光影交错间尽显艺术之美：张广天导演作品《尤佳》观众反响

摘要：尤佳，这位裁缝的女儿，举手投足间都透着精致劲儿，她的爱也如细密针脚，密密麻麻却有条不紊，她是她妈妈一针一线缝出来的，代表着一种生活方式，一种伦理。叶栩生和她初遇在上海的旧弄堂，尤佳对待爱情的方式，从日常相处的琐碎，到面对情感抉择的细腻心思，都体现出她对爱情的珍

一、文艺评论员 momo

尤佳，这位裁缝的女儿，举手投足间都透着精致劲儿，她的爱也如细密针脚，密密麻麻却有条不紊，她是她妈妈一针一线缝出来的，代表着一种生活方式，一种伦理。叶栩生和她初遇在上海的旧弄堂，尤佳对待爱情的方式，从日常相处的琐碎，到面对情感抉择的细腻心思，都体现出她对爱情的珍视，好似将每一份情感都精心缝制成华美的锦缎，可命运却弄人，她的爱情陷入悲剧结局，令人不忍又战栗。

菱儿则截然不同，她像一枚长在江南水乡的菱角，爱得纯粹直白，恼也毫无掩饰，和人相处没有丝毫伪饰。她与叶栩生在淀山湖的相遇充满偶然，她的喜怒哀乐都写在脸上，对待感情也是直来直往，喜欢就大胆表达，没有那些弯弯绕绕。在她身上，能看到水乡孕育出的质朴与纯真，与尤佳的精致细腻形成鲜明对比。

二、戏剧爱好者和音Hadlee

演员的台词功底真的很好，不用字幕听得非常清楚。导演在选角方面很用心，两个女孩的台词发声位置感觉也是不太一样的。尤佳的声音更夹一点，发声位置比较靠上鼻腔多一点，符合城里人娇滴滴的性格特点；萎儿就是比较淳朴热情的乡村女孩，演员的发声位置也是胸腔多一点。

叶栩生被打的那里，用旋转镜子反射的光影制造出一种他在被人群殴的视觉效果，这个真的很绝！印象很深！

三、文艺爱好者神秘女侠

一直对张广天先生编排的话剧有所耳闻，话剧《尤佳》真的很好看，每个演员都很有表现力，真的把小说的角色都演活了。

特别是菱儿走出乡村重新遇见叶栩生，她的内心戏真的深深打动我，是恨、是怨、还是与现实无缘，都藏在眼泪中。极力推荐现场感受各种场景，细节做得特别好！！！

四、自媒体博主我不欣赏

一直为四月没看上《尤佳》愤愤，月初去看《海德先生》的时候默默也领了一张《尤佳》的海报。没承想《尤佳》返场了！

最喜欢剧中尤佳起舞的那一幕，旋转的多面镜把她的美丽化成光辉洒向舞台乃至剧场的每一个角落，跟开头那首《我要飞》很配很配。菱儿有一part真的好病娇，某个瞬间感觉能理解叶栩生了：“多希望菱儿能变成菱角”。演出结束后sd了三位演员老师，老师们很大方地给了签名，感恩！

五、戏剧爱好者金银花

故事发生在旧上海，却在常年如夏的广州上演，魔都的时尚感透过演员们的腔调扑面袭来，全无水土不服。

尤佳是一只鸟，有华美的羽毛，起舞时像快飞走了。菱儿像水里的鱼，滑溜溜地，从水乡游到市里，没有脚，却总想踩死谁。叶栩生，一只没有重量的蝴蝶，小小振翅，在女孩中搅出一场风暴。

六、戏剧爱好者暴走鸡丁

舞台场景丰富多变，一面镜子都能成为渲染场景的道具。演员服装效果很出彩，演员的每一套衣服都很好看。

剧中穿插的换场音乐都很好听，能推进换场。演出的结尾情绪很足，后劲很大，以至于我还没回过神来，实在是过瘾。

七、文艺评论员 Yuki

本人第一次看话剧，还以为话剧会困困的，但实际体验远超预期——它更像一场充满隐喻与诗意的艺术实验。

故事虽以裁缝女儿尤佳，乡村女孩菱儿，才子叶栩生的三角恋为框架，但叙事跳脱了传统线性逻辑。三位主角大量内心独白和自述推进情节，甚至穿插了演员本人拍的一些电影片段。菱儿在滑梯上的反复徘徊更是将情感推到了高潮，感觉肢体语言会比台词更直观地表达人物内心的挣扎。

