摘要：跟 Signature / PRO 系列以及在羊毛节目中提到过的 HFI 系列不同，极致的 Edition 系列通常目标群体是民用 Hi-Fi 的直推用户，无论是各种豪华版本的 Edition M、Edition 8 还是 Edition 15、Edition
Ultrasone Tribute 7 Over-Ear Dynamic Headphones - TDS GLIMPSE
ULTRASONE Tribute 7 オーバーイヤー型ダイナミックヘッドホン - TDS グリンプス
TDS REVIEW 与 TDS 无心快语全部基于 TDS Studio 评分标准以及内容说明 V202402 进行。
本文所涉及型号在当时市场背景下的 KT MARK：
ULTRASONE Tribute 7: III (Average) （主要原因还是定价太高了）
这是极致 Ultrasone 品牌在 TDS Hearroom 正式出现的第二个产品。
跟 Signature / PRO 系列以及在羊毛节目中提到过的 HFI 系列不同，极致的 Edition 系列通常目标群体是民用 Hi-Fi 的直推用户，无论是各种豪华版本的 Edition M、Edition 8 还是 Edition 15、Edition 11 这类相对新的产品，都通常被视为所谓“高价直推耳机”。泛泛地来看，其实极致大多数产品都不是典型德系耳机那种配合大系统的设计，但是 Edition 系列算是早些年少有的与高端直推概念强关联的产品线了。这篇文章要介绍的 Tribute 7，是极致对于 Edition 7 的一次限量复兴。Edition 7 是极致在 2004 年前后推出的产品，当时本来也是 999 台的限量款，算是当时少有的超高价型号。Tribute 7 机如其名，正是对于 Edition 7 的所谓“致敬”，限量数减至 777 台。本文提及的 Tribute 7 借自群友 tom，在此感谢。
由于没有包装，按照印象这东西是有个挺大的樱桃木箱子的，在这里只是简单说一下这个皮盒子，可以说是非常硕大，完全没有便携的可能…… 配件方面也主要就是线材两条。至少从收纳角度来说，Tribute 7 是相当豪华甚至有点冗余的。线材为两边出线的 2.5mm 接口，带有卡槽。两条线材材质一致，都非常细，甚至比当下大多数耳塞配线都要细。
Tribute 7 的外观设计可以说跟 Edition 7 和 Edition 9 高度一致，但是配色上有所不同。腔体主体配色为饱和度很高、也比较深的蓝色，材料自然是铝合金，表面处理像是电镀过，但是并没有进行抛光，有一种非常细腻、顺滑的哑光感。腔体边缘有倒角处理。面板则是有铬镀层的铜质，看上去抛光得非常亮，表面的银色电镀处理得也比较均匀。由于镀铬带来的硬度增强，目前使用下来也没有看到什么明显的划痕。
它的基本结构就是极致用惯了那一套，之前我们在 HFI 系列的羊毛节目和 Signature 系列一些型号的内容中有过介绍，塑料感十足又有点粗放的转轴加上相对偏紧凑腔体。接近 400g 的重量绝对算不上轻，不过较为宽大的头梁对于压力能有效分散，头顶处的压力并不会在长时间佩戴中体现出来。两侧的压力还是能感知到的。头围的适应能力还可以，极致的这套头梁一向都能够拉伸相当长，对于大头围用户来说友好程度相对不错。头梁表面依然是熟悉的 Alcantara。
尽管是“小羊皮”，也有相当厚度，但是或许是因为使用时间有好几年的缘故，这台以及过去我听过的几台 Tribute 7，耳罩都有不同程度的变硬。加上并非现在流行的“立体剪裁”，它的横截面依然是圆润的，耳罩与头部的接触面积不算大。另一方面则是极致的这套结构，本来两侧夹得就会比较紧。所以两侧的耳压只能说在类似大小的头戴里算是中规中矩，比 Z1000 之类夹得更近一点，比全尺寸旗舰们普遍更具包裹感。同时，闷热程度也是有的。
透过耳罩的滤网能够看到熟悉的极致金属盖板，它依然是具备 S-LOGIC 技术的，因此也比较吃佩戴角度。在 Tribute 7 上应用的 S-LOGIC 还属于早一些的 Plus 版本，ULE 低辐射技术也有。单元本身是直径 40mm 的镀钛 Mylar 振膜动圈，30Ω / 96dB 的参数也能看出来属于低阻低敏设计。不过，实际搭配下来还好，它是属于比较容易出声但是不太好搭配的类型。熟悉的主力便携前端用下来，KANN 系列和金菊花之类都听上去会有一点冲，一些力大声粗的便携耳放也不太行，尾巴里面怎么也得 CDA-M2 往上的东西才能勉强进状态。我个人建议是可以适当搭配一些略偏暖、细腻程度较高的前端，有一定驱动能力。
