摘要：玉制墨绿斑驳，墨色乌亮，绿油如茵，玉质细腻朗润，包浆自然。山子型态自然，巧妙地运用玉石本身的裂隙雕琢成岩面，整器雕满山石、松树及桐树，叶面刻划清晰，亳不拖泥带水。
清乾隆 碧玉山水楼阁人物山子
28.5×9×21.5 cm
估价：RMB 600,000 - 800,000
备注：银行家苏珊·亨利特·玛格丽特·布雷利（1893-1970）私人收藏，1910-1920年左右生活于上海
本件拍品标的处于保税状态下，默认提货地为中国香港，详见《保税拍品竞买须知》。知》
此山子碧玉质，以整料雕琢而成，作重叠山峦形。
玉制墨绿斑驳，墨色乌亮，绿油如茵，玉质细腻朗润，包浆自然。山子型态自然，巧妙地运用玉石本身的裂隙雕琢成岩面，整器雕满山石、松树及桐树，叶面刻划清晰，亳不拖泥带水。
一面雕亭台楼阁，博古盆花，整体布局合理，琢刻层次分明，刀法劲健有力。另一面雕山涧流水，泛舟采莲，玉材虽位于同一平面，所刻物象却能远近有别。整器线条流畅娴熟，流露出清雅韵致之气，配随形木座，供于案头清赏，可谓为清代乾隆时期制玉美品。
乾隆皇帝尤喜具有“画意”的玉器，不论宫廷造办处或是苏州、扬州玉作，在制作玉器时皆对画样及选料方面尤为讲究，而纹饰主题则多取材自宫廷收藏之画作。
类似的例子，见北京故宫博物院藏一件清碧玉雕三老图山子（著录于《故宫博物院藏清代碧玉器与玛纳斯》，北京，2014年，页266-267，图版109）；另见台北故宫博物院藏一件清白玉插屏，其主题类似（著录于《宫廷之雅：清代仿古及画意玉器特展图录》，台北，1997年，页204-205，图版71）。香港苏富比2022年04月29日曾拍出一件 Oliver Smalley 伉俪旧藏的“清乾隆 德安堂藏玉 和阗青玉御制诗寒山听雪阁山子”，编号3618，成交价达HKD 17,920,000，与本品材质、雕工、画片均可相较参考。
清乾隆 德安堂藏玉 和阗青玉御制诗寒山听雪阁山子
Oliver Smalley 伉俪旧藏
香港苏富比2022年04月29日，编号3618
成交价HKD 17,920,000
本品中景有崦岩绝峨，危悬欲坠，曲径通幽而上，静室明轩层叠遮掩，苍松滴翠时隐时现。细节处引人入胜，让人仿佛置身于叠叠山峦之中，巧妙组成一循环不已之构图，其置陈铺排，十分高妙。艺匠以刀代笔，刀法泼辣不羁，亦不失于紊乱无章，线条爽劲精妙，亦不流于粗滥之弊。
繁中就简，寥寥数刀，即成重峦叠嶂之感，精雕细琢，毫发毕现，于寸天厘地间，万象具焉，可谓妙然天开，蔚为大观。
清 碧玉山子
清宫旧藏 故宫博物院藏
直至乾隆年间，依靠平定准格尔后，玉路畅通、玉贡不绝之便利，清玉到达鼎盛时期，并首开中国玉雕史上气势磅礴的大型玉作之先河，本品即为其中之代表。
可堪为材的大件玉料可遇而不可求，更需皇室权势财力佐以后盾，辅以能工巧匠之精技巧思，故弥足珍贵，殊世罕见。
Lot 6556
清乾隆 白玉福寿双全、瓜瓞绵绵盖盒一组六件
尺寸不一
估价：RMB 700,000 - 900,000
备注：北京重要私人珍藏
此组盖盒共六件，均为白玉制，以整块和田白玉雕琢而成，润若凝脂，华而不浮。
盒呈桃形，分盒身和盒盖两部分，子母口严丝合缝，盒盖浮雕不同纹饰，有瓜瓞绵绵，亦有寿桃和蝙蝠的图案，余部则为桃枝与叶子，整个画面层次分明，极富生机。
