摘要：一首是张学友的《太阳星辰》——“太阳星辰即使变灰暗，心中记忆一生照我心，再无所求，只想我跟你，终于有天能重遇又再共行”。

请允许我以两首粤语金曲的歌词，作为开头。

一首是beyond的《情人》——“是缘是情是童真 还是意外 有泪有罪有付出 还有忍耐。”

一首是张学友的《太阳星辰》——“太阳星辰即使变灰暗，心中记忆一生照我心，再无所求，只想我跟你，终于有天能重遇又再共行”。

我想，《太阳星辰》大结局，可以说是完美将这几句歌词的意境给演绎了出来。

作为第八届戛纳电视节展映的唯一亚洲剧集，也是在鹅厂和Netflix同步上线的港剧，又是一线港剧班底加警匪类型，开播时我就预判，这很可能是年度港剧。

事实证明，它至少做到了，成为年度港剧黑马。

一部包含穿越元素的港产犯罪剧，利用多层时空来重置悬念和侦破方向，这是港剧很少尝试的做法。我印象中，应该只有一部《隔世追凶》。

尤其是看完18集大结局，光耀最终重新坐电梯穿越回25年前，

改变一切拯救所有人，我更是感慨万千，有种当年追港剧大结局的感觉。

不吹不黑，这部剧在我心中，给我带来的感动，甚至比同期开播的《白夜破晓》等国剧王炸还要多。剧集质感，我认为要超过今年所有的TVB剧。

对，全部。

只可惜，这么好的剧，看过的人其实并没有那么多，但评论区超高的口碑，又是对这部口碑黑马最好的慰藉。

看完大结局，再回望之前的剧情，更是别有一番味道。

终于有一部在保持港剧招式的基础上，与时俱进的港剧。即使它没爆，我依然可以肯定，它终于找回了港产警匪剧的底蕴。

《太阳星辰》最后一集，当耀sir回到过去的时空，再度拥抱妻子，又一番话点醒上司叶诚，让他照实上报景顺大火案的情况，终于改写了一切。

时光好像从未走过，又好像已经过去了25年，耀sir终于还是做到了。

众所周知，一部警匪悬疑剧好不好看，收官至关重要。

《太阳星辰》在这一点上就做得很好，没有故弄玄虚，一上来就切入主题。

三大悬念，一一解开。

悬疑一：谁是连环案真凶？

引出整个故事的，是旧楼大火案。

而《太阳星辰》的最大亮点是双时空的叙事方式，通过一场时空错位的穿越，将1993年与2018年的时空巧妙交织，从景顺大火案到1993年的连环杀人案，再到2018年的马福荣案，案件线索逐渐串联，横跨28年。

