摘要：亚力山德罗·卡雷尔：尼诺·米廖礼于20世纪40年代末开启了他的艺术征程，如今已99岁高龄，在摄影艺术创作领域深耕77年。他的摄影生涯起始于第二次世界大战刚刚结束之际，彼时，意大利正处于艰难的战后恢复期，尽管民众生活贫困，却对未来的美好生活满怀憧憬。摄影之初，米
大广场，1958 摄影：尼诺·米廖礼（© Nino Migliori）
尼诺·米廖礼：像诗人一样工作
世界窗
WINDOW OF THE WORLD
杨墨白：“尼诺·米廖礼—一段意大利摄影史话”个展由西安美术馆与加鲁佐基金会联合主办，作为此次展览的策展人，请简要介绍一下尼诺·米廖礼。
亚力山德罗·卡雷尔：尼诺·米廖礼于20世纪40年代末开启了他的艺术征程，如今已99岁高龄，在摄影艺术创作领域深耕77年。他的摄影生涯起始于第二次世界大战刚刚结束之际，彼时，意大利正处于艰难的战后恢复期，尽管民众生活贫困，却对未来的美好生活满怀憧憬。摄影之初，米廖礼将镜头对准那些走出家门、努力回归正常生活的意大利人，以这些场景作为创作素材，拉开了他创作生涯的序幕。他的摄影作品一经问世，众多评论家便将其摄影风格界定为“新现实主义”。然而，他本人对此并不完全认可。在他看来，现实主义摄影的核心在于借助相机如实反映社会真实状况。新现实主义在当时是国际上对意大利艺术圈的普遍认知，像意大利导演罗伯托·罗西里尼（RobertoRossellini），以及经典电影《偷自行车的人》等，都是新现实主义风格的代表，但米廖礼认为自己并不单纯属于这一风格的摄影师。
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杨墨白：意大利与中国都是历史深厚的国家，佛罗伦萨之于意大利就像西安之于中国，都占据着举足轻重的历史地位。有时候，辉煌历史或者既有的璀璨艺术成就在一定程度上是创作灵感的来源，但另一方面会不会成为一种负担或演变成创作的陷阱？
克莱蒙特·米奇凯：我认为，艺术家的创作是否受到丰富历史环境的限制，这因人而异。就拿尼诺·米廖礼出生的城市博洛尼亚来说，它是意大利一座历史极为悠久的城市，那里拥有世界上第一所大学—博洛尼亚大学，即便在现代也闻名遐迩。在我看来，对于有天赋的艺术家而言，历史和传统对他们的影响并非直接从历史中汲取灵感这么简单。相反，艺术家们以一种潜移默化的方式生活在历史氛围里，历史对他们的影响是间接的，并在不知不觉中被吸收内化。再者，一个国家的历史和文化传统在艺术创作的进程中并非停滞不前，而是持续向前发展的。历史与传统并非一成不变，艺术家也基于自己的视角对过往历史进行诠释，在这一过程中，艺术得以不断进步。
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杨墨白：为什么评价尼诺·米廖礼是“像诗人一样工作”？
亚力山德罗·卡雷尔：把尼诺·米廖礼比作诗人的观点源自两位欧洲哲学家。第一位是加姆巴蒂斯塔·维柯（Giambattista Vico），他对历史的看法恰好呼应了你之前提及的观点。在他眼中，历史宛如一个永不停歇的漩涡，新旧水流不断交替循环，而这个过程恰恰是灵感的源泉。第二位哲学家是乔治·阿甘本（Giorgio Agamben），他率先将艺术家类比为诗人。诗人运用自己独特的语言，虽身处当下，却常从过去与未来的视角进行创作，借对过往与未来的描绘映照现实。正因如此，他觉得这种特质与尼诺·米廖礼的作品极为契合。
墙 #c56, 1950 摄影：尼诺·米廖礼（© Nino Migliori）
美国心理学家、美学家鲁道夫·阿恩海姆（Rudolf Arnheim）认为，艺术作品能够唤起观众的情感和想象，这种想象在一定程度上类似于白日梦，是一种自由的、创造性的心理活动。通过艺术，人们可以在想象中实现现实中无法达成的愿望和情感体验，就像白日梦为人们提供了一个超越现实的心理空间一样。最早明确提出艺术是一种白日梦的是奥地利精神分析学家西格蒙德·弗洛伊德（Sigmund Freud）。
海报#c32，1954 摄影：尼诺·米廖礼（© Nino Migliori）
为什么会这么评价他？首先，梦往往以较为抽象的形式呈现，白日梦更是人人皆会经历，它不专属于任何特定群体，具有普遍性。梦通常会反映现实，白日梦也必然与现实有所关联，可它终究是梦，在现实中并不存在，具有抽象性。在抽象、梦境、幻想与现实之间，存在着一种极为恰当的关系，这种关系恰好能用来描述尼诺·米廖礼的艺术作品—它们既扎根于现实，又充满幻想色彩。尼诺·米廖礼也曾表达过类似的观点，他认为他的摄影作品不能仅仅是对当下物质生活的简单复刻。作品固然会与物质生活存在相似之处，但绝不能等同于物质生活本身，这是他坚守的创作理念。
选自“变容”系列，倒下，2003 摄影：尼诺·米廖礼（© Nino Migliori）
作者简介
尼诺·米廖礼（NinoMigliori），1926年出生于意大利博洛尼亚。1948年开始摄影创作，并迅速跻身国际摄影界权威性代表人物之列。其早期作品紧密关联新现实主义（Neorealism），同时始终致力于探索摄影语言在技术与表现层面的可能性。高产且不懈的创作实验，使其成为二战后众多美学思潮的关键人物与先驱。作品曾被博洛尼亚现代艺术博物馆、纽约大都会艺术博物馆、巴黎欧洲摄影之家等机构收藏。
来源丨选自《中国摄影家》杂志2025年第5期，原文标题《尼诺·米廖礼：像诗人一样工作》，摄影／尼诺·米廖礼，对谈／亚力山德罗·卡雷尔 ，克莱蒙特·米奇凯 ，杨墨白。
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《中国摄影家》杂志2025年第5期
来源：中国摄影家杂志