在我国传统文化中，“蝙蝠”即“遍福”，象征如意或幸福延绵无边。“瓜瓞绵绵”和“三多”纹饰是清代较盛行的吉祥纹饰。“绵绵瓜瓞”四字来源于《诗经》中的《绵》之首句，和“三多”纹饰一样，都是表达人们祝愿子孙昌盛，繁衍不息、多福、多寿的意愿。整盒琢造细致，刀法流畅，构图得当，为案头佳器。
Lot 6557
清中晚期 白玉籽料雕狮钮龙耳活环三足盖炉
W：17 cm
估价：RMB 600,000 - 800,000
此炉白玉质，有盖，玉质温润，抛光细腻，雕工精美。炉顶镂雕狮子戏球钮，狮子一大一小，寓意代代仕途通达。
太狮方头阔嘴，姿态威猛，少狮活泼俏皮，两狮围绣球而立，翘首甩尾，更添和乐圆融之蕴意。炉身与炉盖以子母口相合，素面不琢，朴雅含蓄，更显白玉之质美雍容；炉肩两侧对雕龙首活环耳，龙额头高高凸起，双眼圆睁，张口呲牙，有气吞千里之势。
其须发张扬飘逸，铺至炉身，尽显王者气势；炉身下承兽首吞式三足，兽面形似“椒图”，乃从“辅首”演变而来，威严肃穆，平添庄重之气。
整器造型端正大雅，气度不凡，兼以上乘白玉整料雕成，包浆凝润，雕饰犷柔相济，远观见肃穆静雅，近触则温润有加，堪称精绝。山中商会相似一例，见《Collection of Chinese and Other Far Eastern Art assembled by Yamanaka & Company，Inc.》，纽约，1943，编号1299。
清乾隆 白玉雕瑞狮钮四龙活环耳三足香炉
恭王府旧藏 山中商会递藏
Lot 6558
清中期 紫檀嵌老坑翡翠三镶三多如意
L：49 cm
估价：RMB 1,200,000 - 2,200,000
此为清朝盛行的一种三镶如意造型，即柄首、柄握、柄端三处镶嵌玉石宝物。
如意柄身为紫檀，木色天然，其上中下分别嵌三块翡翠瓦子，自上而下分别为寿桃、佛手、石榴，是为寓意“多寿、多福、多子”的“三多”。翡翠质地莹润，色呈青翠，雕磨细致。如意柄背面打洼，正面隆起，修长柔婉，紫檀质地的光素如意柄配翠玉，使整器庄重之中不失灵动，富贵之中又添雅致，镶嵌的翡翠表达出希冀长寿、福泽绵长之意，具有浓郁的宫廷气息。
Lot 6561
清乾隆 豆青釉模印「福寿双全」海棠瓶
「大清乾隆年制」款
H：28 cm
估价：RMB 4,250,000 - 6,250,000
备注：
1. 上海藏家旧藏；
2. 中国嘉德，2003年07月12日，编号1131；
3. 中国嘉德，2011年05月23日，《东波斋藏瓷》专场，编号3968；
4. 北京保利，2015年12月08日，编号7379，成交价437万人民币
龍泉秘色千古傳 內府新成猶當年
此豆青釉浮雕福寿纹海棠式瓶，通体及足内均施粉青釉，釉质匀净娇嫩，莹润如玉。腹部前后对称饰以浮雕洪蝠献寿图，图中洪蝠翱翔而至，口衔折枝蟠桃，周围祥云缭绕，寓意福寿吉祥，上下辅以蕉叶纹、变形仰莲瓣纹等边饰。纹饰雕刻殊为规整，一丝不苟，减地起阳式的洪蝠献寿图与娇嫩的豆青釉融为一体。
其妙在清晰的雕琢与朦胧的豆青色之间，若隐若现，愈见其无穷韵味！隐现的纹饰凹凸起伏，釉层厚薄产生变化，从而使釉面呈现深浅浓淡的色阶与层次，效果富于立体感，既少青花之沧桑雄浑，又无粉彩之佚丽炫目，而是恬静含蓄，素雅怡人，别具一番风韵！