从戏剧冲突设计来看，开局就安排凶手麦志鸿和黑警叶诚自爆，等于把更大的悬念摆在了观众面前。

当观众以为已经破案，又通过各种暗示告诉观众，麦志鸿背后另有幕后黑手。

直到11集，观众才发现，麦志鸿的老师果然是法医陈子俊。

当年和光耀在下水道搏斗受伤的，也是他，麦志鸿为了掩护老师，故意在身上留下伤痕。这些年，他一直在陈子俊操纵下行事。

而最终面对逼问，他选择为老师保守秘密，用钢笔戳破颈动脉，失血过多而亡。

与此同时，没有麦志鸿的助力，陈子俊只能单独行动，开始迅速露出破绽。

而心理医生妻子的暗中调查，更是令他腹背受敌，

这让他决定快刀斩乱麻，直接放火烧人。

但到这里，观众也开始怀疑是导演和编剧为了隐藏周曼仪的嫌疑，故作伏笔。

而故事的结局，也确实出乎很多人的意料之外，最后的真凶，果然是周曼仪。

抛出陈子俊，不过是这对复仇夫妻的最后一步棋。

不过对女儿坦白一切，又夺下女儿枪的周曼仪最终没有一错再错，在目睹女儿牺牲后她坦然入狱，她和陈子俊，最终还是放下了心结。

悬疑二：谁是幕后大boss？谁是最后的黑警？

陈子俊当然不是大boss，他是复仇者。

而当年火灾背后的幕后黑手，其实从石达智死前的信息，就已经透露出来：第二集就已经出现过的吴岱融饰演的桑达士。

整个连环案，张家健、印巴人、邓宏发、马福荣这些人，身份和死因就像一条线，最终连出来的，就是当年为收楼找小混混威胁住客，结果搞出大火案的桑达士。

而不断在警方内部埋下黑警和指使人杀死叶诚的，也是他。

这就自然引出了另一个悬念：谁是最后的黑警？

当伟滔和天明同时在15集里，出现在桑达士面前，答案已经呼之欲出。

他们都不是黑警。而伟滔更在大火中，为拯救天明牺牲。

而凯晴也在阻止桑达士逃亡中牺牲。

如果故事在这里结束，当然是彻底的悲剧，但编剧还给他们留了一步棋：这步棋，就是杨光耀。

悬疑三：杨光耀能否再度穿越、改写命运？

相比连环案，很多人应该和一样，更关心杨光耀能不能回到1993年，最后改写历史？

没想到大结局，他真的做到了。

整个故事中，耀Sir除了能穿越时空，好像没什么主角光环。

实际上，如果是25年前的光耀，就算给他穿越的机会，他很可能还是无法改写结局。

但穿越后的经历，不仅让他了解了案件的前因后果，更重要的是，让他改掉了莽撞冒失的性格。

于是当他再度穿越回从前，改写结局的方式，如同蜻蜓点水，又有种水到渠成的感觉：既然大火案是一切的起始，只要让叶诚照实上报一切，自然就改写了所有的结局。

除了查案，杨光耀另一个目标，是找回失去记忆的女儿陈凯晴，和妻子。

这一切悬念，也都在大结局给出了答案。

当他穿越回从前，紧紧拥抱妻子和孩童时的女儿，没人知道他已经历了千山万水。

此时镜头拉回，那首他和妻子的旋律《情人》再度响起。

我的喉咙已经有些沙哑哽咽。

这段剧情一出来，我不知道大家什么感觉，我当真是感慨万千，对于beyond的那首《情人》，以还有整部剧，有了更为深刻的了解。

初看《太阳星辰》，我一开始并不在意，这两年港产警匪剧早已失去声势，总觉得这些剧集，再也复制不了当年经典港产警匪剧的成功，跟难以再造《新闻女王》的成功了。

没想到，这部《太阳星辰》做到了。

旧题材+新表达，用港剧最擅长的警匪剧，再度破圈。

从故事开场，那场1993年经典港式警匪剧枪战场面开始，我就被带入港式警匪剧的氛围。

第一集结尾男主完成穿越后，《太阳星辰》整部剧，开始大案套小案，层层叠叠，仿佛让观众置身一座立体的迷宫中。

横跨两个时空的案件真相扑朔迷离，故事预留的钩子也很抓人，每一次波澜都是点睛之笔。

尤其是看完几集之后，你就会真正入戏，越看越上瘾，越看越觉得好看。

连环杀人案牵扯出警队黑警案、再牵扯出景顺大火内情...线索环环相扣，死者相互勾连，看的人始细思极恐，也仿佛跟随着杨光耀一步步破局。

而到了大结局，在经历过许多挫折和波折，杨光耀终于完成了自己的使命。

虽然，这段剧情不过1集，但却成功点题，将之前所有的剧情铺垫，彻底升华。

一时间，各种崎岖转折的画面，在脑海中翻涌。

人们常说，好的影视剧，能让观众瞬间共情，《太阳星辰》做到了。

