摘要：大家好，我是王岗老师，这篇文章解读《春江花月夜》。半年之前就想写文章解读一下，但是又有点不自信，今天试着写写，喜欢的就收藏。如果文章有错别字，也请多包涵，我尽量多检查几遍。[微笑]
大家好，我是王岗老师，这篇文章解读《春江花月夜》。半年之前就想写文章解读一下，但是又有点不自信，今天试着写写，喜欢的就收藏。如果文章有错别字，也请多包涵，我尽量多检查几遍。[微笑]
这首唐诗，那绝对是顶流级别的存在。《春江花月夜》作者叫张若虚，这位老兄挺有意思，唐朝诗人那么多，留下来的诗作也多得数不过来（至少5万首以上）。可他呢，就写了2首，比王之涣留下来的还少。另一首叫做《代答闺梦还》，估计听过的人不多。第二首听起来就平平无奇，确实也没有什么亮点。但人家就是凭着这一首《春江花月夜》，愣是把整个唐朝的诗坛都给镇住了。号称“孤片压全唐”，简直是诗中的诗“顶峰上的顶峰”。后人说的“一词压两宋，孤篇盖全唐”。一词就是岳飞老爷子的《满江红》，孤篇就是张若虚的《春江花月夜》。
这位张若虚先生本人是个什么情况呢？说实话，史料记载少的可怜，简直是个谜一样的存在，我们知道他是扬州人。当过小官（兖州兵曹），听着挺唬人的，其实就是个负责治安或者文书的小官吏。不过呢，他在当时也算有点名气，尤其是在神龙年间，也就是武则天和唐中宗那个时期。他跟贺知章、包容这些人一起被并称为吴中四士，听起来是不是挺高大上？可惜啊。他没留下自己的诗集，后来的人选唐诗也没怎么选他的，直到宋朝有个叫郭茂倩的人，编了个乐府诗集才把这首《春江花月夜》给收录进去。所以这唐朝那会没什么名气，宋朝以后才名声大振，他应该感谢人家郭茂倩。人家命好，一首诗成就一个人。
咱们得知道。《春江花月夜》这个题目，它不是张若虚凭空捏造出来的，这其实是个老掉牙的题目。属于乐府旧题。啥叫乐府呢？简单说就是古代官方或者民间收集整理的歌曲歌词。南朝的时候，陈后主陈叔宝最早写过这个题目，可惜他的诗早就没了。初唐时期的张子容也写过《楚江花月夜》，但都没有人家张若虚写的有诗意。张若虚，厉害就厉害在这。他第一个用七言长篇的形式把这五个字“春江花月夜”给盘活了，写出了洋洋洒洒几十句的大作。
好，现在咱们正式进入这首诗的意境。这首诗最牛的地方就是他营造的那个画面感。“春江花月夜”这五个字，也是五种意像，五个词组合在一起，简直就是一幅流动的画卷。你想想，春天的长江潮水涨起来了。都快跟海平线连成一片了，这时候月亮也升起来了，跟潮水一起升，月光洒下来。江面上波光粼粼，岸边的花在月光下要么像晚霞一样绚烂，要么像下了一层薄雪一样洁白。这种意境，这很大程度上还得感谢南朝的陈后主，是他最早把这五个字凑在一起，创造了这么美好的意象。张若虚只是站在了巨人的肩膀上，把这幅画给画活了。
春江潮水连海平，这里的江特指长江，不是随随便便一条河。春天来了。长江的潮水哗啦啦的涨，一直涨到跟大海的水面齐平，这景象是不是有点气势磅礴！第二句，海上明月共潮生，更妙的是，这时候天上的月亮也正好升起来了。跟长潮的景象同时发生，这俩个景象用得太绝了，仿佛月亮和潮水是天生一对。它们一起出生，一起成长。这两句开篇就把时间和空间都给定下来了。地点是长江边，时间是春天夜晚，而且是长潮的时候，月亮也正好升起，一下子就把我们带入了那个特定的场景。
滟滟随波千万里，何处春江无月明。“滟滟”这个词，形容水面闪闪发光的样子，特别形象。月光洒在江面上，随着波浪一起晃动。像无数细碎的银珠在跳跃。这月光啊，顺着波浪一路延伸，足足有千万里那么远。所以诗人反问一句，哪里有春天的长江，没有这皎洁的月光呢？这话听着是不是有点夸张。但正是这种夸张，才突出了月光的普照大地无处不在，也反衬出整个春天的长江都被着温柔的月光笼罩着。
“江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰”。长江的水流啊不是笔直的，而是弯弯曲曲的流淌。绕着那些开满了花草的田野，月光一照，这些花丛就变得特别漂亮，全都像是被晚霞染过一样。汉字“霰”什么意思？特别小的冰粒。红彤彤金灿灿的这景象是不是既有动感，又交流婉转，又有色彩？月照花林皆似霰。还充满了生机。诗人用短短十个字就把这流动的光影和色彩变化给描绘出来了。让人仿佛身临其境看到了那片被月光点亮的花海。
