摘要：李健（1881 年至 1956 年），这位出生于江西临川（今抚州）的艺术大家，长期寄居繁华的上海。他乃是名书家清道人（李瑞清）的侄子，自幼便深受艺术氛围的熏陶。

赞槐衡和鼎味，

播令誉粟清贞。

——李健

李健（1881 年至 1956 年），这位出生于江西临川（今抚州）的艺术大家，长期寄居繁华的上海。他乃是名书家清道人（李瑞清）的侄子，自幼便深受艺术氛围的熏陶。

李健在书法领域展现出了非凡的造诣，真、草、篆、籀各类字体无不精通。其真书端庄工整，笔画严谨；草书流畅洒脱，自由奔放；篆书古朴典雅，线条婉转；籀书雄浑大气，结构规整。然而，尽管他的技法娴熟，却在气魄方面稍显薄弱。这或许与他的性格和成长环境有关，亦可能是受到当时社会文化思潮的影响。

不仅在书法方面表现出色，李健偶尔还以书法入画，其作品别具一番韵味。他笔下的花卉，无论是娇艳的牡丹，还是清幽的兰花，都栩栩如生，仿佛散发着芬芳。所绘人物，或神态悠然，或身姿矫健，皆饶有佳趣。从历史的角度来看，这种将书法与绘画相结合的创作方式，在我国艺术发展的长河中有着悠久的传统。李健在继承传统的基础上，融入了自己的独特见解和创新元素。

此外，李健在治印方面亦功力深厚。他精心雕琢的印章，布局巧妙，刀法精湛，每一方印章都蕴含着他对艺术的执着追求。

新中国成立后，李健凭借其卓越的艺术成就，进入上海中国画院成为画师。这不仅是对他个人艺术才华的认可，更是时代赋予他的新机遇。在这个新的平台上，他得以与众多优秀的艺术家交流切磋，不断提升自己的艺术境界，为我国的书画艺术事业贡献出更多的佳作。

这幅书法作品为隶书风格，有以下特点：

笔法

笔画形态较为规整，蚕头燕尾特征虽不过于张扬，但能体现隶书用笔的基本特质。起笔、收笔处有明显的顿挫动作，行笔稳健，线条质感较为厚重，显示出书写者对毛笔的控制能力，有一定功力。不过笔画粗细变化相对单一，在灵动性上稍欠火候。

结构

字体结构端庄稳重，遵循隶书扁方、宽博的结构特点，重心平稳。各部分比例协调，笔画分布均匀，体现出传统隶书结构的规整性，给人以大气、端正之感。但在结构的疏密变化、欹正相生等方面探索较少，略显规整有余而变化不足。

章法

布局整齐匀称，字距与行距较为均衡，整体呈现出一种平和、规整的视觉效果，符合传统对联书法的章法要求，营造出一种端庄、肃穆的氛围。然而，在整体章法的节奏感营造上稍显平淡，缺乏疏密、虚实的强烈对比。

风格

整体风格古朴典雅，传承了隶书的经典韵味，具有浓厚的传统气息。体现出书写者对传统隶书的研习与传承，不过在个性风格的塑造上不够鲜明，在继承传统基础上的创新元素较少。

来源：泊江源