瓶的造型设计颇具匠心，汲取海棠为形，讲究线条的柔和之美，注重瓶体诸部位之间比例与协调。因此，其造型与此等釉水相配犹如天作之合，两者相得益彰，既衬托出造型秀雅端庄，又彰显出釉色柔润典雅，如佳人玉立，轻逸婉约之气质扑人眉宇。
与其说工匠深谙釉色与造型的搭配之道，针对不同器型配以相应釉色，不如说这一切都为乾隆皇帝高雅的审美情趣所定夺。
这种浅浮雕工艺清宫旧称“拱花”，为冬青釉瓷器唯一使用的装饰手法。
拱花原是晚明以来一种不着墨的印刷方法，以凸出或凹下的线条来表现花纹，根据画面物像的轮廓在平面木板上阴刻成凹形线条，用宣纸覆盖于版上，再加上毛毡，以木棍用力压印或用木槌在毛毡上轻轻敲打，刻版上的花纹就能清晰地凸现在纸面上，而这种浅浮雕的工艺达到的效果与之类近，故名。
在清宫陈设档与乾隆早期活计文件的记录中随处可见，如冬青拱花八方罐、冬青拱花缸、冬青拱花大盘、冬青釉拱花大汉尊、冬青拱花兽耳罐、冬青拱花靶盘、冬青拱花宝月瓶、冬青拱汉文天球瓶等二十余种，每一件均有自身造型与纹饰特色，绝少雷同，能与目前传世实物对应者亦不在少数，均是名扬天下的珍品，深得乾隆皇帝所喜爱。
据《乾隆十三年造办处各活记清档》之【记事录】载：
十一月二十八日：司库白世秀、达子，七品首领萨木哈将唐英烧造得上色呈样尊、瓶、罐等共一百二十七件，上色呈样盘、碗、盅、碟等共二百二十四件，上色呈样桶装尊、瓶、罐等共四百六十七件，上色呈样桶装盘、碗、盅、碟等共四千七百三十八件，交总管刘沧州呈覧。奉旨：将冬青马挂瓶一对，霁青天球尊一对，双象耳四季菊花瓶一对留下，其余俱交司房。钦此。
由此可观，冬青马挂瓶从数千件瓷器中能够脱颖而出，赢得乾隆皇帝的欢心，一定有自身独特的吸引力，马挂瓶是清宫对永宣双耳扁瓶的旧称，此处"冬青马挂瓶"均可与当今存世实物印证，如香港苏富比1981年春拍第806号“清乾隆 豆青釉刻龙纹双耳扁壶”（见《苏富比香港二十周年》页225，图313），此器使用拱花一法两面浮雕海水正面立龙，精美绝伦。而本品釉色与之无异，雕工亦如出一人之手，两者品格相近，亦属当时宫廷陈设佳器。
清乾隆 粉青釉模印海棠形扁瓶
上海博物馆藏
乾隆豆青釉海棠瓶与宋代龙泉窑、官窑、汝窑瓷器一样，均以素雅质朴之釉色取胜，给人以温润宁静之感，正是融汇了乾隆皇帝对宋人一色纯净的美学理念的追求与实践，“如冰类玉”的釉质感又与中国传统审美文化中对玉器的欣赏一脉相通。
乾隆时代所汇集帝皇高雅的审美取向和皇家工艺技术造就此器柔美简洁的曲线，纯净无瑕的釉色和深蕴凝重的气质，折射出御窑颜色釉瓷丰富的美学内涵。
清乾隆 黑地描金御题诗海棠形瓶
上海博物馆藏
底款为阳文凸雕，笔道清晰，工整完美，于乾隆御瓷近百个品种之中唯独冬青釉系列所专有，其它颜色釉瓷如茶叶末、窑变釉皆是阴文刻款，故本品胎釉、雕工、造型、刻款无一不精，尽得佳瓷品质，是为宫廷陈设珍品。
Lot 6562
清嘉庆 粉彩九桃「福寿双全」小天球瓶
「大清嘉庆年制」款
H：32.5 cm
估价：RMB 3,800,000 - 4,800,000
备注：
1. 通运公司，纽约；
2. 美国艺术联盟，纽约，1929.02. 01-02. 02，编号415；
3. 纽约私人收藏；
4. 帝国东方艺术，纽约，1998年
