摘要：坦白地讲这是一个让我有爱恨情仇情愫，甚至有时感觉到一丝爱莫能助的品牌。暂且先不聊ET142这款在我看来有和EA1000相当地位，改变兴戈“精神面貌”的混合单元入耳，因为纵看兴戈这几年发展，就很有意思。
是得好好聊聊SIMGOT兴戈了。
坦白地讲这是一个让我有爱恨情仇情愫，甚至有时感觉到一丝爱莫能助的品牌。暂且先不聊ET142这款在我看来有和EA1000相当地位，改变兴戈“精神面貌”的混合单元入耳，因为纵看兴戈这几年发展，就很有意思。
这个牌子在我看来，早期时是非常“随性”的。
随性通常是形容一个人脾性，往好了说叫自由，但时间久了就会出现一些问题，比如会让外人看来缺少一条目标主线，放产品中亦是如此。EN700是兴戈打开HiFi市场的一款开天辟地的佳作，另类的外观设计加上全金属腔体、高还原声音风格以及不错的价格让它迅速成为这个价位标杆门面，之后又陆续推出了更为入门的EM系列，以及通过电阻调节声音风格的纵横家系列EK3，感兴趣的朋友可以查看我之前的评测，这些产品覆盖到了从百元到千元价位，也让兴戈逐步走向正轨。按理说坐享其成就行，而兴戈非但没有停下脚步，反而借着当时产品的“爆火势能”，推出了售价高达4599元的平板大耳ET1000，这款产品虽然在技术上有诸多创新，做工质量也是当时的翘楚，但其实这时候就已经出现问题了，一方面兴戈本身定位群体就是追求极致声价比的消费者，对于一款高达5K价位的大耳自然望而却步，虽然已经通过技术来解决平板大耳驱动，让其变得更易推，但仍然需要台式系统伺候，仍需要前前后后高昂的投入；另一方面通过过往产品就已经能够看出，兴戈过于把精力放在故事背景、外观设计、配件包装上，
什么都想要，唯独忽视了把声音做得更有意思。
ET1000俨然成为一款叫好不叫座的产品，至此印象中兴戈调整了相当长时间。
之后的故事大家就知道了。作为延续EM5的回归大作EM6L则对腔体外观做工、包装进行了全面升级，简而言之终于形成了一套自有体系的设计语言，对于最为重要声音新的思考也逐步成型，此外也对入门塞子有了更多认知，因此不管是仅几十元的EW100还是百来元的真无线一经推出都成为爆款，随后发布的带有被动单元并可通过插头调音的EA2000；可更换调音导管的费马EA1000，则是兴戈性“产品论”的成果，到这时，才真正算稳定下来。对自家产品线进行精准调整，在不同价位段只覆盖到一款产品，精细化定位用户是兴戈的市场方法论。
之后推出的SuperMix4和EM10则是对于新风格和价位段上限的探索，前者为1圈1铁1平板1压电陶瓷；后者为1圈8铁1压电陶瓷，定位不同、价格不同，但最终都获得了不错口碑和市场。这都是“明面”上表现出来的，而一条“暗线”则是兴戈对压电陶瓷这类非常难处理单元进入市场是否“成功”的试炼。新单元新技术快速投入到市场，以此换来高关注度，并根据市场反应快速调整研发策略，是兴戈的市场方法论，也是产品论。
毕竟通过电路、线材、调音管优化来调整声音，始终没有单元来得直接，在我看来这并不是投机取巧，而是这个本身就爱较真儿品牌的一个天然脾性。利用自身对于新单元细致入微的调校，之后通过不同线材和调音管的搭配来满足不同烧友听音习惯，这显然就是兴戈ET142产品的设计思路，而这最终指向的就是
把声音做得更有意思，也是兴戈发展的第三阶段。
拿到兴戈ET142后给我的第一感觉就是，在包装上终于不再花里花哨，而是只聚焦于产品本身。正面只有ET142腔体渲染图，右下角标注了单元材质；包装盒背面则是一整个爆炸图，从这张图中就能够看到可换导音管、平板单元结构、压电陶瓷单元结构，个人觉得可以适当留一些悬念。侧滑打开包装就能看到覆盖在第二层盒子上的盖纸，中心位置为平板单元的图示，旁边还有线条勾勒出来的耳机腔体，有仪式感仅局限于此，符合产品定位，不算拉得特别高，这样的设计和EA1000有些类似，掀开后就能看到耳机腔体、耳机包和配件盒，耳机盒依旧延续了EA1000灰色磁吸样式，放进ET142后就有些紧凑了。
另外在耳塞套上这次也标配了三种，橘红色会强化中频人声表现，而纯黑色的会提高高频部分通透度，个人推荐用黑白套即可，此外还有备用胶圈和调音海绵，并标配3.5和4.4可换插头。耳机线就狠下血本，直接把399的LC7作为了标配，材质为高纯度无氧铜与铜镀银混编，倾向于低频和密度。总之，ET142给到这么多配件，目的就是为了让你调整出自己喜欢的声音。
