摘要：网络微短剧，正在以不可抵挡之势扑面而来：2020年，网络微短剧爆发，号称网络微短剧元年；2023年，微短剧盈利能力暴增，有些微短剧甚至日赚千万，堪称“印钞机”，这一年，也因此被称为付费微短剧元年；2024年，微短剧“出海”元年到来。

□胡汕（南昌大学）

网络微短剧，正在以不可抵挡之势扑面而来：2020年，网络微短剧爆发，号称网络微短剧元年；2023年，微短剧盈利能力暴增，有些微短剧甚至日赚千万，堪称“印钞机”，这一年，也因此被称为付费微短剧元年；2024年，微短剧“出海”元年到来。

这其中，穿越剧作为一种类型，深受观众喜爱。在剧情设计上，穿越的方式有很多，如生死穿越、道具穿越、科技穿越等。但是，相较于脱离现实的道具穿越、科技穿越，生死穿越似乎表现出了一定的“可控性”，给人一种个体可以主导事件发展的错觉。这样的设定或许会误导认知尚未成熟的群体，使其通过主动“寻死”来触发穿越条件。事实上，早在2012年，福建就发生一起两名小学生因受到穿越剧影响，为求穿越而自杀的案件。

穿越并非一个新概念或新现象，其时空跨越让故事容易产生新奇感。这种故事逻辑古已有之，但多以偶然的梦境实现。在网络文学时代，穿越多为情节构建的需要，作者通过穿越的设定，来展现不同于现实的情节背景，使之产生强烈的冲突即视感。其后在网剧时代，穿越作为一种新颖的叙事结构，通过古今人物观念冲突推动情节的发展。如今，在微短剧时代，作为网络文学的变体，穿越可以让观众快速掌握剧情节奏，并让剧情的发生显得合理且有吸引力。

但与此前穿越作品不同的是，以手机等移动设备为主要传播载体的微短剧，有着更快速、更广泛、更贴身的影响。相较于以往内容呈现方式，其私密性和沉浸感更强。在这类内容的包围和轰炸下，青少年可能无法判断现实与虚构之间的差别，纵然画面中不时出现“情节虚构”的提示，部分青少年也容易发生认知偏差，进而影响到其现实行为。

青少年本就不成熟，当海量穿越短剧每天都在青少年身旁贴身传播、介入其日常生活的方方面面，一不留神，青少年便可能深陷其中。一旦监管未跟上，则情况会更加严重。对此，相关部门需要引起重视，对已有监管制度进行更新迭代，适应当下的现实特点与需求。

当然， 短剧作者也要履行好自身的使命和担当，认真切实地进行合理创作。家长也需关注青少年的微短剧消费，及时介入，甚至共同观赏，进行督导，让青少年分清虚拟与现实的界限。

来源：红网