展览：保利艺术博物馆，“证圆明 · 致中和——雍正宫廷艺术大展”，北京，保利艺术博物馆，2025年05月08日-05月26日
本件拍品标的处于保税状态下，默认提货地为中国香港，详见《保税拍品竞买须知》。
此器直颈，圆腹，下承圈足。胎质坚致，拉坯规整，修足滚圆。通体白釉为底，其上以粉彩作饰。
口沿描金，环饰如意云纹。瓶体上绘灵芝倚奇石，其旁粉彩描绘桃树一株，树干茁壮，自瓶底穿石而出，虬枝盘结，九颗硕大饱满的桃实压坠枝头，桃实饰彩浓厚，渲染得宜，成功地描绘出成熟桃实的娇艳色彩。
五只红蝠穿梭其间，姿态各异，生动有趣。其树有老枝新芽的效果，枝繁叶茂，阴阳向背各具情态。圈足内施松石绿釉。外底署篆书“大清嘉庆年制”六字双行矾红款。
天球瓶是受西亚文化影响极深的一种瓷器造型，创烧于明代永乐、宣德年间的景德镇窑，永乐朝开始成为观赏式瓶，宣德年间较为流行。“天球瓶”原名为“千秋瓶”，象征着“千秋太平”之意。雍乾 之际，清朝皇室对永宣窑器的推崇致使摹古之风盛行，御窑厂承命竭力摹制，所出之品中天球瓶作为经典的永宣器类得到广泛的摹制和创新。文献上亦见多处档案记载，如本品所制粉彩九桃纹天球瓶，多以雍、乾时期的制品为蓝本烧造而成。雍正官窑粉彩瓷器上所绘蟠桃多绘八只桃实，而乾隆时则多绘九只桃实，因此有“雍八乾九”之说。
1.清嘉庆 粉彩桃蝠灵芝纹撇口瓶，清宫旧藏 故宫博物院藏
2.清雍正 粉彩六桃小天球瓶，故宫博物院藏
3.清乾隆 粉彩九桃天球瓶，瑞士玫茵堂旧藏，香港苏富比，2011年10月5日，编号015，成交价：HKD 90,260,000
4.清乾隆 珐琅彩三多寿桃纹胆式瓶，台北故宫博物院藏
嘉庆时期的粉彩瓷器沿袭乾隆一朝，但此类九桃纹样者较为少见。据贡档进单——嘉庆七年十月四日，“阿克当阿跪进，（赏人用）洋彩蟠桃九熟天球尊成对。”可知此式天球瓶于嘉庆朝之呈贡状况，本件拍品即为此类相同制式器。一件罕有的雍正样例，仅绘八桃，见耿宝昌编著，《故宫博物院藏清代御窑瓷器》，卷一（下），图版76，乾隆例则可参见《故宫博物院藏文物珍品全集：珐琅彩．粉彩》，图版86；另一道光例，造型较本品略小，著录于《机暇清赏:怀海堂藏清代御窑瓷瓶》，图版139。另一只于香港佳士得，1989年1月17售出，编号699。
Lot 6563
清乾隆 青花缠枝花卉开光「福寿双全」大抱月瓶
「大清乾隆年制」款
37×18×50 cm
估价：RMB 3,500,000 - 5,800,000
备注：
1. 香港苏富比，1997年11月04至05日，编号1463；
2. 美国东海岸私人珍藏
本瓶乃乾隆年间江西省景德镇御窑全盛时期臻品，珍罕绝伦。
抱月瓶器型对瓷匠技术要求极高，而且纹饰瑰丽精细，更显贵重。抱月瓶器型扁平，源于西亚金属或玻璃器。大明永乐及宣德年间，中国艺匠按此器型烧制新器，所成青花瓷精美华丽，明代景德镇宫廷瓷匠制此款瓶之时，仅保留器型基本，加注匠心巧思，所成瓶器轮廓优雅秀丽，略呈椭圆，侧面微微鼓起，与修长瓶颈相映成趣，瓶耳则稍为卷曲。
抱月瓶在15世纪过后再无烧制，直至清雍正、乾隆年间再次复兴。
本瓶开光之内饰瑞蝠、寿桃纹，寓意吉祥，蝠与福谐音，寿桃祝愿长寿，表达美好愿望。开光外围环饰花卉六朵及缠枝莲纹，匀称悦目。永乐雏本，可参考北京故宫博物院一青花例（馆藏编号：故00143596），载于博物院网站，瓶腹隆起，其外围饰缠枝莲纹。