服化道好评！上海这就是你为什么这么时尚吗？！

八、文艺爱好者 MM

在话剧的舞台上，《尤佳》以其独特的魅力，为观众呈现了一场别具一格的视听盛宴。这部改编自张广天长篇小说《来日可追》的话剧，自上演以来便备受关注，其独特的艺术表达与深刻的内涵，让人沉浸其中、回味无穷。

从舞台呈现来看，《尤佳》堪称精妙绝伦。剧场幻化为一座时尚乐园，滑梯、泳池、喷泉等元素的运用，营造出充满梦幻与诗意的氛围。每一幕的场景转换自然流畅。舞台两侧镜子的设置更是神来之笔，右侧镜子是尤佳的心境映射，左侧多面镜的旋转则将角色内心的情感冲突展现得淋漓尽致，光影交错间，尽显艺术之美。

王雅婷、安崇羽、罗甜甜三位演员虽年纪不大，但演技精湛、台词功底扎实。他们在没有麦克风的情况下，凭借清晰的口条与适中的音量，将过万台词完美呈现。在表演过程中，演员们能精准把握角色的情感变化，从尤佳的勇敢热烈，到菱儿的质朴率真，再到叶栩生的彷徨无奈，都被演绎得入木三分，使角色跃然于舞台之上。

话剧《尤佳》以其独特的舞台设计、出色的演员表演、深刻的故事内涵，为观众带来了全新的观剧体验。它或许不是符合大众审美的传统话剧，但却以创新自由的姿态，展现了艺术的美妙之处，让我们看到了戏剧更多的可能性。

九、文艺评论员 Bluemomo

在天气宜人的日子重返夏宫，放映机开始转动，似在听一个人讲述遥远的往事。命运的降临总在不期然间。菱儿是叶栩生打开锦匣的钥匙，是他敢接近尤佳的原因。“因为自然而友好的接触让叶栩生学着与女孩儿相处” 。而在城里的一次次命运考验，又成为他与菱儿重逢的契机。若是菱儿没有撞见叶栩生和尤佳，她或许不会那么快丢失自己，学着城里人的穿扮敲击着键盘，却没了往日的灵气。“菱角很美好，珍珠也很美好，但是菱角想要变成珍珠，反而失去了它的生命力。”

尤佳，还是那样美好，能感受到强烈的生命力，有品位有主见的懂经之人，像一块玻璃能扛得住烈火的考验，将身边人照得更为耀眼。有问题的不是漂亮裙子，而是世人肮脏的目光，流言像锋利的尖刀，推动蠢蠢欲动的人剪碎令人嫉妒的美好。裙子，只是裙子，本该像那只不知何故出现在空间里的蓝色木马，“没有什么意义” 。

叶栩生，他对于两个女孩儿的态度值得品味。菱儿于他而言像是触手可及的果实，所以他热烈直接而莽撞。尤佳则更像是仰望而不可靠近的珍珠，所以他的自卑与猜疑成为卸下螺丝纽的无形之手。

菱儿，为叶栩生打开了女人的秘密，也在爱情与束缚中丢失了自己。从滑梯上滑下的瞬间，感受到她内心的挣扎，强烈的自我对抗，直到世界里全是对叶栩生的指控。她的身上似乎能看见新事物对旧秩序的挑战，让我想起丢了灵魂千篇一律的商业街区。纵然结局的画面他们并肩而立，但比起圆满更多地感受到的还是背后的那一层悲伤和遗憾。

命运的螺丝纽不见了，那些承受过的都白承受了吗？我似乎不这么觉得。那些承受的瞬间早已成为我们的一部分，就如未来藏在那些或喜或悲的过去里。摄影机一次次放映，叶栩生也从遥远的讲述者一点点靠近那段年轻的时光，回到上海的一条条曾经穿梭的街巷中，看着那个跟在黄鱼车后面的少年向他走来。

十、戏剧爱好者不知道发生什么了

舞台设计打破常规，水池、喷泉与滑梯、镜子交织成流动的情感场域，仿佛将现实与戏剧的边界轻轻揉碎。张老师以“反剧情主义”思路重构叙事，把小说的叙事感、诗歌的抒情性与电影的沉浸体验熔于一炉，让演员在这个充满巧思的空间里，用细腻的肢体语言与诗意对白，自然流淌出青年男女的情感张力与伦理碰撞，悲剧的美感也在多元形式的交融中悄然蔓延。

总的来说，这一部话剧足够令人惊喜和佩服的，观众能在其中品尝到张广天老师独树一帜的舞台美学，这实在是一大幸事。