摘要：今天的话题不说耳机，咱说说音响，今天的主角，也不是新品，咱谈一个老朋友：来自CHoco的峨眉（EMei）小型功放。谈到CHoco，可能还有朋友会觉得陌生，这是何方神圣？其实，CHoco这个品牌是国内KINKI（精彩音频）的子品牌，目前CHoco这个子品牌的产品
春风不度玉门关，又见才子伴乐谈
今天的话题不说耳机，咱说说音响，今天的主角，也不是新品，咱谈一个老朋友：来自CHoco的峨眉（EMei）小型功放。谈到CHoco，可能还有朋友会觉得陌生，这是何方神圣？其实，CHoco这个品牌是国内KINKI（精彩音频）的子品牌，目前CHoco这个子品牌的产品暂时也只包含峨眉这一款，结合峨眉在KINKI其他台式产品中的体量，个人猜测一下CHoco大概率是KINKI的青春版品牌，将来可能会针对桌面用户推出一系列half size或者3/4 size的中小型器材。从一个耳机音箱兼修玩家的角度，感觉峨眉这台功放相对是更加贴近中小型系统玩家的，值得说道说道。
我虽不算是个视觉动物，但对峨眉这台功放一见倾心也源于它出色的颜值给了人非常先入为主的好感，峨眉的设计语言，和多年以前接触的KINKI旗下若干耳放、前后级都不太一样，并不是那种四四方方的传统造型，相反，是有点赛博风格的多边切割的全铝机箱，厚实但不显迟钝。足够沉稳的机箱不仅提升了抗干扰能力，还在散热性能上表现优异。机身上方一块玻璃窗口的设计，个人觉得算是神来之笔，我们经常在音响展或者耳机展上，看到厂家用透明的亚克力顶盖或者卸掉上面板，给玩家介绍机器内部，但这只是作为演示用，但像峨眉这样把天窗真正做上去的，倒是不太多，印象里英国和弦也算一个，但是天窗没有峨眉做得这么大。峨眉的天窗下面有一个led灯，开机之后，一抹幽蓝还是比较抓眼球的。除此以外，前面板的显示屏也比较有新派器材的特质，机器的工作状态都显示在大屏上，玩家即便离得远也不会看不清。这个设计其实有点像我们当下主流的数播网播，前面板一块大屏，音量和多功能旋钮布局在侧面，细节设计兼顾了美观与功能性。绕到峨眉的背板上，你会发现，虽然是小尺寸功放，但标准的接口一样不少，一组平衡两组单端的输入，喇叭输出端子因为体积原因，相对比较紧凑。
OK，关于功能布局和外形特点，我们说到这里，对于一台功率放大器来说，我们更在意的，不仅是好用，更重要是好听，虽然是小体积合并式机种，但峨眉秉承了KINKI一贯对于“对称”的设计美学思路，采用了AB类全平衡放大设计，并且用高配对精度的放大管，确保信号放大的纯净度和高保真度。虽然官方并没有具体公布峨眉采用的管型，但是从部分内部图以及从天窗的观察，不难发现其内部颇为工整对称，供电部分做了单独隔离，且特别注意对于串扰的规避，因为越是小机器，内部的EMI干扰就越需要有效控制。我们耳机玩家，接触更多的是各类总输出不超过10w的耳放，一点点内部噪声都可能会被放大在耳机中无所遁形，而峨眉的输出功率，在8Ω的负载下可达到138W的，放大倍数增加，对于供电和抗干扰的要求就会更高。这一点上，多年的老师傅KINKI，是值得信任的。
这台峨眉在我的听音室已经驻扎了半年，尝试过的各类搭配还比较多，这里咱们简单说说，顺序嘛，从大到小。我手里最大的音箱是雷尔斯C15M号角箱，15寸的低频单元，这个箱子的特点是音色偏中性，灵敏度比较高。从功率储备来看，峨眉单边138w的输出功率，是足够C15M的驱动门槛的，把音量开到四分之一到三分之一的额度，就可以获得很大的声压，这个搭配整体来说，音色是比较“素”的，并没有太多人为加入的韵味，得益于声音的速度很快，你可以听到中高频非常多的声音细节，这个状态拿来听美艺演绎的舒伯特钢琴三重奏时候，小空间里的声场定位、弦乐的泛音和钢琴的尾音都刻画得非常漂亮。玩家要注意的是，搭配的前端，最好是相对厚一点，慢一点，有韵味一点的音源，比方说我会用入门级的黑胶或者SagraDAC这样的R2R解码，这么搭配的理由有两个，第一，通过C15M可以感受到峨眉是一台追求细节、速度和透明度的小型功放，厚度并不是它首要强调的，因而如果音箱也是同样类型的话，那么前端或者周边就要相对顾及一下平衡的搭配。其二，C15M这种箱子灵敏度虽然高，出声门槛低，但是它在中低频的能量、丰富的细节层次，是需要大电流才能推出来的，因而搭配峨眉的话，我们能够感知到足够的速度瞬态，但是密度和中低频的厚度，是不够的，也是需要其他环节做一个补充。这里多说一点的是，我在尝试了峨眉和雷尔斯音箱的搭配之后，感觉两者的音色脾气还是比较契合的，便直接向一个同样使用雷尔斯音箱（8寸号角书架箱C8M）的朋友安利了峨眉，当驱动小两号的同品牌音箱的时候，我可以明显感觉到，峨眉驾驭C8M是更加合适的，厚度和氛围感大大提升。另外，峨眉是有两种颜色的，银色和绿色，从实际搭配的感觉来看，我朋友入手的绿色似乎比我手里的银色更加好看？