清朝艺匠以钴料点饰，仿效前朝青花铁斑，如此特色，亦见于本瓶。清代瓷匠其实已全盘掌握钴料提炼技术而无杂质凝结，然而为追求明初青花瓷器意蕴，刻意仿绘铁斑，如此做法，一丝不苟，不仅展示当时瓷器技术先进，同时反映乾隆年间慕古尚雅之审美。
此瓶尺寸庞大，相信乃乾隆帝心爱之物，乃乾隆年间最具挑战性、最先进成品之模范典型。纹饰精美、器型端正之大型瓷器极为讲究瓷匠造诣，乾隆皇帝热心艺文，品味高雅，也是成就珍瓷之重要因素。
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1.清乾隆 青花缠枝花卉纹夔龙耳大抱月瓶 高44厘米，纽约苏富比，2023年9月19日，编号709，成交价175.4万美元
2.清乾隆 青花缠枝莲双龙耳扁壶 高44.5厘米，香港苏富比，2017年10月3日，编号3610，成交价2410万港币
3.清乾隆 青花胭脂红料双凤戏珠纹龙耳扁壶 高48.9cm，香港佳士得，2010年12月1日，编号2968，成交价1.2386亿港币
与本品器型纹饰相近之乾隆青花抱月瓶极为鲜见，文献记载亦甚罕。拍卖市场见有风格近似之乾隆青花抱月瓶，尺寸稍小，绘不同布局的缠枝花卉，见有两类，一如纽约苏富比2023年9月20日拍卖，编号709；一如香港苏富比，2017年10月3日，编号3610。
本品双耳以青花绘夔龙，描绘精细，与本品体量、造型及双耳制作完全相同的见有香港佳士得2010年秋拍第2968号拍品“清乾隆 青花胭脂红料双凤戏珠纹龙耳扁壶”。
Lot 6564
清乾隆 绿地粉彩万寿连绵通景海屋添筹灯笼尊
「大清乾隆年制」款
H：30.5 cm
估价：RMB 1,200,000 - 2,200,000
灯笼尊，因形似灯笼而得名，清雍正时期景德镇官窑创烧，流行于乾、嘉时期。乾隆一朝盛世辉煌，而瓷运暗合国运，本品当为其中精深华贵之作，备受眷顾，佚丽非常。
此瓶侈口短颈，丰肩直腹，下承浅圈足。上口沿以如意云头纹为装饰，足墙处一周胭脂色回纹装饰，颈部及近足处以绿地洋彩装饰缠枝花卉纹图案，并饰以万福安寿等吉祥图案。肩部绘饰如意云肩纹一周，腹部开光通景绘海屋添筹纹饰，设色清雅华贵，极见清宫山水画之神韵。现北京故宫博物院中，有海屋添筹壁画尚可参照，慈禧皇太后出阁之桂公府，亦在房梁上绘有相同题材纹饰。
但见苍松奇石，海波粼粼，仙山秘境之间，海云相连之处，几位老者手中执筹，鹤发童颜，笑逐颜开，边有童子侍立，另面一位老者杖策其间，远方一仙鹤口衔另一筹册飞入海中仙屋，云气飘渺，安乐快活之态尽显，彷佛不似人间。底书“大清乾隆年制”六字双行篆书款。
“海屋添筹”之典故是述说在蓬莱仙岛上有三位仙人互相比长寿的故事，原载苏轼《东波志林·三老语》：“尝有三老人相遇，或问之年，一老者曰，吾年不可计，但忆少年时与盘古有旧。或曰，海水变桑田，吾辄下一筹，尔来吾筹已装满十间屋。又一老者曰，吾所食蟠桃，弃其核于昆仑山下，今已与昆仑山齐矣。”后世艺术演变中则逐渐不拘泥于三位仙人，此典故寓意寿比天齐，万寿无疆。
清乾隆 粉彩百子图灯笼尊
台北故宫博物院藏
