摘要：“长安一片月，万户捣衣声。”当我们吟诵着唐诗，试图穿越时空，触摸那个盛世的脉搏时，唐代女子的形象，总是以一种明艳动人、自信洒脱的姿态，闯入我们的视野。她们的妆容、服饰、娱乐，乃至精神风貌，无不彰显着大唐的开放与包容，令人惊叹：原来千年前的她们，竟活得如此飒爽，
“长安一片月，万户捣衣声。”当我们吟诵着唐诗，试图穿越时空，触摸那个盛世的脉搏时，唐代女子的形象，总是以一种明艳动人、自信洒脱的姿态，闯入我们的视野。她们的妆容、服饰、娱乐，乃至精神风貌，无不彰显着大唐的开放与包容，令人惊叹：原来千年前的她们，竟活得如此飒爽，丝毫不输现代人。
唐代女子的妆容，可谓是中国古代妆容史上的巅峰之作，以浓艳、大胆、奢华、标新立异著称 。化妆步骤繁琐且精细，从敷铅粉、抹敷脂、涂鹅黄，到画黛眉、点口脂、描面靥，再到贴花钿，每一步都蕴含着独特的审美和文化内涵 。
初唐时期，女子妆容相对简约清新。但随着社会发展，妆容愈发大胆创新。在盛唐，女子以白妆为底，两腮涂抹得极为鲜艳，犹如两抹红霞，嘴唇也涂得格外红，娇艳欲滴；眉形则流行画成整体较粗、末梢开叉的“分稍眉”，和又粗又短、形如春蚕出茧的“出茧眉” ，整体形象大胆开放 。而到了宪宗元和年间，又兴起了“时世妆”，两腮不施红粉，只用黑色的膏涂在唇上，两眉画作“八字形”，头梳圆环椎髻，呈现出悲啼之状，这种妆梳尤为贵族妇女所喜爱，一直流行至五代 。
唐代女子的口红形状多样，有心形、鞍形和一般形。其中，心形口红是在上下唇分别画出正反爱心形状，鞍形则是上下唇均呈M字形，而一般形是上唇按照自然唇形描红，下唇呈现半圆形 。值得一提的是，她们使用的口红色泽深重，连擦拭汗水的手帕都会被染红 ，这种时尚潮流由杨贵妃引领，引得众人纷纷效仿 。
除了面部妆容，发饰也是唐代女子装扮的重要组成部分。她们的发式丰富多样，爱梳“高髻”和“堕马髻”，髻上还会插上各种精美的簪、钗、步摇等，行走间摇曳生姿，尽显女性的妩媚与优雅 。这些妆容和发饰，不仅是美的装饰，更是身份和地位的象征，反映出唐代女性对美的不懈追求和勇于创新的精神。
唐代女子的服饰同样绚丽多彩，风格多变，主要有上衫下裙、胡服和男装三大类 。“唐裙”中最负盛名的当属石榴裙，其颜色鲜艳如石榴花，深受女子喜爱 。诗人笔下多有赞美，如“眉黛夺将萱草色，红裙妒杀石榴花”，生动地描绘出石榴裙的艳丽动人 。
初唐时期，女子服饰承袭隋朝风格，偏好紧身窄袖的衣裙，上衣束于裙下，长裙在胸前束起，裙色多采用绿红、红白等撞色搭配，整体造型纤细婀娜，身姿轻盈，着装简约 。武周时期，女性更加开放自信，崇尚英武气质和颀长挺拔的身形，低领口，酥胸半露，外罩一件织锦背子，裙装腰线移到高腰处，披帛一端掖入领口，另一端绕于胸前，成为这一时期最具代表性的衣装造型 。
盛唐时期，随着制糖技术发展，喜爱甜食的女子身材变得丰满，“以胖为美”的审美观念盛行，服饰也随之发生变化 。上衣变得宽博，只在衣袖收紧，裙装不再纤细，披帛变得薄透飘逸 ，尽显雍容华贵之态 。安史之乱后，紧窄合身的胡服热逐渐退去，中原文化宽衣博带的传统回归，衣裙重新变得宽大，流行富丽的花草鸟虫纹样 。晚唐乱世之中，女子仍流行宽大的裙裾曳地，裙下搭配抹胸，一半裹在胸前，一半藏在裙下，更显层次感 。
