萧县王子云传略

摘要：萧县大屯镇守备庄人。他出生于一个书香世家。12岁入县城小学,15岁考人江苏省立第七师范学校。在小学和师范学习期间,他特别喜爱美术,受到国画家朱孝骞和美术教师孙捷的启蒙指导和精心栽培。

本网讯（朱墨供稿）王子云(1897-1990),萧县大屯镇守备庄人。他出生于一个书香世家。12岁入县城小学,15岁考人江苏省立第七师范学校。在小学和师范学习期间,他特别喜爱美术,受到国画家朱孝骞和美术教师孙捷的启蒙指导和精心栽培。

1916年,他师范毕业后,人上海美术学校进修,一年后结业,又回到家乡,在县城第一高等小学校教美术课。任教期间,曾选送高才生刘开渠入北京美术学校深造。不久,他以美术教师身份由县里保送人北京美术学校第一届高级师范科学习。

“五四”运动第二年,即1920年,北京大专院校新思潮蓬勃兴起,该校学生也因反对当局腐败而闹起学潮。1922年,校内一些曾留学英、法、日本的教授也群起反对学校的黑暗专制，联合成立一个校外美术团体“阿波罗美术学会”。当时,学会会员有美术学校著名教授吴法鼎、李毅士、王悦之和高叔达、夏伯鸣等人,此外,还有一部分业余美术爱好者参加。他当时年轻有为,精力充沛,热衷于新美术运动,因此被学会委为干事,负责会务工作。学会成立以后，创立了美术研究所,举办了绘画学习班,。并连续两年举办暑期美术讲习班,对中小学美术教师进行辅导。同时,还定期举办展览会,以促进和扩大新美术运动。这个学校曾驰誉一时,后因主要人物吴法鼎离去而停止活动。

“阿波罗美术学会”虽然在画坛上消失了,但他个人对于从事新美术运动的热情不曾稍减。1925年,他联合青年业余美术爱好者成立了“红叶画会”,并任画会召集人。当时,会员有萨空了、初大告、蒋仁宇等人。他们定期集会座谈,举办小型观摩展览,并在当时的《京报》副刊和天津《益世报》等报刊上发表文章。

他在北京从事美术活动的经济来源,是依靠在中学任美术教师的薪金收入。当时,他任教于中法大学所属的孔德学校,每月工资90元(银元),数年中积蓄了3000多元,这也就为他后来自费留学打下了经济基础。

1928年,我国第一所高等美术学府“国立西湖艺术院”在杭州创办,院长林风眠约他去协助该校的筹建工作。但是,因他是个“土包子”,缺少留学“镀金”的牌子,只能担任水彩画讲师兼教务注册主任。这对他来说,是个很大的刺激,从而坚定了他出国留学以求深造的决心。

1930年,他参加学校赴日本举办绘画展览会,回国之后,就提出自费赴法国留学的要求。学校当局深为他的学习精神所感动,经过研究表示同意,并给其冠以“国立西湖艺术院驻欧代表”的名义,每月发给津贴50元。

他到达法国巴黎后,先住“家庭宿舍",到法语补习学校学习法语。1932年春,才进入巴黎高等美术学校雕塑系。他当时由油画改攻雕塑,是受到如下的启示:巴黎市区公共场所及重要建筑物上有精美的雕塑装饰,使他意识到雕塑对于美化社会生活所起到的作用比其他艺术形式更大。因此,他白天在美校上课,晚间到国立高级装饰艺术学校的夜校学习建筑装饰雕塑，星期天则到私人画室画人体速写。他日夜奔忙,刻苦磨砺,仍未放弃画了十余年的街景写生。他常携带画具、干粮,乘巴黎地铁跑遍全市去速写。

从1932年到1935年的4年中,他的油画街景作品和雕塑人体习作,曾先后5次在巴黎每年举行的《春季沙龙》、《秋季沙龙》和《独立沙龙》(亦称冬季沙龙)等大型美术展览会上展出。不久,他的名字被选入1935年在巴黎出版的《现代美术家词典》中。该书除了介绍他的生平，刊出他工作室的照片外,还选印了他的旧作《杭州之雨》,新作《巴黎孔果广场》两幅街景油画和雕塑构图稿《救死扶伤》。《杭州之雨》这幅油画原作,现被收藏于日本艺术博物馆。1985年8月,他曾将这幅佳作的翻拍照片连同1944年所绘的《万里终南》一长卷国画,赠给萧县国画院收藏。