与本品同类题材的有一件尺寸略小、绘相类图景的嘉庆朝官窑灯笼瓶，无龙纹双耳，于2010年苏富比售出，成交价504万港元。乾隆朝也见同器形的灯笼瓶、绘通景“八仙祝寿”，然口径及下足则以孔雀蓝彩为色地（见《故宫珍藏康雍乾瓷器图》、香港、1989年、页350、图版31），另有一属南京博物院藏的乾隆绿地“婴戏图”灯笼瓶（见《中国清代官窑瓷器》、上海、2003年、图版320）可资参考。
Lot 6565
清嘉庆 松石绿地粉彩通景「三阳启泰」「灵仙祝寿」弦纹瓶
「大清嘉庆年制」款
H：30.8 cm
估价：RMB 2,200,000 - 4,200,000
备注：亚洲重要私人收藏
本品造型极为罕有，竹节式细长颈，自颈部向下起凸棱七道，并加金彩描绘，将瓶身分隔，其余部分则以松石绿釉为地，绘粉彩各式缠枝花卉或朵花纹，施彩及描绘工艺为典型清宫洋彩样式，腹部周身通景在上下一周洋彩如意纹之间，描绘庭院三阳开泰纹饰，所绘山石花卉一如乾隆时期，富具层次感。三羊徜徉于花石之中，姿势迥异，神态悠然，笔意绚美绝伦，丝毫不逊于乾隆一朝。再辅以尊身主体以松石绿地绘西番莲纹，观之气质高雅，方尺之内春意盎然，醉人心扉。底部整施松石绿釉，正中以矾红书写“大清嘉庆年制”六字三行篆书款。
粉彩三羊开泰图案始于乾隆，主要以碗为主。据《清宫造办处活计清档》记载，乾隆八年（1743）十二月初九日，「传旨：着交唐英烧造，其碗……外面具烧五彩各色地杖，花样各按时令分别吉祥花样，碗内仍照外面花样，具要青花白地，年节用三羊开泰」，虽本品器形并非档案中所提及的三羊开泰碗，但由此可知三羊开泰的纹饰是乾隆皇帝钦命烧造的春节用器，非常符合其喜庆吉祥的寓意要求。
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中国历法配以六十四卦的传统，在《易经》有所记载：「十月为坤卦，纯阴之象。十一月为复卦，一阳生于下。十二月为临卦，二阳在下。下月为泰卦，三阳大下。」也就说明正月为三阳生泰卦。此时既是立春，又逢新年，冬去春来，万象更新，有欣欣向荣之象。而「羊」与「阳」同音，且与「祥」字相通，故「三阳开泰」便成为岁首人们用来互相祝福吉利亨通之辞。
1.清嘉庆 黄地粉彩三阳开泰象耳尊一对，北京保利，2018年6月19日，编号5201，成交价：RMB 5,750,000
2.清道光 慎德堂款粉彩三阳开泰图瓶，故宫博物院藏
3.清乾隆 各色釉彩大瓶（局部）之“三阳开泰”，故宫博物院藏品
遍检公私典藏，嘉庆一朝三羊开泰纹饰粉彩瓷器极为鲜见。北京故宫博物院藏有一件清嘉庆粉彩三羊开泰诗文碗，其画工、布局与本品相同。此碗造型纹饰影响甚远，自嘉庆一朝之后，道光、光绪两朝多有仿制。而目前存世作品中少见有嘉庆粉彩三羊开泰纹瓶尊，仅见有北京匡时2006年秋拍拍出一件清嘉庆桃红地粉彩开光三羊开泰纹象耳尊，与本拍品造型纹饰相若，本品既有浓厚的皇家气息，又有不落俗套的画功，更有吉庆平安的内容，极为珍贵。
Lot 6566
清乾隆 铜胎掐丝珐琅缠枝双龙赶珠纹盘
「大明万历年制」款
D：32.5 cm
估价：RMB 380,000 - 680,000
备注：北京翰海2010年06月07日，编号2887，浅野家族旧藏