用雷尔斯的两个音箱给峨眉试试深浅之后，心里大概有了一个谱，这是一台比较直白快速的功放，较为充沛的输出能够轻松驱动多种书架箱和落地音箱。对中小型音箱的适配性相对更突出。我自己在家常听的中小型书架箱有咱们大家坛20周年E20pro（6.5寸），以及唐韹MC5（5寸），还有水月雨M4P双4寸MTM音箱，这几个箱子的口径都是小于朋友手里的C8M的，比较吃功率的是唐韹MC5和水月雨M4P，如果没记错的话，当初新音响赖老师评测峨眉，用的就是唐韹MC5，这也算一个非常契合的搭配，有珠玉在前，我就不赘言了，就说说峨眉和M4P的搭配。M4P这个箱子并不像自家一些耳机那样有明显的涂抹，它更类似水月雨的专业线产品，声音比较中性保守，但精致的声音线条依旧有着家族特色。峨眉搭配M4P，最大的特色就是从中低频开始一直向上延伸，都拥有非常饱满的质感。等于说是，箱子本身是细腻线条的素描，峨眉在层次不同的结像和织体中，填充了非常扎实和浓密的信息量，就像是从漫画变成动画的过程。无论是人声的吟唱，还是钢琴、管弦乐等器乐的播放，高密度，小结像，都是这对组合的特征，和前面说的其他搭配不一样的是，M4P在峨眉的驱动下，音色里面有一种淡淡的甜味染色，这种染色在人声的表现上，增加了一些许韵味，如果你听歌剧或者舞台剧，你会感觉到歌手的共鸣会有丢丢的加强。如果我把功放更换成拓品B200旗舰后级，这种染色就找不到了，从控制变量的角度分析，这种微甜的感觉，应该来自峨眉，只不过先前它隐藏的很好，在雷尔斯C15M身上，呈现得不太明显。
从文初说到这里，咱们都是谈论在音箱搭配上的表现，而本文的标题，叫做一个耳机玩家眼里的峨眉功放，我就提及一个峨眉另类的作用：对付一些较难驱动的耳机。大家知道，某些灵敏度很低的耳机，比方说KK，比方说金平面的气动、平板耳机，或者一些阻抗极低的铝带耳机，普通的耳放很难搞定甚至不能搞定，这个时候，功放驱动就成了一种选择，在这种激光炮打苍蝇的前提下，考虑到阻抗匹配，功放的输出还是以中小功率为好，太高了也会容易让声音发冲或者死板不易控制，而峨眉这种中小功率的功率放大器恰好是比较“甜品”的选择。当然，我们大多数时候也不建议直接把耳机绑在音箱接线柱上，一个音频输出牛或者一个电阻盒，会帮助我们更好地进行阻抗匹配。我个人对比下来，输出牛的适配性是明显好于电阻盒的，我用了这种方式，可以非常方便地将峨眉和金平面GL1200铝带耳机、akg的KK，金平面最新的低灵敏度旗舰平板GL3000、HIFIMAN的HE1000U平板连接起来，这几个对于前端的需求各不一样，KK吃的是功率，对电压电流都有要求，它就是个小书架箱；金平面两个耳机GL3000/GL1200吃的是电流，一个是低灵敏度，另一个本质是一个阻抗只有0.1欧的铝带单元；而HE1000U吃得是解析力和信息量，更偏重于微动态而非功率。
很欣喜的是，峨眉搭配输出牛，在驱动这几个大耳方面，是一个非常不错的方案，几种不同阻抗特性的耳机，它都可以轻松应对，这也难怪，这里面最难搞的KK，其实也就是个小书架，峨眉并未将其放在眼里。具体声音表现上，峨眉搭配输出牛驱动耳机，比驱动音箱显得更加游刃有余，在声音风格上也更加平衡，既能展现刚猛的动态，又保有细腻的音乐表现力。透明微甜的特质也更加鲜明。延续了我们在音箱上听到的一贯印象，峨眉驱动下的低频，不走量感路线，点到为止，但凝聚力强；中频表现温润细腻，让人声有抓耳朵的亲切；高频延展性好，细节丰富却不过于刺耳。这种声音特性使其在各种类型的音乐中均能胜任，果然是越向下兼容，越轻松写意。而且作为一个AB类功放，它在小功率下是接近纯甲类的，驱动某些特定难搞的耳机时，从性价比上，有一种降维的快感。
文末，我想说，就像很多便携玩家会渐渐走进大耳的世界，很多大耳玩家最后也会渐渐拥抱小书架甚至是大落地箱子，对于音乐的热望，也让我们寻求越来越多的器材搭配可能性，从这个角度来说，峨眉这种兼顾中小系统，偶尔也能在耳机系统中客串一下的百搭型功放，不啻为双修路上的一个平滑过渡，更难得的是，它的颜值又那么好看，对吧？
来源：翱谜科技
