的悉尼·科尔文。
悉尼·科尔文是大英博物馆绘画部的工作人员，他可能认出了这幅画的价值，所以迅速将其收入馆藏。
想想看，一幅价值连城的中国古代名画，就这样以区区2英镑的价格被卖掉了！这简直就是文化艺术史上的一大悲剧。
这件事也反映出当时西方国家对东方文化的无知和轻视，他们掠夺了无数珍贵文物，却不一定懂得其中的价值。
这些文物就这样被粗暴地从它们的故土带走，流落异乡，成为博物馆里的展品。
八国联军的掠夺
1900年的八国联军侵华战争给中国带来了深重的灾难。
八国联军由英、美、德、法、俄、日、意、奥八个国家组成，他们以镇压义和团运动为借口，对中国发动了侵略战争。
在这场战争中，侵略者不仅杀害了大量中国平民，还肆意掠夺中国的文物和财富。
英军大尉基勇松就是在这样的背景下，从圆明园中掠走了《女史箴图》。
圆明园被誉为"万园之园"，是清朝皇家园林的代表作，汇集了大量珍贵的文物和艺术品。
八国联军的士兵们在圆明园中疯狂抢掠，许多无价之宝就此流失海外。
《女史箴图》只是其中的一件，却因其后来的经历而显得格外特殊。
基勇松将《女史箴图》带回英国后，可能并不知道它的真正价值。
1902年，他把这幅画以2英镑的价格卖给了大英博物馆的悉尼·科尔文。
2英镑在当时也不是一个大数目，相当于一个普通工人几天的工资。这个价格对于一幅中国古代名画来说，简直是微不足道的。
他们视中国的文化瑰宝如同垃圾，随意掠夺、买卖，根本不尊重这些艺术品背后的文化价值和历史意义。
八国联军的侵华战争是中国近代史上的一大耻辱，而《女史箴图》的命运则是这段耻辱历史的一个缩影。
二战中的特殊"交易"
第二次世界大战期间，此时的中国正在进行艰苦卓绝的抗日战争，而英国则面临着纳粹德国的威胁。
在这个危急时刻，中国派出了远征军，前往缅甸战场支援盟军对抗日本侵略者。中国远征军的表现英勇顽强，给了英国人极大的帮助。
为了表达对中国援助的感谢，英国政府主动提出要将当年从中国掠夺的《女史箴图》归还给中国。
这个提议看似很有诚意，实际上也确实是英国人的一种感谢和歉意的表达。
毕竟，《女史箴图》作为中国古代艺术的瑰宝，其价值是无法用金钱来衡量的。
可面对这个提议，中国政府做出了一个出人意料的决定：拒绝接收《女史箴图》，而是要求英国提供潜水艇作为替代。
这个决定乍一看似乎有些不可思议，为什么会放弃这样一件价值连城的国宝呢？
实际上，这个决定是出于当时中国的现实处境和战略考量。
那时的中国正处于抗日战争的关键时期，国家的生死存亡是第一位的。
相比于一幅古画，潜水艇这样的军事装备对于抵抗日本侵略者、保卫国家安全来说更加重要和紧迫。
中国政府选择了实用主义的做法，将国家安危放在了文物保护之上。
这个决定虽然让《女史箴图》继续留在了英国，但它展现了中国领导人的战略眼光和责任担当。
在民族存亡的紧要关头，他们做出了艰难但正确的选择。
流失海外的国宝
《女史箴图》的故事只是中国文物流失海外的众多案例之一。
据不完全统计，中国有大量珍贵文物流失在世界各地的博物馆和私人收藏中。
这些文物是中华文明的见证，承载着中国人民的集体记忆和文化认同。
《女史箴图》从创作到流失，经历了西晋、东晋、唐朝、清朝等多个朝代，最终在1900年被英军掠走。
二战时期中国政府放弃接收《女史箴图》的决定，体现了在民族危亡之际的无奈选择。
当时的中国，面临着日本侵略者的铁蹄，国家安危高于一切。
相比于一幅古画，能够直接用于抗战的潜水艇显然更加实用和紧迫。这个决定虽然让人惋惜，但也是特殊历史条件下的理性选择。
如今，《女史箴图》仍然收藏在大英博物馆中。每年，无数中国游客前往伦敦，只为一睹这幅国宝的风采。
看着玻璃柜中的《女史箴图》，许多人心中都会涌起复杂的情感：既为这幅艺术瑰宝的精美而惊叹，又为它流落异乡的命运而感到遗憾和痛心。
随着中国国力的不断增强，越来越多的中国人开始关注流失海外的文物问题，希望能够通过各种方式促使这些文物回归祖国。
虽然道路漫长，困难重重，但中国人民从未放弃对自己文化遗产的追求和守护。
二战时期中国政府选择潜水艇而非名画的决定，既是无奈之举，也是当时历史条件下的理性选择。
如今，随着中国国力增强，我们有能力也有责任更好地保护和传承自己的文化遗产，让像《女史箴图》这样的国宝不再流离失所，最终回到它们应该属于的地方。
资料来源：
中国文物研究院《流失海外中国文物研究》、《中国古代艺术史》、《圆明园文物流失考》、《二战时期中英关系史料汇编》
来源：蜀山史道