明代中期，掐丝珐琅之器始兴，其工艺复杂，用料精致，为世人所惊，流传至清而不衰，明清宫廷御制珐琅器熠熠生辉。此盘规格硕大，铜胎鎏金，敞口，弧腹，圈足，平底。盘通体以天蓝色珐琅釉为地，口沿包金，盘内底饰海水祥云、二龙戏珠纹，龙身线条曲折，形象逼真，动感十足。盘内外壁则装饰红黄等色缠枝莲花，花卉间饰杂宝纹。底足一圈饰如意云纹，盘底中央掐丝填蓝“大明万历年造”六字楷书寄托款。整器掐丝珐琅装饰工艺精良，釉色饱满，富丽堂皇。
本品以万历时期掐丝珐琅双龙戏珠盘为母本，相似藏品可见三件万历款的铜胎掐丝珐琅大盘，所饰龙纹样式与本品非常接近，一件藏于故宫博物院（著录于《故宫博物院藏文物珍品大系：金属胎珐琅器》，香港，2002年，编号47），一件藏于大英博物馆（H. Garner着，《 Chinese and Japanese Cloisonné Enamels》，伦敦，1962年，图版F），第三件在台北故宫博物院（著录于《明清珐琅器展览图录》，台北，1999年，编号11）。佳士得香港曾售出一件尺寸稍小的万历龙纹大盘（D49.6cm），2005年5月30日，拍品编号1267。
明代皇家御用监为制作珐琅器的官方机构，存世珐琅器中，仅宣德、景泰、嘉靖与万历四朝的器物带有官方年款。
北京的故宫珍藏掐丝珐琅器四千余件，其中万历款珐琅十五件，盘三件、炉三件、盒三件、烛台二件、甪端四件；台北故宫已知万历珐琅器仅一件，即口径48公分的双龙纹菊瓣式盘；另外，瑞士私人收藏一件口径10.5厘米的寿字纹圆盒。通观万历款珐琅器，在釉色、图案、掐丝、款识以及用途等方面都有别于其它时期，形成万历朝独有的特色，直清代仍不断摹仿与创新。
包装盒
清道光 石青地平金绣双龙戏珠纹大幔帐
L：275 cm，H：172 cm
估价：RMB 200,000 - 400,000
幔帐通常指的是悬挂起来作为遮挡或装饰的帷幕。在古代，幔帐常用于宫廷、庙宇或达官显贵的居室中，既具有实用性，又富有装饰性，满足了封建上层统治阶级豪奢生活的需要，故在制作上不惜工本，无论是工艺质量，还是花色品种等都代表了清代丝织业生产的最高水平。但由于其距今年岁久远，留存至今已非常稀见。
本品在石青地上绣制一对巨大金龙，金龙的绣制，主要以金线盘绣而成，金光璀璨的同时，又能细腻地表现出龙身上的鳞片及飘逸的龙发，龙脊与龙尾乃用白色丝线绣制而成，细密工整。金龙盘旋于江崖海水之上，形态威猛凶悍，须发怒张，五爪轮指，龙身鳞次栉比，气韵生动有力，一颗火珠位于龙口前方，浑然天成。画面充盈着灵芝云纹，下饰海水江崖，空隙处间饰以团寿纹、福寿纹，并饰以盘金卍字不断纹边框。
从其形制上看本品应是皇家大殿供奉神龛之前的幔帐。可参考与本品在形制与纹饰等方面都高度相似的几件藏品，如故宫博物院钦安殿西大龛真武大帝像前后的清代青云缎绣金龙纹幔帐、美国明尼阿波利斯博物馆藏的清代织金双龙戏珠纹幔帐等。但本品的尺寸要远大于上述几件藏品，由此也可看出本品的特别之处。
《钦安殿原状 贰》，故宫博物院编，
第324-334页，图版93，青云缎绣金龙纹幔帐
综上，此绣品的艺术及技法特色鲜明，层层叠金，绣制不惜工本；构图气势磅礴张力十足，展现了皇家的非凡气韵与尊贵奢华；尤其是其巨大的尺幅在众多织绣艺术品中极为罕见，是宫廷幔帐类中难得的珍品。
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来源：阿古说收藏一点号