摘要：今年这个开场挺好的，观感很新颖，转场丝滑，展现打铁花、剪纸等年味民俗。
今年的春晚你看了吗？哪个节目最让你印象深刻？
接下面慢慢分析：
《迎福》
今年这个开场挺好的，观感很新颖，转场丝滑，展现打铁花、剪纸等年味民俗。
《如意舞步》
镜头太晃了，地主家的看了要下跪，资本家看了要流泪。
《登高》
开局就是再就业男团的歌曲粉丝当然高兴，但是的确这样的一首歌，没有任何特点可言，也没有看到亮点。
只是一首中规中矩的歌曲，全方位的不好听。
《栋梁》
凤凰传奇组合还是一如既往稳定发挥，还得是曾毅来说唱，太对味了！这才是人听的！
《借伞》
这个京剧与喜剧结合的小品，确实看出这届春总算有点新意了。
文戏部分特垃圾几乎没啥笑点，但这个节目竟然能串联京剧、粤剧、川剧、越剧四个剧种，将传统戏曲文化与小品艺术完美结合确实看出导演组的用心程度了。
这个节目涵盖了年轻人和老年人的所有受众，尽管整体上来说，它对年轻人的吸引力还有待提高。
《岁月里的花》
这个表演很大程度上依赖于莫文蔚的歌声来支撑，虚拟氛围尚可，但背景视觉色彩过于刺眼。
那片蓝天显得极为平庸，尽管春晚需要喜庆热闹的氛围，但是喜庆热闹和高级典雅并不矛盾。
妆容略显老气，两人声线也不协调。
《庆·新春》
镜头切换过于迅速，仿佛在编辑一部宣传片，试图表达太多内容，结果却使得每个部分都显得不完整。
其实，不需要这么多的画面，让人应接不暇。
是不是太急于表现了呢，搞得像是一个杂乱无章的大杂烩，真的没有必要啊。
《秧BOT》
无人机放烟花，大模型算八字，机器人扭秧歌，登月球种青菜。
世界各国人民都要感谢东大。
因为东大的机器人是在春晚的舞台上扭秧歌，而不是在加沙的废墟里搞战术穿插。
《我们一起说相声》
这个相声中最搞笑的包袱，却是“路人”表演的，更搞笑的是这个“路人”还是拿着条在念。
岳云鹏孙越一直是春晚暖场子的好演员。
《玉盘》
这首歌的律动和旋律与孩子们随意的肢体动作相结合，明显带有从上古萨满到巫文化时期祭祀音乐的调性，具有强烈的神性和引导性。
这应该是作者从现存的巴蜀少数民族音乐、傩戏、东北神调等音乐形式中汲取的灵感。
这才是真正的中国音乐最古老的传承。
《假如》
闫妮的穿搭造型凸显了她的独特魅力，宋佳展现出了高雅气质，殷桃则流露出她的温柔美丽和知性。
蒋欣身着中式旗袍最为动人，彰显了她的美丽大方。
如果去演电视剧是一亮点。
但唱功一般。
感觉歌词写得不错，但曲子却听不出太多内容。
《妥妥的》
这首歌曲似乎有机会角逐今年春晚的最差表现奖，其核心理念似乎是“我不尴尬，尴尬的是大家”。
但真正的喜剧歌曲应该在哪里？
难道仅仅因为沈腾和马丽短暂露面，就自诩为喜剧作品吗？
《喜上枝头》
昔日春晚，语言类节目引人入胜。
今朝舞台，歌舞表演更显魅力。
舞台设计宛若一幅徐徐展开的卷轴画，舞者们仿佛从山水画中走出的人物，翩翩起舞间，东方美学与深邃意蕴自然流露、缓缓流淌。
这幅“卷轴”充满了留白的艺术哲思与精妙美学设计，既未为迎合节日氛围而刻意渲染成“大红大紫”，也未过度堆砌元素，保留了恰到好处的空白之美。
《格桑花开》
落日余晖轻抚山顶，如金辉洒落，云雾缭绕间，仿佛一步便可登仙。
“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。”
碧蓝天空与碧蓝水色交相辉映，清冷中透着丝丝温暖。
《画蛇添福》
其实，刘谦这两年的表现并不仅限于魔术表演，如果仅从魔术节目的角度来看，内容显得过于淡薄，且缺乏深度。
他特别适合出现在合家欢的春晚舞台上，这种全家人一起观看、一起探秘的氛围感是其他节目所无法比拟的。
《笔走龙蛇》
有疾有速、挥洒自如，现场掌声不断，成为整场晚会的亮点之一。
舞台用简单的黑与白，表达出丰富的情感，把中国精神传递给全世界。
《世界赠予我的》
她对观众深深一鞠躬，充满了虔诚。
这一动作弥补了她因年龄增长而带来的嗓音下降。
不能说她唱得不好，只是随着岁月的增长，她的音质有所下降。
要保持好的嗓音需要付出很多的努力和训练。
更多的观众是来看人，唱的好不好倒是其次。
《一起China Fun》
看了节目第一感觉，李宇春得罪了服装师。
《花架子》
笑料丰富，整体节奏尚可，与以往的戏曲小品和极简式相声相比，这确实称得上是一部真正的语言节目。
然而结尾略显匆忙，可能是时间限制所致。
能够反映并讽刺社会现实，不落于传统的家庭催婚、生育和包饺子等老套主题，这一点颇为出色。
直接呈现某些内容也显示了制作方的勇气，值得称赞。
《住在心里的人》
旋律令人上头。
看歌词像是为春晚定制的歌。
梁静茹唱出了独属于自己的风格。
这是一首适合抖音剪辑运用的歌。
预感在过年前后会火起来。
