摘要：黄庭坚草书以其强烈的个人风格和极高的艺术成就被誉为宋代草书的巅峰，与唐代的“颠张狂素”（张旭、怀素）遥相呼应。黄庭坚的草书是宋代“尚意”书风的极致体现。他主张“随人作计终后人，自成一家始逼真”，强调个性、情感和学养的自然流露。他的草书狂放不羁、气势磅礴，充满了
黄庭坚草书以其强烈的个人风格和极高的艺术成就被誉为宋代草书的巅峰，与唐代的“颠张狂素”（张旭、怀素）遥相呼应。黄庭坚的草书是宋代“尚意”书风的极致体现。他主张“随人作计终后人，自成一家始逼真”，强调个性、情感和学养的自然流露。他的草书狂放不羁、气势磅礴，充满了生命的激情、豁达的胸襟和深厚的学养底蕴。
黄庭坚的《李白忆旧游诗草书卷》是其草书巅峰之作，展现了他对 “尚意” 书风的极致探索，融合了笔法创新、结构奇崛与章法意境的独特魅力。笔法凝练老辣，篆籀之意与草法融合中锋为主，方圆兼济。用笔以中锋立骨，线条如 “屋漏痕” 般苍劲凝练，兼具篆隶的厚重感。转折处多以圆转为主，偶用方折，方圆互济间彰显骨力。点画多变，线条跌宕起伏，似瀑布倾泻，体现草书的酣畅淋漓。以点代画现象频繁，与长线条形成 。提按使转，节奏感强烈。用笔轻重对比显著，重按处如 “高山坠石”，轻提处若 “游丝牵连”，通过提按变化形成 “干裂秋风，润含春雨” 的笔墨效果。
《李白忆旧游诗草书卷》结构欹侧险绝，开合擒纵的空间革命欹侧取势，打破平衡。字势多向右上倾斜，结体左低右高，通过重心偏移制造险绝感，再以笔画穿插或长线条回正，形成 “危而不倒” 的视觉张力。字内空间紧凑，外部笔画极力舒展，形成 “辐射状” 结构。
《李白忆旧游诗草书卷》章法跌宕起伏，如诗如画的节奏交响大小错落，节奏感强烈。单字大小悬殊极大，通过字形对比形成 “音乐般的节奏起伏”，仿佛李白诗歌的情感波澜。行气贯通，欹正相生。字与字间以牵丝或笔意相连，虽偶有断笔，但气韵贯通；行与行之间左右摆动，一行向左欹侧，下一行向右延伸，形成 “跌宕摇曳” 的章法布局。通篇布白疏朗，字间、行间留有大量空白，与浓墨重笔形成 “计白当黑” 的效果，营造出 “疏可走马，密不透风” 的艺术境界，暗合道家 “虚实相生” 的哲学思想。
黄庭坚《李白忆旧游诗草书卷》自问世以来，备受推崇，历代书家从笔法、意境、创新等角度予以高度评价：
赵孟頫说：“黄太史草法，如锥画沙，如印印泥，得张长史（张旭）之神髓，而又自成一家。”意思是说黄庭坚的草书笔法，如同用锥子在沙地上刻画般遒劲有力，又似印章按压在封泥上般精准沉稳。他既深得草圣张旭的艺术精髓，又形成了自己独特的风格体系。
沈周：“山谷书法，晚年大得藏真（怀素）三昧，此笔力恍惚，出神入鬼，谓之‘草圣’宜焉！”意思是说黄庭坚晚年的书法深得怀素（字藏真）笔法精髓，其笔力变幻莫测，既有超凡脱俗的神韵，又显鬼斧神工的奇绝，称他为"草圣"确实是实至名归！
祝允明（明）：“山谷此卷，中锋绞转，无一笔妄下，盖得《兰亭》内擫法，而以篆籀意破之，真神品也。” 意思是说黄庭坚这幅手卷，笔锋始终中正盘旋，没有一笔是随意落笔——既得《兰亭序》内敛笔法的精髓，又以篆书笔意破其藩篱，实乃神妙之作。
文徵明（明）：“观山谷书，如见公孙大娘舞剑器，欹侧处若欲倾倒，复以笔力挽回，真如兵法‘置之死地而后生’。”意思是说观赏黄庭坚的书法，如同目睹公孙大娘舞动剑器——在看似倾斜欲倒的险绝处，又以笔锋的力道力挽狂澜，恰如军事战略中"置之于死地而后生"的绝妙境界。
王铎（明）：“吾学书四十年，颇有所得，然于山谷此卷，犹未能梦见，其不可及处，在‘神’不在‘形’也。”意思是说我研习书法四十年，自认积累了些心得体会，但面对黄庭坚这幅草书卷轴，才惊觉自己的境界连其皮毛都未能触及。他的高妙之处，全在于笔墨间流转的'神韵气象'，而非外在可见的'字形笔法'啊！
董其昌：“山谷书以韵胜，以俗为戒，此卷通篇皆灵机妙绪，非斤斤于点画者所能梦见。”意思是说黄庭坚的书法以气韵超绝取胜，力戒流俗之气，这幅长卷通篇洋溢着灵动神思与精妙意趣，绝非那些只知斤斤计较点画技法之人所能企及。
傅山：“黄涪翁（庭坚）草书，支离其形而神完气足，正合‘宁丑勿媚’之旨。”意思是说黄庭坚（号涪翁）的草书，看似突破了传统字形的完整框架，却将笔墨神韵与内在气韵推向极致，恰与书法理论中「宁可存拙朴之趣，不可流谄媚之态」的审美追求完美契合。
曾植：“山谷草书，合篆籀之沉厚、章草之简古、狂草之跌宕为一炉，此所以卓绝千古。”
林散之（现代）：“黄书是‘长线’的大师，其草法之妙，在于‘留’而不‘滑’，‘涩’而不‘滞’，启吾辈以中锋变法之门。”
启功：“黄庭坚草书是‘理性狂草’的典范，看似无法，实则法度森严，与张旭《古诗四帖》之‘感性狂草’并峙双峰。”
黄庭坚的草书在中国书法史上独树一帜，他以篆籀笔法写草书，线条如长枪大戟，劲健圆韧，波折起伏。空间经营大胆创新，大开大合，疏密对比强烈，结构呈辐射状，点画位置精妙。结字奇崛险绝，姿态夸张，连绵与断笔结合，形成独特的“点画狼藉”风貌。章法如星罗棋布，气脉贯通，墨色丰富。是宋代“尚意”书风的巅峰，个性张扬，情感奔放，气势恢宏，同时蕴含文人雅韵。
来源：天奕文化艺术