1936年,是他的欧洲参观学习的一年。他先后到了英国、比利时、荷兰、德国、瑞士、意大利、希腊。荷兰国家美术馆收藏的伦勃朗名作以及荷兰18、19世纪的世俗画,柏林国家美术馆收藏的德国名画家垂勒、雕塑家布凯和18世纪北欧大画家鲁本斯的名作,都令他仰慕不已。意大利是欧洲文艺复兴的艺术中心,它的美术馆的收藏和古建筑物的雕刻装饰,着实让他赞叹。巴尔干半鸟南端的希腊被誉为欧洲艺术的发源地,古代雕刻名作遍布各地神庙遗址和博物馆中。这一年的参观学习生活虽然异常紧张,使他有时感到十分疲劳,但却使他大开眼界，增长了知识,对他一生的艺术道路产生了深刻的影响。从英伦涉猎异国艺术到希腊访古探幽，他无时无刻不在怀念国势孱弱的祖国。1937年7月,日本帝国主义发动卢沟桥事变前夕,他毅然离开巴黎回国,投身于中华民族抗日战争的行列。

但是，当时国民党反动派对他这个立志报效祖国的艺术家冷若冰霜,不予重用。他为生活计,先任教于杭州艺专(即前西湖艺术院)。不久,日本侵华甚急,上海沦陷,他便随校先迁金华,又迁南昌,再迁湖南。这时,北京艺专也辗转迁来,两校合并,他被委为学校中专部主任兼迁校委员会副主任。

后来,学校迁至昆明,他因受新任校长及其心腹的排挤,愤而辞职去了重庆。不久,当局组织“西北艺术文物考查团”,由他任团长,计有建筑、绘画、雕刻、工艺等专业团员10人,先后到陕西、河南、甘肃、青海等地区调查,搜集古代艺术文物资料。

1941年,他辗转到了西安,由美术创作开始转变为对美术史的研究。西安是一座历史名城,古代文化艺术发展的中心。它那浩森而灿烂的古代艺术遗产,使他惊叹、感奋,忆及在欧洲各地访古的所见所闻,更增强了他对祖国这些瑰宝进行整理研究的决心。这也是他一生的重大转折。

1941年至1944年的4年间,考察团曾到陕西关中、洛阳龙门去模制、拓印石雕,去敦煌千佛洞临摹魏唐壁画,去西宁塔尔寺和甘肃的拉卜楞寺调查佛教艺术。后来,用这些考察获得的资料,在西安举办过两次工作成绩展览,在重庆举办一次敦煌壁画摹本画展。

1944年,考察团工作结束,归入西北大学西北文物研究室。他以西北大学历史系教授兼研究室主任的身份继续研究工作,并完成了《中国古代艺术图录》和《汉唐陵墓艺术》等书稿。1948年,出任成都艺专教授。

1949年,他怀着无比激奋的心情迎来了新中国成立。不久,为川西解放军雕塑无名英雄像,雕像矗立在川西名山烈士陵园纪念堂中。1951年,受西北行政区文教部委托,赴延安塑制革命圣地模型;1952年,他任西北美术学院教授;次年,参加西北文化部组织的考察团赴新疆各地考察文物3个月。

此时,他虽年届六十,但是精力旺盛,革命热情高涨,夜以继日工作,成绩斐然。几年中,除了完成教学任务外,还写出了10篇有关美术考古方面的文章,发表于《文物参考》和《新建设》等刊物上。还编写出版了《唐代雕塑选集》、《中国古代石刻线图》两书。另外,还写成《中国美术简史》约15万字的书稿和《中国古代雕塑艺术史》提纲。

1957年反右期间,他被错划成右派,受到不公正的待遇,但他对于党的拥戴未曾稍减。1961年,他获得了政治上的“平反”,更加积极地工作,力争为祖国多作贡献。

1966年开始的“十年动乱”，使他几乎陷于灭顶之灾。他所有的书稿画件都被视为封、资、修而被抄焚一空,数年的心血成果尽成灰烬。以后每当忆起,仍是余痛难消。

粉碎“四人帮”后,他和全国千千万万知识分子一样获得了第二次解放。他虽年近八十，手颤病逐渐加重,写字十分困难,但是他深感来日无多,工作更加勤奋。

1976年，他为了调查陕北出土的东汉墓室石刻,去绥德奔波了半年。后来,他在调查之余,还写成《美术考古游记》书稿18万字。1978年,编写出版了《中国古代雕塑百图》。翌年10月,他出席了全国第四届“文代会”。

1980年3月，他在陕西省美协代表大会上,被选为省美协副主席;1981年,应陕西省美术出版社之约,编写出版了《陕西石雕艺术》一书。

1982年6月出版了《中国古代雕塑艺术史》,洋洋42万字,附图片700多幅。该书关于古代作品的介绍和评价独树一帜,是他学习雕塑和从事美术史研究的总结。

1985年，任陕西省美协名誉主席。同年5月出席了全国“美代会”,被选为全国美协顾问。他以耄耋之年,呕心沥血,笔耕数载,完成了《中外美术考古记游》的撰写,内容包括英、法、美、比、荷、德、瑞、意及希腊等9国的美术和名胜史迹;国内则遍及新疆、甘肃、陕西、河南、山西、山东、四川、广东、广西、江西、安徽、江苏、浙江等15省区的古代美术和名胜史迹的考察记述,全书45万字,附美术作品及史迹名胜图片800多幅,可谓囊括中外、文图并茂。