胡服作为唐代的舶来品，也在唐代女子中广泛流行 。元稹曾说：“女为胡妇学胡妆……五十年来竟纷泊 。”胡服的特点是翻领窄袖，头戴胡帽，方便骑马出行，体现了唐代开放包容的文化态度和多元融合的时尚潮流 。
而女着男装的风气在唐代也尤为盛行，特别是在天宝年间 。《中华古今注》记载：“至天宝年中，士人之妻，著丈夫靴衫鞭帽，内外一体也 。”据说，太平公主是唐朝女子喜欢穿男装的始作俑者 。有一次，她参加唐高宗的内宴，身着男装且全副武装，逗得高宗和武则天大笑不止，由此掀起了女性男装化的热潮 。唐朝社会开放，女性自我意识强，参与社会活动较多，为了体现曲线美和方便抛头露面，男装自然而然地受到女性关注 。
唐代女子的娱乐生活丰富多样，她们不必困守闺阁，展现出了极高的自由度和活力 。马球在唐朝风靡宫廷民间，连杨贵妃都是铁杆球迷 。彩绘陶打马球女俑束发紧衣，策马扬杖，马尾高挽，生动地展现了唐代女子在马球场上驰骋如风的飒爽英姿 。在马球场上，她们尽情释放着对生活的热爱和对自由的追求，这种积极向上的精神风貌令人钦佩 。
除了马球，唐代女子还热衷于游春、宴饮、乐舞等活动 。从《虢国夫人游春图》中，我们可以看到虢国夫人一行人骑马游春的场景，女子们独骑于马上，自在从容地驾驭着马匹，与周围人谈笑风生，反映出唐代女性较高的自由度与独立气质 。在宴饮场合，她们吟诗作画、饮酒作乐，尽显才情与风雅 。《唐人宫乐图》描绘了宫廷仕女宴乐生活的场景，仕女们有的饮酒，有的弹琵琶，有的鼓瑟，有的吹笙，热闹非凡，展现出唐代女子丰富的娱乐生活 。
在乐舞方面，唐代女子更是展现出了卓越的才华 。唐代的乐舞艺术高度发达，融合了中原和西域等地的特色 。女子们学习各种舞蹈，如霓裳羽衣舞、胡旋舞等，她们的舞姿优美动人，令人陶醉 。在宫廷和民间的各种庆典活动中，都能看到她们翩翩起舞的身影 。
唐代女子的飒，不仅体现在外在的妆容、服饰和娱乐上，更体现在她们内在的精神风貌上 。在那个开放包容的时代，女性自我意识觉醒，展现出了开放自信、独立自强的精神品质 。她们积极参与社会活动，在政治、经济、文化等领域都有一定的影响力 。
在政治上，出现了像武则天这样的杰出女性，她打破了传统的男尊女卑观念，登上皇位，成为一代女皇，以强硬的手段治理国家，展现出非凡的政治才能 。太平公主、上官婉儿等女性也在政治舞台上发挥着重要作用，她们参与朝政，辅佐君王，对唐朝的政治局势产生了深远影响 。
在经济上，唐代女性也有一定的经济地位 。她们可以经商、从事手工业等，通过自己的劳动获得收入 。一些女性还成为了家庭的经济支柱，支撑着家庭的生计 。
在文化上，唐代女性展现出了浓厚的兴趣和较高的素养 。她们学习诗词歌赋，与文人雅士交流唱和，留下了许多优秀的作品 。像鱼玄机、薛涛等才女，以其才华和才情闻名于世，成为唐代文化的一道亮丽风景线 。
唐代女子以其独特的妆容、多元的服饰、丰富的娱乐和开放自信的精神，书写了属于自己的传奇篇章 。她们活得肆意洒脱，勇敢地追求着自己的生活和梦想，在历史的长河中留下了浓墨重彩的一笔 。与现代女性相比，她们虽然生活在不同的时代，但同样拥有对美的追求、对自由的向往和对生活的热爱 。唐代女子的飒，是一种跨越时空的魅力，激励着我们不断追求自我，展现出女性的独特风采 。
来源：梨花民间故事会