整部剧看下来，整部剧节奏紧凑，从不拖泥带水，完全是经典港式犯罪剧节奏明快、张力十足的风格。

而猫捉老鼠一般道高一尺魔高一丈的斗智斗勇，在揭示真相的过程中让观众感受到解密的快感，更是港产犯罪悬疑剧该有的样子。

18集看下来，每个镜头都没有废话，每一个画面背后可能都是线索。整部剧警匪气质buff叠满，将那种硬核港剧的氛围感拉到满格。

更惊艳的，是剧中敬及90年代怀旧风，比如多次出现的经典港片，郭富城、吴倩莲主演的电影《天若有情》、从《边缘人》到《无间道》。

这些经典元素架起一座连通1993年和2018年的桥梁，而《情人》这首歌更是画龙点睛。

到最后，剧集也凭借那份快节奏叙事的“港味”，让人不禁联想起那些经典的港产刑侦剧曾经带给我们的观剧快感。

港剧，终于争了一口气。

当初剧集路演，主演陈伟霆说过一句话，这部剧有很多港剧老戏骨。

而随着剧情推进，演员们也用他们的优秀表现征服了观众。

首当其冲，就是凌文龙饰演的麦志鸿。

最让人拍手称赞的，是他对角色情绪的精准把控。

从他突然出现，用天真语气与明媚笑容说出最恐怖的问候开始，就注定是2024年港剧最疯癫的反派。

麦志鸿这个人有多副面孔，或无辜或狠厉或疯癫或脆弱，浑然天成的表演让这个极不好演人物有了可信度。

这个人物的可怖之处在于将人性恶被融入日常，且逻辑自洽。

从疯批变态秒变柔弱黑莲花的情绪递进看的人不寒而栗力，那股狠劲儿太对味了。

作为全剧最“疯批”的角色，麦志鸿不仅挑战警方，更是直接挑衅主角杨光耀，他的表演让观众厌恶无比，又对其内心挣扎感到同情。

这种矛盾的观感，不仅增加了角色的厚度，也提升了全剧的厚度：人性是最复杂的。

至于陈伟霆，他的表现大大出乎我的预料。

不仅是打戏真的好，每一拳都实打实地落在身上，一场追车戏看的人都觉得疼。

更重要是他这次真的融入了角色，演出了一个敢做敢拼，冲动暴躁，又带着一丝温情和细腻的老派香港警察。

在我看港影港剧才是陈伟霆的归宿，他在《扎职》《爆裂点》等片中的表现，绝对远胜在国剧中的表现。

而除了这几位，剧中还有三位演员秀出不俗演技。

第一位：谢君豪

诚最初对男主有求必应，但一朝失足，沦落到与黑老大合作，不得不与他拔枪相向，但终究下不去手。

谢君豪演出了阴谋家的冷静，也有面对内心煎熬的隐忍，更有在走投无路和回头是岸之间的徘徊。

角色是有血有肉徘徊在灰色地带。虽是内鬼，但让人恨不起来。

第二位，冯德伦

他真是越来越有味道，沉稳的气质，锐利的眼神，直接让他闯入叔圈型男赛道。

当然他的出演也带来一个问题：就是很容易被观众猜出这个角色肯定是有故事的。

第三位，周丽淇

她在剧中饰演的周曼仪，优势在于善于捕捉细节，总人觉得她的话别有深意。

最后她成功刻画出真实而复杂的人性，让人物变得立体，情感也会在看似不合理的编排中变得令人信服。

再加吴岱融、袁富华、麦长青、车婉婉等港剧演员们逐一登场，他们在，好戏在。

这些年的港产犯罪剧，并不风光。

大众对传统港式警匪剧的热情也逐渐减弱。

不过，《太阳星辰》的出现为港剧注入了一股新鲜血液，警匪对峙混搭时空奇观，老港味与新叙事碰撞，让它在港剧日趋同质化的市场中显得尤为亮眼。

相比一些tvb刑侦剧的造作，全剧至少真的在认真探案，故事也千回百转。

而对于当下的困境，我们也能看到港剧的“思变”。

比如跨时空题材背后的人性探讨。

麦志鸿跟杨光耀对峙时，发出的「一个好人做了坏事，还是不是好人；一个坏人做了好事，那他又是不是坏人」的诘问，跨穿全剧。

又比如港剧的怀旧。

剧集的英文名，“See Her Again”，其实带出剧集的另一重寓意。

时空对比，仿佛对香港这座城市的展现，也带出对港剧时光不再的感叹。

90年代初，正是香港楼市一路高歌猛进的时候，在这个背景之下，连环案始于一场大楼大火，似乎让人触摸到繁荣之下的暗流。

而当昨是今非。时代在变，人也在变，港剧也经历了新一轮的太阳星辰。

可以说相比较博眼球的大尺度案件，这种包裹在案件背后对城市和岁月变迁的挖掘反而更让人触动。

希望这批港剧黑马，不会是另一种回光返照。

故事的大结局也仿佛在说：纵使时光不再，好的港剧终能穿越时光，与你重逢。

来源：肥罗大电影一点号