“空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见”。“汀”是沙滩的意思。这里说的流霜不是真的霜，而是形容月光洁白如霜，而且像霜一样飘洒下来。但是这月光飘落的时候，你感觉不到它在飞，非常轻柔，无声无息。岸边的沙滩本来应该是白色的，但在月光和花草的掩映下，反而变得模糊不清。看不见了，这一下子就把画面的氛围给调暗了点，从前面的明亮皎洁变成了朦胧幽静。月光不再是刺眼的，而是带着一种温柔的，甚至是有点神秘的质感。
“江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮”，前面说月光朦胧，这里又说天地澄清。这是怎么回事？其实不矛盾，前面是近景，月光洒在江面和花丛上有层次感。这里是远景，放眼望去，广阔的江面和天空连成一片，颜色都是一样的，没有一丝灰尘，非常干净。在这片纯净的背景下，高悬着一轮皎洁明亮的月亮，像个孤单的车轮一样。这一下，整个画面的格局就打开了，从具体的景物描写提升到了一种宏大肃穆的境界。你觉得这画面是不是一下子开阔了很多？
“江畔何人初见月，江月何年初照人”，这一句可是千古名句。站在江边，看着这轮明月，诗人突然发问：是谁第一个在江边看到这月亮的？这月亮又是哪一年开始照耀人类的呢？这两个问题，一下就是戳中了人类灵魂深处的痛点啊。它让我们思考时间的起点，宇宙的奥秘，以及我们自身在浩瀚时空中的位置。几千年来，多少文人墨客对着月亮抒发感慨，就是因为这月亮太容易引发这种超越个体生命的宏大思考了。所以，这两句诗能引起这么多人的共鸣，一点都不奇怪。
人生代代无穷矣，江月年年忘相似，这句话紧接上文的哲理思考。继续展开，意思是说，人生一代又一代，无穷无尽，永不停歇。但是你看，那江边的月亮，一年又一年，看起来都差不多。永远是那个样子，这一对比，就把人生的短暂和宇宙的永恒给拉出来了，我们每个人的生命就像江水一样奔流不息。但个体却是有限的，一代代过去，很快就没了，而月亮呢，它亘古不变，年复一年的照耀着大地。这种对比是不是让人感到一种淡淡的悲凉和对生命流逝的无奈？
“不知江月待何人，但见长江送流水”。诗人接着问，这永恒的月亮，他到底在等待着谁呢。是等待着某个特定的人，还是某种永恒的相遇？我们不知道，我们只知道眼前的长江，它一直在不停的奔流。送走一波又一波的流水，这长江就像时间的象征，不停的向前，不带一丝情感。而月亮似乎在等待着什么，却始终没有等到。这句诗把那种命运的无常和人生的聚散离合表达得非常含蓄而深刻。月亮的等待和长江的送别形成了鲜明的对比。
亲爱的同学们，大家注意了。从这里开始，开始从宏观的宇宙思考转向了具体的个人情感。“白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁”。天边飘走的一片白云，慢悠悠的，显得那么从容，但远在青枫浦的游子。心里的忧愁却多的快要承受不住了。青枫浦这里可能是个泛指的地点，也可能按用了楚词里的典故。总之是离家很远的地方，这一下就把前面那种宏大叙事拉回到了现实，点明了诗人此刻的身份，一个漂泊在外的游子。心中充满了思乡的愁绪，幽幽的白云和不胜的愁形成了强烈的反差。
“谁家今夜扁舟子，何处相思明月楼”。“偏舟”就是小船。诗人问。今晚，是谁家的游子正独自漂泊在这一夜小舟上呢？而在某个地方，又有谁家的女子正对着这明亮的月亮。思念着他呢！这两句诗把分离的双方都给点出来了，一个是漂泊的游子。一个是在家等待的思妇，他们虽然隔着遥远的距离，却因为同一轮明月产生了心灵的感应。这种相互的思念，是不是比单方面的思念更让人揪心？
“可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台”。“可怜”两个字，用得特别到位。诗人看着那楼上移动的月亮。心里充满了怜悯。这月亮啊在楼上徘徊不去，大概就是照着那位离家的妻子，照在她那许久没用过的梳妆镜台上。你想啊，一个女人如果天天打扮，那肯定是心情好或者有期待，但现在她许久未用化妆台。说明他可能很久没心情打扮了，因为心里惦记着远方的人，这一个细节就把思父的寂寞孤独和对丈夫的思念刻画的入木三分。心爱的人没在身边，我打扮给谁看呢！
“玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来”。这句诗写得特别有画面感，也特别有生活气息。玉户就是精美的窗户，捣衣砧就是古代妇女锤打衣服用的石板。诗人说，就算你把窗帘拉开，想把月光赶走。也赶不走，就算你伸手去擦掉石板上的月光，它又会自己回来。这月光啊，真是无孔不入。怎么也摆脱不了，这其实是在用月光来比喻，那份挥之不去的思念，你躲不开它。甩不掉他，他就一直缠绕着你，让你无法安宁。
“此时相望不相闻，愿逐月华流照君”。这时候，游子和思妇虽然都看到了同一轮明月，但他们隔着遥远的距离，根本听不到对方的声音。怎么办呢？诗人说，我宁愿追逐着月光，顺着水流去照耀你，这是一种多么强烈的渴望啊。恨不得自己能变成月光或者能跟着月光走，直接把这份思念传递给远方的亲人。这种愿望是不是很美好，也很无奈？只能寄托于这无形的月光。
“鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文”。这里提到了几种动物，鸿雁，鱼龙。洪雁是候鸟，秋天要往南飞，所以常常用来寄托思乡之情。诗人说，洪雁飞的再高，也飞不出月光的范围。鱼龙，这里指的是鱼，它们在水里游，偶尔跃出水面，会在水面上留下一圈圈的波纹。这两句诗表面上是写景，实际上是在暗示什么呢？是不是说即使像鸿雁一样努力飞翔，也难以跨越空间的阻隔。即使像鱼儿一样跃出水面，也只能留下短暂的痕迹，无法真正改变现状。这思念。就像这鸿雁和鱼儿一样，纵然努力也难以抵达。
这一句很经典，入选了2025的作文，是作文的选题片段。“昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家”。诗人回忆起昨晚的梦境，梦见自己坐在一个安静的水潭边。看着花瓣一片片落下来，醒来后他感叹。哎呀，春天都过了一半了，我还没回家呢。这个梦是不是很凄美？闲谈，安静的潭水，落花，凋零的花朵。本身就带着一丝伤感，再加上梦醒后的感叹，更是把那种漂泊在外的愁绪和对家乡的思念表达的淋漓尽致。“可怜春半不还家”这句简直是心声呐喊啊。这一句是关于梦的诗，大家一定要记下来。
“江水流春去欲尽，江潭落月复西斜”。时间在流逝，春天也快要结束了，你看，那江水不停的流，春天也跟着流走了，快要走到尽头了。江边的水潭里映照着月亮，月亮也再次向西边倾斜下去。快要落山了，这两句诗通过江水，春光，月亮的流逝，进一步强调了时间的无情和夜晚的即将结束。整个场景从白天的热闹到夜晚的宁静，再到此刻的黄昏，时间在悄然流逝。而游子的归期似乎依然遥遥无期。
“斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路”。西斜的月亮沉重的落下去，渐渐的被茫茫的海雾给遮住了，这时候诗人想起了两个遥远的地名。碣石山和潇湘，碣石山在河北秦皇岛，潇湘在湖南，这两个地方一南一北，相隔千里。诗人用这两个地名来比喻他和思念对象之间的距离，就像从碣石山到潇湘一样。中间有无限的路途，这路途有多远？不仅是地理上的距离，更是情感上的阻隔和现实的艰难。月亮都落下去了，还藏在海雾里，这相聚的希望是不是也变得渺茫了？
“不知乘月几人归，落月摇情满江树”。不知道有多少人趁着这皎洁的月光赶回家去了。而此刻，月亮正在缓缓落下，它摇曳着我的思乡之情，把这份情感洒满了江边的树木。你看，月亮落了，但它的光芒和它所承载的情感却并没有消失，而是融入了整个江边的夜色之中弥漫开来。这种以景写情的手法，让整首诗的意境更加深远，余音袅袅，久久不散。
绕了一圈，咱们再回到最初的问题，这首诗到底怎么样？有人说它平淡无奇，语言组织一般。没有特别惊艳的句子，内容也杂七杂八谈了月亮，人生，思乡等等，甚至有人觉得他的名气是被后人吹捧出来的，这话听起来好像有点道理，毕竟如果单从技巧上看。可能确实不是挺尖的，但问题是，为什么能“孤篇压全唐”。关键就在于它营造的那个意境，那种真挚的情感。它不像有些诗那样技巧华丽，“春江花月夜”适用宏大的画面和细腻的情感。它触动了我们内心深处的东西，让我们感受到了那份穿越时空的共鸣。《春江花月夜》就是这样一首诗，它或许不是技巧上最完美的，但它用一种近乎完美的方式捕捉了人类共通的情感体验。描绘了一个令人神往的意境，并且引发了我们对生命，时间和宇宙的深刻思考，所以，它能成为千古名片。文章写完了，感谢能看到最后，如果有用，请点赞收藏。
来源：一品姑苏城