摘要：春末夏初的北京，漫天杨柳絮挑着刺眼的白光在空气中乱舞。又到了韩东君过敏的季节。拍摄地点选在北京近郊的停车场，妆发在一辆白色的房车中进行。我进入车内的时候，韩东君刚妆发完毕。局促狭小的空间让采访无法以面对面的形式展开。他坐在镜子前，我坐在他身后。这面镜子便成为彼
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春末夏初的北京，漫天杨柳絮挑着刺眼的白光在空气中乱舞。又到了韩东君过敏的季节。拍摄地点选在北京近郊的停车场，妆发在一辆白色的房车中进行。我进入车内的时候，韩东君刚妆发完毕。局促狭小的空间让采访无法以面对面的形式展开。他坐在镜子前，我坐在他身后。这面镜子便成为彼此对话的通道。镜子的另一面，映着韩东君最真实的样子。
韩东君自幼跟在身为越野摩托车运动员的父亲身边，耳濡目染下，他从十几岁起便开始接触赛车。2012年，回国进入大学学习表演后，20岁的他考取了驾照。
我们一起想象这样一个画面。
「停好车后，韩东君的父亲上楼，回到了办公室里。单位的院子里静悄悄的，没什么人。车在断断续续的引擎声中‘自行’启动了，缓步前进着。路过的同事看到了这被开动的‘无人驾驶’车辆，及时拨通了韩先生的电话。—父亲下车后，三岁的韩东君靠在主驾驶的座位上，在悄悄观察了爸爸开车的动作后，他人生中第一次开动了这辆‘看不到驾驶员’的手动挡汽车。」
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再想象另一个画面。
「在韩东君父亲参加的越野摩托车赛的场地上，5岁的韩东君被爸爸抱上一辆80cc（排气量）专为青少年训练准备的小摩托车。他第一次发动了越野摩托车，骑了出去。比3岁长高了些的韩东君还是踩不到地面，只能勉强够到脚蹬。就这样，在身高的‘迫使’下，他只能一直骑着，直到喊来爸爸，才跳下来。」
这便是韩东君第一次开车和骑摩托的故事。
韩东君是老式汽车收藏爱好者。收藏了很多经典车辆。每当进组时，他都会在众多的收藏中选择一辆开去组里。而选择哪辆，则取决于在哪里拍戏。“现在的车都长得差不多，很多上世纪八九十年代的老车，都有自己独特的品牌味道。”韩东君分享着。
“收藏”这一行为，对他而言并非寻常意义上的等待升值空间。他更在乎老车的唯一性与独特性。“收到老车很讲究缘分，它的配件也是，因为物以稀为贵嘛”，关于收藏一辆车的整个过程，韩东君津津乐道，“……从知道有这样一台车开始，购入、翻新，到最终开上它，整个过程很有趣，没有那么一帆风顺。这个过程也是我生活中很宝贵的经历。”
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能够成为拥有某台国内仅此一辆老车的车主，他的这份喜悦宛如学生时代的男孩赢得了校园里仅此一张的金色卡片 —— “我有一辆79年的宝马，有正规路权的全国只有这一辆。所以我觉得我有，就挺开心的。很感谢上一任车主给它定期检车。”他详细回忆着自己将这辆车亲手拆散成零件的画面，“从一辆整车到拆空，我拆了两天。老车比较机械化，比现在的电控车简单些，所以我可以亲自动手修理和收集配件。（老车）就像一个大乐高，乐趣就来源于拼‘乐高’的过程。”
与车共处的大量时间里，韩东君找到了内在的平静。“每天开车的状态，让我更了解自己了。所以我没有把车当做交通工具，它更像是我的一个朋友。”他说道。车之于韩东君，是推心置腹的老友，是一面镜子和一种生活方式。“昨天我在北京周边骑摩托来着，骑了300公里回家了”，他像是朋友一样，随口聊着生活。不拍戏的时候，他都在车上。在每一次的驾驶体验中，车都会给他及时反馈，这成为他看见自己的方式，一个与自己对话的方式。“比较急躁的时候，会觉得车不太顺手；但心情平静的时候，反而会觉得开车是种享受”。
很多人说演员要钻进生活里，切实感受生活存在的细枝末节。韩东君就是这样，喜欢演戏，更喜欢在外面闲逛。“可能对于演艺人员来说，要尽可能在小移动范围内完成所有事。但我在家待不住，得出去，溜达累了才回家”，他用家乡话说着，没有身为公众人物的紧绷感，放松自如。离开剧组回到生活的他，其实和大众并无两样。
“生活的过程中，你一定会发现一些细节。在家吵架和在后海边儿上吵架肯定不一样。”他打趣地说。前些日子，韩东君带着老家来的朋友去后海骑自行车，路过了正在吵架的两个人，便停下来听着。他详细地向我描述那天的场景，绘声绘色，宛如刚经历过。“在家待着是看不到这些的。生活的真实无法通过电视获得，哪怕是新闻，也只是剪辑后的片段”。对他而言，走进生活便是感受生活。他又补充了一句，“所以我生活中跟大家一样，要到处乱跑”。
