摘要：2019年，《青年作家》第五期集中刊发了渡澜的三篇短篇小说——《声音》《谅宥》和《圆形和三角形》，这位文学新人以极具辨识度的叙事语感初试锋芒。同年，文学重镇《收获》第四期青年作家专号隆重推出其短篇代表作《傻子乌尼戈消失了》——这部兼具魔幻质感与哲学思辨的作品，

《常俗派》是新锐青年作家渡澜的首部长篇小说，由人民文学出版社·九久读书人于2025年6月出版上市。

作者渡澜出生于1999年，内蒙古自治区通辽市库伦旗人，蒙古族。从小学到高中，她均就读于蒙语学校，所以小说中使用的汉语说来其实是她的第二语言。

2019年，《青年作家》第五期集中刊发了渡澜的三篇短篇小说——《声音》《谅宥》和《圆形和三角形》，这位文学新人以极具辨识度的叙事语感初试锋芒。同年，文学重镇《收获》第四期青年作家专号隆重推出其短篇代表作《傻子乌尼戈消失了》——这部兼具魔幻质感与哲学思辨的作品，被编者盛赞“汉语天赋与想象力皆令人惊叹”，成为渡澜开始在文学圈崭露头角的一次亮相，并迅速跃入文学评论界视野。其作品中独树一帜的诗意哲思与先锋叙事，不仅被视作当代青年写作的重要突破，更标志着一位极具潜力的文学新星在华语文坛冉冉升起。

或许是因为自小蒙语的生长环境，又或是游牧民族流淌在血液里的自由与辽阔，她的文字像自草原吹来的风，消融现代汉语的边界。

“虽渴望成为有着坚定的决心、能忍受折磨的人，可出于一种消磨时间的心态，我步入常俗。对生活的这种心不在焉成为一种可怕的力量，一切离奇的、不可思议的事情接踵而来。或为了劝导我，或为了摧残我，我见到了我死掉的舅舅。”《常俗派》就这样以魔幻现实主义的手法，用单元的形式，讲述了主人公“我”与死去舅舅的十二次相遇。

每一次相遇，死去的舅舅都以不同的形态到来。在她的笔下，人仿佛没有固定的形态。“他耳朵里的硅胶已经开始发霉了。他的腮空前膨胀。月亮升起，他的身形骤然变得丰满，他的胸膛中弥漫着春烟浓雾”；“这位臻达残缺者一路走来，一路拆开自己的部位，丢在牧草间：手掌、眼睛、耳朵以及错综复杂的肺部、流动的肝脏、丰盈的大脑，还有盘曲的肠道，这些活蹦乱跳的器官总算为自己找到了一个绝好的场所”；“他跟着风动，偶尔爆炸变成粉粒，花花绿绿一大片。过了半个小时，他将自己压成了一排排栅栏，在洞里立起毡靶，像滑翔一般飞了出去。”

评论家、中国人民大学杨庆祥教授曾评价渡澜的作品大抵可被称为“变形记”，且是更贴近奥维德而非卡夫卡气质的。“这是渡澜最让人惊叹的地方，她以一种毫不造作的方式让笔下的人与物享有了平等的权利——生的权利、死的权利以及生活的权利。或者说，渡澜有一颗极端自由之心，她编织的是她的童话，在这个童话里，人的死亡不过是一次长长的呼吸。”

在《常俗派》中，死亡与生命互文，腐烂的躯体阐释永恒的精神。从“子”到“亥”，从“孟春”到“季冬”，从“鼠”到“猪”，从“无明”到“老死”，十二是一种轮回，从象征意义上，亦可以视作一种“圆满”，于是，我们将明白所有的遇见都是与自己的重逢。无论世界多么千变万化，所有的经历是流水、是湖面、是镜子，洗涤自己的是自己，滋润自己的是自己，映照自己的也是自己。

渡澜用她那流动不羁的语言，编织梦幻与现实、虚构与寓言、抒情与哲思，炽烈而又沉静、温柔而又暴力。

评论家、北京师范大学教授张莉认为渡澜是非常有天赋的作家，她能够带领读者进入她的故事内核，并顺应她的逻辑。以荣获第11届丁玲文学奖的短篇小说《坏脾气的新邻居》为例，渡澜构建了一个荒诞离奇的世界——一家三口被坏脾气支配，竟相继气死，即便躺在棺材里仍争吵不休。这种奇异设定，不仅带来新鲜陌生的阅读体验，更彰显出先锋性。

《青年作家》副主编卢一萍对渡澜的文字有着复杂且深刻的感受，他认为渡澜的创作突破了传统小说形态。尽管有人将渡澜与卡夫卡、舒尔茨等作家及中国上世纪八十年代先锋小说家类比，但卢一萍认为这种比较略显牵强。在他看来，舒尔茨对渡澜的影响或许只是“火星”，点燃了渡澜蕴藏的无穷奇思妙想。渡澜的文字融合童话、寓言与象征色彩，兼具诗意的现代感，既媲美二十世纪优秀诗篇，又暗含创世之初的原始韵致，让人联想到蒙古族史诗《江格尔》。她的文字风格多元，既有流水般的舒缓、风般的灵动，也不乏强烈的表达。

渡澜在媒体采访中曾谈及对她影响颇深的作家布鲁诺・舒尔茨，并坦言自己曾尝试模仿其创作风格，“高考结束的暑假读的，是在一个世界短篇小说合集里读到的，舒尔茨的《鸟》。很惊奇，也很喜欢。”渡澜认为在最佳的状态里小说的语言是隐身的，作者也是，但她有时候还是忍不住会跳出来。

现代快报/现代+记者 陈曦

来源：现代快报一点号