摘要：夏天是一个多雨的季节，不过降雨来得急、去得快。经过雨水的冲洗，竹篱旁的小径变得发亮，青石板缝里还渗着潮气，参差的竹叶上则挂满着水珠，微风拂过，便簌簌地落进旁边的荷塘。

夏天是一个多雨的季节，不过降雨来得急、去得快。经过雨水的冲洗，竹篱旁的小径变得发亮，青石板缝里还渗着潮气，参差的竹叶上则挂满着水珠，微风拂过，便簌簌地落进旁边的荷塘。

北宋一位词人闲暇时喜欢深入观察，一个夏日雨后，他沿着曲折的小池转悠，看见凉亭的檐角还滴着水。涟漪荡开时，柳梢的残日正巧从云层里探出头，把一片碎光撒在湿漉漉的荷叶上，就连空气里都浮着一股草木的香气。

才子顿时感到非常陶醉，于是便即兴填词，也为后世留下了传世篇章。下面分享周邦彦夏日观景，题写两首佳作，画面鲜活，充满闲情雅趣。

浣溪沙 夏景 其一

北宋 · 周邦彦

日射攲红蜡蒂香，风干微汗粉襟凉。碧纱对掩簟纹光。

自剪柳枝明画阁，戏抛莲菂种横塘。长亭无事好思量。

周邦彦，北宋婉约词集大成者。他精研音律，被王国维誉为词中老杜，也被后世尊为词家之冠。周邦彦的词作融合柳永铺叙、苏轼雅化之长，语言丽密而清疏，于细微处见情致。这首词通篇未着一个"闲"字，却娓娓道出夏日的闲适，仿佛一幅工笔小品，令人称赞。

上阕视觉与嗅觉交织，首句便见匠心。正午的阳光将花儿的蒂朵映照得摇曳生姿，"攲红" 二字，既写出花朵在光影中的形态，又暗含微风轻拂的动感，瞬间激活了读者的通感体验。

紧接着又以触觉转换，承接视觉印象，夏日的溽暑被微风轻拂化解，粉襟上残留的微汗逐渐被风干，带来了丝丝凉意。

末句转入环境描写，碧色纱帐两两相对，遮掩着竹席上的纹路，在光影交错中，泛着柔和的光泽。"碧纱、簟纹"的细节刻画，营造出清幽雅致的闺阁氛围，又为后文的人物活动铺设了背景。

下阕转向人物描写，主人公颇有闲情雅趣，亲手剪下柳枝装饰画阁。一个"明"字，写出柳枝的鲜嫩翠绿，又暗指主人公的用心经营。戏抛莲子入横塘，动作中带着孩子的顽皮，与前文的细腻雅致形成对比，画面顿时变得鲜活。

结尾突然收束，长亭本是送别之地，此处却"无事"，这种留白式的处理，具有顿挫之妙，于闲适中暗藏情感的涟漪。周邦彦善于在小令中融入慢词的铺陈技巧，结构上的张弛有度，使得词作既具画面感，又富层次感。

其二

翠葆参差竹径成，新荷跳雨泪珠倾。曲阑斜转小池亭。

风约帘衣归燕急，水摇扇影戏鱼惊。柳梢残日弄微晴。

如果说前一首词作在闲适中透出细腻情致，那么第二首则以富于动感的笔墨，描绘出夏日园林的美好画面。作者通过草木、风雨、池鱼、残日的互动，于毫厘之间见天地。

上阕起笔的"翠葆"二字，以草木茂盛状写竹径；"参差"二字，赋予静态竹林以自然韵律，仿佛能听见竹叶摩挲的沙沙声。骤雨落于新荷，水珠如泪珠倾坠，雨荷相映，赏心悦目。

结尾"曲阑斜转小池亭" 以建筑线条，抒写空间层次。曲阑斜转的走向，与小池亭的静立形成动静对比，为下阕的景物描写埋下伏笔。

下阕刻画动态场景，"风约帘衣归燕急"，仿佛风在有意牵引着帘衣，归燕在急风中穿梭。燕之迅疾、风之骤猛，动静之间尽显夏日气候的多变。

"水摇扇影戏鱼惊" ，妙在物我互动。手持团扇的人影映在水中，水波的摇动又使得扇影破碎，戏游的鱼儿于是受惊而散。

结句最见韵味，残日在柳梢间弄出微晴，仿佛夕阳在与柳叶嬉戏，于暮色中透出一丝暖意，又暗含时光流逝的淡淡怅惘。

周邦彦长于铺陈，此词虽为小令，却在六句中描绘出由近及远、由实及虚的画面，每一处景语皆非孤立，而是通过光影、风雨等意象形成有机整体，也体现出古代诗词以我观物、故物皆著我之色彩的风格。

来源：云水心语