摘要：这年头，天天都有人在嚷，电视是没救了，已经没人看了。也不知道是哪位神仙，给上面支了个招，说现在的观众都到手机上看短剧了，玩短剧而一夜暴富的人，比比皆是。于是, 从广电总局到各地广电局，纷纷下文，号召各级电视台，去发展微剧、短剧、微短剧，挽救电视。

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这年头，天天都有人在嚷，电视是没救了，已经没人看了。也不知道是哪位神仙，给上面支了个招，说现在的观众都到手机上看短剧了，玩短剧而一夜暴富的人，比比皆是。于是, 从广电总局到各地广电局，纷纷下文，号召各级电视台，去发展微剧、短剧、微短剧，挽救电视。

短剧

既然有钱赚，又有政府号召，于是大大小小电视台,都爱上了短剧，甚至连社会上大大小小的视频爱好者，都走上了短剧的征程。但是，电视台玩短剧，毕竟和手机等移动媒体还不是同胞兄弟，充其量是个同父异母。因此，无论是观看工具还是接受环境，更无论监管标准还是目标受众，与移动媒体相比较，似乎都不是在一个赛道。

SHORT

就在许多电视人举棋不定的时候，一部多集短剧《我的阿勒泰》播出了影响，这下不仅给倡导者以口实，而且成了许多急功近利者的成功模板。于是，不少人开始朝这个方向努力，文旅剧也由此诞生。说起来也怪，当下影视剧分类,似乎有点晕，有的按时长，如长剧、短剧、微短剧;有的按行业，如工业剧、农村剧等,还有的按时间，如古装剧、年代剧。至于什么都市剧、偶像剧、悬疑剧等等，五花八门，类别越来越细分，界限越来越含糊。因此， 文旅剧应该是以内容命的名，而哪些剧属于文旅剧，文旅剧有些什么特征，好像业界还没有统一的说法，但国家把文化和旅游合在一起管理，恐怕是文旅剧由来的重要原因。而文旅剧要找到合适的散发平台，电视台是必选，但非首选。

短视频

然而，来自网络及移动平台的短视频，成为主流媒体的座上客后，总不免带着这样或那样的恶习。

如霸总、逆袭、超人等等，这些吸粉和引流的杀手锏，在传统电视媒体的管理体系中，总显得那么格格不入。为了迎合这一举措的可行性，又不知道是哪位神仙出了一个主意。 于是，各级广电部门又纷纷出台关于短剧精品化的文件,号召短剧们都成为精品。

但是，什么是精品，这又是影视圈里的一个不解之迷。在中文词汇里，精品两字没有精准答复，而最精美的物品，似乎可以模糊的包容了此类意义。但是，这最精美的物品，如何判断，实为难事。如果是由着那些上不着天、下不着地的专家们来指认，那恐怕又入不了受众的法眼，其挽救电视的愿望,又是一次空想。

建言

因此，建言有关部门，媒体要有导向，但是又在市场；政府虽要把控导向，但又要让媒体自控市场。以短剧为例，电视台是否播，播多少，何时播，这是人家的家事，不是清官能断。手机与电视，居家与移动，虽是同宗，属性不同，要以长见长，以短见短,如果错路，寿险命短。

建言

此外，还要建言移动视频平台，无论短剧还是微剧，也无论题材还是述事，经过几年的逆袭后，也到了翻新的时候了。俗话说，把戏不可久玩，观众是门真正的玄学，说变就变，而且很快，甚至一夜之间。电视台走到今天不容易，移动视频走下去也更不容易，无论是分账还是投流，赚不到钱，多少吆喝也无益。

来源：洞庭湖边那些事儿