《我的家》
可能是代沟吧，感觉没什么突出的地方。
提不起什么兴趣。
也不好评价。
《“骗”“假”不留》
这个节目的节奏把握得相当到位，唯一的不足是语速偏快，有时让人难以完全听清楚。
结尾部分显得有些仓促，似乎是因为时间限制而影响了语速与结构。
尽管如此，这次的表现比上次脱口秀演员上春晚时要好得多，值得称赞。
《孤勇者》
您觉得，将春晚与运动员表彰大会结合，这样的节目会好看吗？
《无锡景·家国情》
无锡精心筹备了一两个月，只为那短暂的几分钟。
这确实让人惊艳不已。
没想到有那么多明星都是无锡人。
为无锡点个赞！
《声动梨园》
看不懂，也听不懂。
看的想睡觉。
《金龟婿》
文艺作品可以有赞美之声，但必须包含批评之声。
赞美如同肉体，而批评则是骨架。
没有骨架支撑的肉体，堆得再高也只是一堆松散的肉。
只有以骨架为基础的作品才能展现出真正的活力和生命力。
《我可以》
嗓音沿袭了其独特的风格，充满了多层次的情感表达，在首个非物质文化遗产春晚上演唱新年新气象、展现出蛇年的新风貌。
《伊人》
“所谓伊人，在水一方”，在舞美设计中，对“水”的诠释可谓简约而大气。
无论是舞者之间的“重叠”，还是倒影的“交错”，都弥漫着如水的温柔情感。
在这个舞蹈的背景下，“波光粼粼”可以作为一种“形容词”，用来形容《伊人》的质感与美感。
《湾区乐好》
灵魂之歌！这是我们这一代的青春啊！
《星汉耀江城》
整体表现良好，但存在一些小瑕疵。真景与特效间的界限变得模糊，尽管实景本就迷人，却似乎被误认为只是特效的产物。
杂技的表演时间稍显冗长。
这些小缺点并未掩盖其光芒，它仍然是分会场中最出色的一个。
《点点关注》
在小品的舞台上，有一种情况最让人头疼。
演员们总是咋咋呼呼的，那表情仿佛眉毛都要飞到脸上来，而且无论角色是老还是少，都在那里上蹿下跳，毫无节制。
更糟糕的是，这个小品一点都不搞笑。
艾伦和其他演员只是不停地大呼小叫，却一个笑点、包袱都没有。
除了那个听起来像是手机铃声的煽情音乐外，其他情节看得人满脸疑惑和无奈。
《春意红包》
整体观感并不理想，六位年轻歌手共同献唱，并辅以伴舞，背景是PPT展示。
这个节目本可以更加精彩，与之前的节目相比，如通过AR技术引入宇航员互动的玉盘、利用实物道具的迎福，春意红包的表演就显得较为普通。
《方的言》
薛之谦这歌比王菲那首好，人设彻底立住了，以后别人也不好黑他了。
《潮起舞英歌》
虽然气势磅礴，但缺乏多样性，难以支持整个节目的持续吸引力。
英歌舞不幸沦为简单的伴舞，仅仅是众多伴舞之一。
音乐选择也显得平庸，仅是流水线式的主流作品，并不悦耳动听。
《Counting Stars》
在春晚这样的节目中邀请一个美国乐队进行表演，在美国乃至全球政治氛围右转的背景下，这一行为本身在政治上传递出开放的信息，似乎带有一些传统的打太极色彩——你若封闭，我便更加开放。
该乐队的名字也颇具深意。
《斗柄指东天下春》
唱出男子气概，但总觉得差了点什么，气概的有点过头了，忽视了音乐本色。
《青春奔赴》
多年来，军旅题材节目一直是缺席的，然而今年终于等到了期待已久的时刻。
节目中的军人与遍布全国的官兵们通过舞台实现了联动，跨越了广袤的山川，传递了中国军人深厚的使命感和责任感。
这个节目，实在是让人非常喜欢！
尤其是最后那一声“听党指挥，能打胜仗，作风优良”的口号，以及那整齐划一的敬礼，再次激发了内心的澎湃情感！
《伟业》
听到这首歌的一半，尤其是农民大伯唱的那句爱的火焰永不熄灭。歌词气势恢宏，格局宏大，旋律悠扬动听。
《如意》
心随所想尽善缘，
万事顺心福自添。
笑口常开人安乐，
平安如意乐绵绵。
《过年好》
主要关注姜妍。
辽宁春晚并未充分释放她的才华，且戏份有限，尽管如此，姜妍的面孔散发出无比喜悦和节日的气氛。
《山鹰和兰花花》
春晚是文化的事，周深这个节目是国际的事，机器人跳舞是军工的事。
其他众多明星都是娱乐圈的人，周深的身份远不止于此。
《小明一家》
节奏不对，表情不对，包袱不对，一切都不对。
明明是原班人马，硬是搞出了公司年会模仿秀的效果。
《幽兰》
看不出有什么亮点，节目越到最后越看的没意思，可能是视角疲劳吧。
《没那么简单》
这个主题相比去年的焦虑主题来说，共鸣感略显不足。
《太平有象》
在这场充满“野性呼唤”的表演中，傣族舞蹈元素被巧妙地融合，展现了自然力量与美丽、人与自然和谐共存的关系，通过舞动达到了极致的表现。
《难忘今宵》
压轴啊，《难忘今宵》已经成为了一种信仰和力量。
开始唱很好听，这种歌就得这种表现方式，舒缓，大气。
后面的融合，不伦不类，风格不搭。
各位对此还有什么不同的看法？欢迎留言一起讨论！
来源：凡尔赛