当然这些配件只是起到了锦上添花的作用，真正能够让ET142声音变得有意思的设计，一方面来源于提供的4套可更换导管，而另一方面，则来自这颗平板单元和压电陶瓷单元。玩过平板耳机的朋友应该清楚，因为平板振动效率非常低，所以想要驱动好，就需要同时提升电压和电流，或者通过提升有效驱动电路的面积，对于大耳来讲好解决，但对于入耳来讲，腔体体积就那么大，平板单元振膜就那么大，所以想要提升驱动效率，兴戈解决办法是在两侧摆放栅格，形成双面对称磁路，之后在振膜电路中使用S型路线精准雕刻，这样输出功率稍微大一些的播放器就能喂饱（灵敏度达118dB），再配合将PZT置于后腔金属后盖为消除毛刺感，保留对高频和极高频补偿的陶瓷单元来提升高频延伸，这样平板和压电陶瓷单元共同作用，相互配合来提升整个声音表现。
可换导音管在我看来就是兴戈的ET142“杀手锏”，单元这样的硬件配置可以被模仿，但牵扯到直接影响声音风格的调音，这就是其他厂商学不来的。在保证平板和压电陶瓷本身声底上，再通过导音管来调整风格，还能让大家都接受本身就是一件“难上加难”的事情，况且还做到了和EA系列通用，换句话来讲，市面上第三方导音管就可以无缝匹配。
那不同导音管下的声音风格究竟如何？
在这里我就以自己最喜欢的银色导管红色硅胶圈来举例。简单说明一下，银色导管红和银色导管黑仅是管内直径不同，通过控制直达声、反射衍射等来调整声音，实际听感而言银色导管红在三频表现上要比黑硅胶更暖一些，低频量感和扩散要更突出，高频也不刺激，总之调音并不同于兴戈之前板正的调音，具体来讲。
银色硅胶红导管下的低频素质和听感要超过烤蓝和铜管。建议喜欢低频密度和氛围的朋友直接选择银管系列即可，在低频量感、下潜、凝聚力上都有非常突出的表现，这种“量级”的适当“堆积”，如充沛的量感、较深的下潜以及浑厚有力的回弹，加上本身就非常充盈的弥散，以及较为浓郁的烘托氛围感，让银色红黑硅胶下的ET142很注重下盘中低频表达，能非常清晰地表现出《鼓诗》较为充裕的动态变化，瞬态表现并不非常迅猛，和烤蓝和铜管有可闻差距，就是这种更为宽松的低频氛围感，让音乐的韵味感能被“烘托”出来，属于不着急不着慌的那种，而烤蓝管和铜管低频量感有所收敛，同时强化了瞬态，和银色系管一样都很扎实，但并不算饱满，下盘氛围也稍弱。
人声中频变化风格和低频类似，我个人对比了四组导管，发现银色系导管不管是红色硅胶还是黑色硅胶，都是韵味感最强的，比如在听《Adele - Take It All》时，阿黛尔那细腻，略带沙哑的嗓音极为温润，完全没有侵略性，加上整个人声声像距离比较近，信息量和密度又比较高，音色非常饱满中正，所以非常适合听一些港台慢歌，如果平时听港台注重韵味感的老歌比较多，推荐银色管系列；如果喜欢比较清亮一些的风格，比如现场live或者轻流行，那么烤蓝钛管和铜管就比较合适，但注意，这两套管在人声上仍然有风格差异，蓝钛人声声像要比其他三种管更远一些，同时密度相比银管系要薄，整体线条感刻画出色，更加追求素质表现而非韵味，而铜管则介于烤蓝钛管和银管之间，要偏暖一些。
高频器乐表现上，按理说烤蓝钛管应该会更占有优势，而实际也同样如此，烤蓝铜管能够非常干脆利索的还原出吉他拨弦刹那间的颤音、三角铁凌厉的敲击声、提琴弓弦摩擦之间的奏鸣，整体结像非常扎实，加上高信息量和密度，丝毫不觉得刺耳也不过亮，在烤蓝管上就做到了亮而不刺实属不易。不管更换哪种导管都是非常广袤的声场，确实在表现大编制古典交响曲目中会有极为出色的临场感，一方面是器乐结像扎实，具有演绎古典曲目时该有的厚度和信息量，另一方面得益于陶瓷单元，在极高频的表现上，动态和瞬态都能得到充分表现，动态变化具有广度；瞬态表现则更为凌厉，并不克制，诚然这样的表现确实能够胜任古典交响，但长时间听依旧会觉得比较疲劳，泛音和延伸并不算非常足，喜欢空气感和“堂音”的朋友可以搭配银色红胶圈，相比烤蓝钛管和金色铜管要更加注重声音的一致美感。声音一致性之前已经多次讨论过了，它绝对不是明察秋毫找出器乐，而是那一缕打在管弦器上泛着的金属光芒，既有器乐本身的凌厉瞬态感，又有向远方弥散的泛音延伸，以及适当的残响和混响构筑而成的厅堂感，而在这时横向和纵向声场进行了完美融合，边际并不明显的横向加上层次感明显的纵向，形成了饱满、大气的空间构型，这种对于空间感的构建也是银管独有的。
以上就是对兴戈的ET142声音的全面解读，这也应该是目前我解读兴戈家耳机最全面的一款产品，对于这款耳机的喜爱程度不言而喻。腔体外观佩戴这块我没有放在上文讲，原因在于，兴戈终于不再浓墨重彩来介绍外观故事了，单看有延续性的外观其实已经足够能够让大家记住，只不过这个“灵感来自《星际穿越》《异形系列》《异星灾变》”感觉和腔体外观还是有差距，建议兴戈未来只找一部电影中一个参照物即可。而名字嘛，也可以来自同外观灵感中的电影参照物，不过话说回来，兴戈这样任性，本身就不要再证明给谁看了，也不用再看谁的脸色，毕竟在这之下的自信和实力才是它能长远发展的根基，其他嘛
都不是那么重要。
来源：撩HiFi