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对于细节的把控和感受都与性格有关，每个人理解的“细节”也不尽相同。在温哥华读高中时，在餐厅打工的韩东君每天都会见到大量客人，他一边打工一边观察着人们的状态。如果放学早，喜欢大海的他就会跑去海边，看看沙滩上的人们。渐渐地，本就细腻的他养成了观察人的习惯。“演戏最本质的含义就是演别人。这需要大量的人物储备。我有意无意地储备了很多”，那些人物在他的塑造下变得立体起来。
为了下一部戏，他时刻准备着，也观察着生活中一扫而过的“尘埃”，再将自己的所得带入下一个角色中。成为演员的第十三年，韩东君发现自己有大家常说的“杀青综合征” —— 在和剧组的环境与角色密集相处几个月后，他会渐渐形成习惯。在即将与身边的一切说再见时，韩东君的情绪会开始变得低落。拍摄周期更久的片子，感受更甚。“即使以后还会见，但不再是角色与角色见面，而是回归现实的人与人”，他分享着身为演员时的那部分感受。
作为演员，韩东君培养出了一种能力 —— 对信念的掌控力。他清楚地意识到自我与角色的边界，从而能够在两者间来去自如。这种信念感让他顺利塑造出多样的时代背景的不同角色。“我挺容易相信的。无论是现代戏、民国戏还是古装戏。朋友间说的话我也容易当真，所以入戏快吧”，他看了看旁边，笑着说。
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一个多月前，刚杀青的《家业》是韩东君时隔多年后的又一部古装剧，他有了久违的新鲜感。
当聊到是否有某种生活让他产生好奇时，他回顾起那些“切身经历”过的不同时期，“说实话我对古装其实没有那么多好奇。从精神层面来讲，古时的画家、诗人给我们很多文化和精神层面的力量和引导；但从物质角度来讲有些匮乏，马车出行太慢，有些浪费时间……但是民国对我而言有一种独特的魅力。那时候依然有汽车、房子、电话等等，与现在高频快速的信息化时代不同。我们现在这个时代丢掉了很多精神力量，用手机做所有事”。我看到他想象中的民国时代出现在镜中。在他的描述下，民国时的一切都处于初现与兴起的时候。具有仪式感的服装到处都是，西装与礼服作为人们的日常穿着，与如今的舒适着装形成对比。“我很好奇100年前的北京、上海、哈尔滨街头是什么样的？因为它离我有些远，但又可以凭借照片去幻想……”
韩东君认为，过去演过的角色都有着自己的影子，但并不意味着与自己相似。演员会给角色冠以自己的理解，于是塑造出来的形象都不会脱离演员本人。当我问到他所饰演过的众多角色中，是否有他想成为的样子时，在嘴上重复着问题的同时，他凝神，思考了很久，开始磕绊地组织语言。他提到了《似火流年》中无所顾忌、不被约束的徐卫彪。“（徐卫彪）是我演过的众多戏里没有太多限制的角色，反差很大。我在生活中没有过这种体验，所以可以肆无忌惮地发挥”。然而，这并非他想成为的“模样”，他解释着，“这其实是一种反向认知。我觉得每个人都不想被约束和束缚，做自己想做的事。徐卫彪就是生活在这样的环境下。但他让我知道我们必须有自我约束力和做人的准则”。
有时，观众和粉丝也会对韩东君所接演的角色感到不解，认为也许当下阶段会有更好的选择。面对众多的剧本和各样的人物时，韩东君表示会尽量选择自己没演过的角色；而决定接一部戏的前提，在于自己对角色三观的认可。“如果三观不太一样的话，就不太会演了，我可能会耽误那个角色。我永远希望下一部戏是新鲜的。我选择出演的每一个角色都有吸引我的地方和我欣赏的点，尽管理由只是没演过。这就是演戏的魅力。我在体会别人的人生”。走马灯一般地，他回顾着过往演绎过的角色们，眼睛变得更亮了，坚定地说，“我有一种猎奇性。那些在我生活中无法体会到的，不敢尝试的事物，能够让我通过几个角色去感受，我觉得我这一辈子很丰富”。
韩东君没有人设，也不喜欢人设。
前段时间他录制了一个赛车综艺，与日常练车氛围的相似让韩东君一度忘记自己在镜头前，全情投入在享受与玩车的状态中。当欣喜情绪上头的感叹脱口而出时，他才后知后觉地开始反思。“那几天的录制我好像完全不在工作状态里，即使是在很多工作人员的包围下。有的时候也会突然一愣，想刚刚是不是说错话了。”虽然真人秀与纯粹的生活并不能画上等号，但他希望镜头前的他是最真实的样子。他说，“大家看到的我和真实生活中的我是一样的。区别只是一些话可能不适合在镜头前表达”。
他在这个综艺中感觉到了自由。相同地，赛车时的他也常感到自由。
自由是什么感觉？“当你不知道自己是谁的时候，就是自由。假如当你在沙漠里，空无一物，无人问津，也没人认识的时候，就是自由”，他想象着那些曾带给他自由的瞬间，试着解释道，“它对我来说是自由，也同样是恐惧。在沙漠里这种自由到极致的状态也令我惶恐”。