那么是时候来聊一聊它的声音了，老样子还是单端原线、原耳罩，满足驱动条件。
低频量感适中，厚度和饱满度都有相当程度的克制感。弹性相当不错，下潜表现在传统旗舰的范畴内属于中规中矩。收放速度稍快，保留的残响不算多。氛围烘托有一定的晕染感，浓郁程度不高。Tribute 7 低频听上去并不会像很多同时代的直推大耳那样做得比较散、厚，而是一个听上去非常硬朗、比较快速的状态，但是这并不代表它的低频、中低频是很平直的，相反，它的一些氛围感会带来一些不属于现在耳机的味道。基音位于中下盘的乐器前倾现象微弱。
中频，人声的距离相对较近，听上去颇有些贴耳感，口型稍大，精致程度比较高。Tribute 7 对于人声的质感和线条基本上都能有所兼顾，人声的厚度不算特别高，不像 Signature 系列的一些型号会有厚度的强化，进而不会给你人声结像过分放大的感觉。线条清晰度较高，但是并不算锐利，跟很多极致同时期头戴比，它的人声线条虽然都是属于比较硬朗的，但是突出程度要低不少。对于男女声的表现基本没有偏向，声线的适应性要比大部分极致耳机要广一点。颗粒感有所保留，不会为了顺滑度过于牺牲颗粒感。音色的准确度比大部分极致耳机还是要高一些的，但是在两端的调整还是可以明显感知到。人声的喉音位置相对还算标准，气声比例稍有突出，尤其是一些曲目的口水声细节会有前置的情况，齿音则有所打磨。通透感比较高。
乐器方面，Tribute 7 在表现大部分乐器的时候都是更加注重质感表现的，音色普遍与“标准”有所差异。弦乐器中，小提琴、中提琴、吉他等听上去会比较硬，拉拨弦细节量是比较丰富的，并不会特别前置。大提琴的质感收得比较紧，听上去形体感是有点绷着的。铜管类的气势感还可以，需要亮度的小号等有着比较充足的亮感。木管类的自然度不算高，听上去也是比较紧致的状态。乐器的泛音收得比较快，并不算丰沛。打击乐器中，Kick 的存在感明确，Snare 收得相当快，镲片类亮度充足，会有一些金属感的强调，也有一定的刺激感。
高频亮度是略偏亮一些的，你能听到一些尖峰的存在让很多细节信息突出，能量有一定的加强，但是总体还算自然。极高频的延伸能力不错，滚降不会过早、过快。
作为极致耳机，Tribute 7 自然是采用了 S-LOGIC 技术，相较于在我们熟悉的 Signature 系列上呈现的状态来说，Tribute 7 的空间显然是要更规矩的，但是仍然能够听出比较明显的声场边缘。横向并不算很拥挤，但由于人声贴近、细节前凸，在欣赏很多流行曲目的时候，你会觉得横向有一种压迫感。纵向则听上去相对更拉得开一点，结合还不错的“高度感”，Tribute 7 呈现的声场形态还是一个有一定压缩感的接近于扁球形的形状，它跟现在的一些新的开了孔的封闭式耳机比起来，声场自然度还是有些不足的。人声与乐器之间的分离度足够高，整体感也不会出现什么问题（除了一些亮度增强带来的音色差异）。解析能力在现在也很少有耳机在直推下明显比它好出一个级别的，信息量充足，“解析感”有一定突出。动态适中，瞬态出色。
清亮、较高锐度、非常靠近并精细的人声结像和不算舒张、弥散的空间、突出前置的细节，基本可以概括 Tribute 7 的声音特性。限定在直推耳机这个类目下，它仍然是相当有素质优势的，但是自然度有一定妥协和近乎全封闭结构带来的压迫感，会让你很难像听一个家用封闭旗舰那样舒适地听很长时间。在大系统下，反而 Tribute 7 的声音会明显有着不适应的情况，倒不是说合适的大系统下推一个传统旗舰就一定比 Tribute 7 好，只是不属于同一个设计目标下，就很难去对比了。只能说 Tribute 7 在合适的直推结果下，跟传统旗舰的平均素质水平比起来，不会落得下风。
直推耳机其实是相当有趣的一个品类，它跟所谓低阻耳机有很多交集，但是还并不能划等号。直推耳机很大程度上也不是指“手机直推”，像 Tribute 7 以及后来的极致旗舰 Edition 15，这类“直推耳机”通常有这么几个特征：
