摘要：刘钧和奚美娟就不用多说了，两人把六七十年代的母女俩演得很到位，前者是个好男人，有点想要个儿子却爱而不得的人设，后者是家里的定海神针，有她在，这个家就不会倒。

《六姊妹》终于开播了，无论是剧情还是选角，都对得起开年代剧的名头。

刘钧和奚美娟就不用多说了，两人把六七十年代的母女俩演得很到位，前者是个好男人，有点想要个儿子却爱而不得的人设，后者是家里的定海神针，有她在，这个家就不会倒。

饰演大老汤的林永健，演什么像什么，经常戴着眼镜和帽子，完全看不出是《驻站》中的王喜柱，大老汤是何常胜的上司，因父辈恩怨牵连何常胜一家，常常在工作中为难何常胜，还经常嘲笑何常胜生不出儿子。

目前来看，大老汤也不是啥彻头彻尾的坏人，但思想观念很传统。

还有郭虹饰演的汤婆子，和大老汤是夫妻，俗话说得好：“不是一家人，不进一家门”，她和大老汤都是那种咄咄逼人的主儿。

自己儿子欺负别人反被打，她硬是带着儿子来要何家讨说法，拿不到好处就不走，看得出来，郭虹饰演这样的角色早就炉火纯青，各种动作和语言信手拈来。

只是没想到，看完5集《六姊妹》，发现有些明星过气不是没原因，根本带不动。

邬君梅是谁？《末代皇帝》里风情万种的文绣，《宋氏三姐妹》中气场全开的宋美龄，国际范儿与演技并存的大青衣，可到了《六姊妹》，她饰演的劳模刘美心，愣是让观众没看懂。

年代剧讲究“接地气”，可邬君梅一登场，活脱脱把六十年代的淮南车间演成了紫禁城后宫。

生孩子没有错，在那个年代更常见，一家好几个兄弟姐妹，但邬君梅饰演的刘美心，硬是演得跟孩子苦大仇深的样子，整天板着个脸，教育批评孩子，不知道以为孩子不是她亲生的。

更绝的是吃野菜饼的名场面，别人啃窝窝头啃得满眼放光，吃得津津有味，她小口轻咬、兰花指微翘，愣是把粗粮吃出了米其林三星的矜持。

这哪是那个年代的劳模，分明是来乡下体验生活的富太太。

演技派翻车，问题出在哪？不是台词功底，也不是表情管理，而是“角色适配度”的硬伤。

邬君梅骨子里的强势与疏离，遇上刘美心这个需要烟火气的角色，就像旗袍配工装— —哪儿哪儿不对付。

除了演技，邬君梅的年龄也不适配这个角色，也不知道《六姊妹》的选角导演对“年龄感”有什么误解，让59岁的邬君梅演30岁左右产妇，和71岁的奚美娟同框演婆媳，结果两人站在一起宛如姐妹唠嗑。

镜头一切，满脸褶子的“少妇”躺在床上坐月子，好家伙，这样的年龄感，真是越看越违和。

不是说中年女演员不能演年轻角色，刘晓庆40岁演16岁武则天靠的是妆容和演技，周迅38岁演19岁九儿凭的是灵动的眼神。

可邬君梅的问题在于，剧组既没给她磨皮滤镜，也没设计年龄过渡剧情，直接让她顶着原生态皱纹演少妇，当镜头怼脸拍到眼角的鱼尾纹时，这还怎么让观众入戏？

最新剧情中，刘美心来医院看受伤的大女儿，关心的话没说两句就算了，毕竟这也不是第一次，但这表情看起来是真出戏。

脸色看起来保养得挺好，头发也是黑色的，但就是不能做表情，一做起表情来，和30多岁的少妇差别就大了。

其实，《六姊妹》不是第一个在“烟火气”上栽跟头的。

前有章子怡《上阳赋》装嫩被群嘲，后有彭小苒《画眉》演特工像过家家，但年代剧尤其苛刻— —观众要的不是精致的服化道，而是能闻见煤球味儿、看得见汗渍的生活质感。

反观剧中老戏骨奚美娟，几场戏就立住了“何文氏”的人设。

行走时佝偻的背、看孙女时浑浊却温暖的眼神，连说话都带着淮南方言的黏糊劲儿，这才是年代剧的正确打开方式：

演员得把自己“腌”进角色里，从里到外透出时代的咸菜缸味儿。

可惜邬君梅的表演还停留在“展示演技”层面。

切猪尾巴时全家眼冒绿光，她淡定得像在切法式鹅肝，女儿饿得啃手指，她眼神飘忽得像在思考明天该去哪里旅游，请问这样的演技，让观众怎么代入到剧中？

当然，目前这部剧才开播不久，随着剧中角色年龄的增加，邬君梅会更加适合这个角色，到时候说不定口碑也会有逆袭，不知道你怎么看？

来源：影视畅评