韩东君说，自由就是忘记自己的一瞬间，但自由的含义太广泛了，无法被具体地定义。
他不计划太多，也不强求结果，更在意当下的感受，保持对世界的好奇和参与。无论在生活中，还是镜头前，韩东君始终在做一件事：做自己。那些看起来漫无目的的路，似乎都是风景。
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你如何区分热爱与职业？
职业是一种责任感，不光为自己还要为他人。我成为演员也是因为热爱，但真正进入这个行业后，就发现我的责任感来源于角色带来的价值观。我的职业有时候是从多个视角出发的，有我自己的，也有观众的。爱好是从自我出发，可以任性一点，但职业需要平衡。
在过往塑造的角色中，什么角色令你印象深刻？
出演《长津湖》的时候，觉得没有当过兵挺遗憾的。我觉得当兵是一种精神力量和意志力，有一个集体的荣誉感和责任感。我觉得自己挺适合当兵的，可惜没当过。演完之后很骄傲，和电影的票房无关，自豪感来源于我演过。《装腔启示录》里的许子诠让我对人和人之间沟通的关系有了新的认知—我们可以不用那么锋芒，而是温柔地交流。这可能是（和我）反差比较大的角色了。他全程没有暴跳如雷的时刻，也没有极度悲伤的时刻。他比较温和。
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演戏是否有给你带来极大的喜悦和快乐的时刻。
极……大……的……喜悦或者快乐的时候？
比如采访不同的人时，也许对方的某一句话或不同经历的碰撞下，会给我带来一种存在感。
我说实话，每演完一部戏后我都会忘记内容，直到播出的时候才恍然大悟。因为我回到了我自己，角色本身已经被我忘记了。
你一直在当下。
这句话倒让我有了存在的感觉。对。我一直在当下。我不对未来抱太大的期待，也对以前的事情不后悔。很多人问我你对自己的未来有什么规划吗？我其实没什么规划。以前的感受我都忘记了。当下很重要。
赛车时的团队协作与拍戏时的团队协作有什么不同？
别把自己太当回事。无论工作团队，还是赛车团队，没有什么事能完全自己干。即便是领衔主演，没有导演、摄影灯光和对手搭档都无法完成。我们大部分的时间都是处在团队协作的环境中，如果太把自己当回事，会丢掉很多配合。我只是其中一员。在这种状态下会与大家更有默契。随着年纪增长越来越觉得，事情得大家一起做。
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计划的下一条摩旅的路线。
一直想自驾去新疆和西藏。虽然刚结束的环塔拉力赛在新疆，但不算是旅游。所以还是想好好玩玩新疆，感受独库公路。我是哈尔滨人，但如果骑摩托的话，我也挺想去漠河那边。我甚至想自驾去欧洲，一直往西走，骑去欧洲，包括俄罗斯，都想去。
经历过很多开心或者幸福的时刻后，对幸福感知的阈值是否会被提高，而导致无法因为一些小事而感到快乐？
不会。因为你已经发现我是一个活在当下的人。我之前的极度快乐和悲伤也可能忘了。这些情绪会被忘记，又回归自我。所以该快乐还是会快乐。这种快乐的感受是因为见过了世面，而不是说情绪就不会再有了。见过世面和当下的感受不能被画等号。再见到它，依旧会觉得挺好的。
在艺人身份的高度曝光下，自己是否会变得高敏感或谨慎？
会有，其实我觉得这是不好的。因为埋没了人所具有的感性，需要在大众和镜头面前变得理性。我始终会保持一个相对真我的状态。我希望做到的是我生活中和大众看到的我是同频的。我还是挺性情的，不想大家觉得韩东君在镜头前只是一个人设。
你觉得自己是怎样的人？
是个好人啊。我是个好人。
采访对你来说有什么意义？
我说实话，一开始我很讨厌采访，人们总在问相同的问题。把接受采访的周期拉长后，会发现虽然是同一个问题，但回答变得不太一样了。会有新的心得体会。
采访这件事是你跟你想传递的人，和想了解你的人之间的一个桥梁。可以通过采访告诉大家你最近的变化和新的认知。
下一个想要学习或者拓展的技能。
我想学帆船、开飞机。我很爱冒险，想要演没演过的角色，去没去过的地方，尝试不同的事物。我有好奇心，想去探索没体验过的东西。我觉得航海和帆船是一种技能，即便在没有动力的情况下，还是可以在大海上航行。 还有急救，我总觉得自己是碰到突发情况第一个冲上去的人。如果有人跳河了，我一定会跳下去救人。但不能光给他拉上来，得会急救。
最近看了什么剧吗？
《豺狼的日子》里的小雀斑挺帅的。太帅了！我还很喜欢汤姆·哈迪。想演个那样有人格魅力的角色。很爷们儿！
来源：iWeekly周末画报