首先是为了便携听音系统而设计，在 Edition 7 的时代，就是各类 Discman、MD Walkman 以及一些一体机或是家庭组合音响的耳机孔；在 Tribute 7 的时代，就是各类便携播放器、随身捆绑套装；在当下，就是国砖这类功率其实并不缺乏的便携设备，还有小尾巴、小一体机之类。你也能看出来，这个设备类型其实覆盖得相当宽泛，并不是按照严格的驱动能力来划分的，更多则是使用场景。进而，直推耳机自然要符合便携场景。
自然，结构上的要求就是很重要的了。无论是拜雅的 T5p 系列还是本文的主角，直推耳机们大多是封闭性比较高的腔体结构。一方面为了尽可能在便携移动场景控制向外漏音，也兼顾被动隔音。另一方面，则给声学设计带来了相当的挑战。高封闭性意味着如果不进行特殊调校，往往“山洞音”问题难以解决，空间感、自然度等都容易出现问题，不过也会带来细节感知更直接的好处。所以你能看到无论是极致的 S-LOGIC 还是很多直推耳机强调的单元倾角，以及索尼的节奏响应控制结构，都是为了尽可能减少封闭耳机的一些声音问题。
在不同的市场，其实“直推耳机”的需求也不一样。我们前段时间介绍过 ZMF Bokeh，这是一个在北美市场的定义里算是“便携直推”的东西，但是如果放在我们熟悉的使用场景中，它硕大的体积并非真的能够随身携带。我的猜想大概是北美的便携场景或许还可能是汽车里听的耳机，那就无所谓体积，只需相对好推，不必一定要做得紧凑了…… 毕竟上班通勤方式不同，也会影响形态。
单元方面，直推耳机不仅仅是单纯的低阻抗就可以了。除了本文的主角以外，这里还有一个例子就是拜雅的 DT880 / 990 的 32Ω 版本，它绝对算是相对低阻的耳机，但是灵敏度同样也低。还有 AKG 的 K7 系列、铁三角的一些封闭全尺寸头戴和舒尔的 SRH1540 等等，它们都是低阻设计，但灵敏度未必很高，或者由于单元特性在直推下很难获得高完成度表现。这也是包括我在内一些人并不建议你直推 DT880 32Ω 版本的原因，确实是推不好。
不过，Tribute 7 也不能算作是典型的高灵敏度耳机，这是肯定的，所以为了在低功率设备下也能有不错的“素质感”，极致在过去数年都在尝试各种镀层的振膜来提高单元刚性。
综合来看，直推耳机其实是一个实用主义、功能主义的有点模糊的概念，你也可以说各种封闭监听耳机是直推耳机，你也可以把能够平摊戴出去听的各种小碗歌德当作直推耳机，但是显然这些并不是特意为了便携随身民用欣赏用途来专门系统化设计的东西。这也是为什么，如果真的要找高封闭、驱动友好、素质优秀、听感合格的真·直推耳机，尤其是旗舰级直推耳机，其实还不太容易。你也可以真的 iPod Shuffle 直推 HD800，那是你的自由；也可以真的相信耳放无用论，但是这些，与 Tribute 7 为代表的这些产品，理念上并不相同。
那么你现在再去看极致当下的产品线，就会很容易一脸懵。近几年他们主要更新的还是 Signature 系列的几个头戴，非得说的话，这个系列其实是定位监听民用双用途的——至少初代是这样。然而，真的把它们视作专业监听，又很难胜任工作（比如我们在年初介绍的 Signature Pure 其实一点也不 Pure）。无论是 Master 二代还是更低阶的型号都差不多是这样。那把它们当作民用型号来看，又不足够好听。Edition 15 之后的极致似乎放弃了之前的“高端直推耳机”之路，也没能真正领会到监听市场的需求和喜好，这点其实显得很可惜。毕竟这是一个科技树都点在了“怎样做好小型化民用封闭耳机”之上的品牌。好在 Signature 系列新品在日本这个重视隔音和防漏音性能的特殊市场中，还有着不错的销量，否则真的像某些音频媒体说的那样——提起 Ultrasone，已经几乎忘记了它的存在，以至于听到有新品时还会产生几分讶异了。近期 Ultrasone 也与 AK 联名了基于 Master 2 的新品，真是不知道 2025 年它的发展会怎样，之后我们也会带来之前 Signature Fusion 的听感分享。
这也是农历乙巳蛇年新年到来前 TDS Studio 的最后一篇文章，今天是除夕（本来今天要发怪物房节目的），我们也将进入春节半休假时段。过年期间我们会奉上一些无心快语系列内容，并继续完善评分标准。放假回来，我们继续新一年的音频体验。KT 和 TDS Studio 祝您农历新年快乐，好好休息！
来源：小孙看科技