摘要：电视剧《小巷人家》里，闫妮饰演的黄玲既是棉纺厂的红旗手，又是抚养两个孩子长大的妈妈。因为她的老公庄超英“愚孝”，经常性用小家庭补贴大家庭，并且“孝心外包”给她，不是让她照顾老人就是让小辈借住，所以她承担了很多原本不属于她的责任，如同复刻生活中传统意义上任劳任怨

最近的大小屏幕上，“中女”角色的存在感相当高。

电视剧《小巷人家》里，闫妮饰演的黄玲既是棉纺厂的红旗手，又是抚养两个孩子长大的妈妈。因为她的老公庄超英“愚孝”，经常性用小家庭补贴大家庭，并且“孝心外包”给她，不是让她照顾老人就是让小辈借住，所以她承担了很多原本不属于她的责任，如同复刻生活中传统意义上任劳任怨的母亲与妻子。

蒋欣饰演的宋莹是黄玲的邻居，也是棉纺厂厂花。她的个性心直口快，喜欢打扮，积极向上，是那个年代鲜活的一朵花。虽然文化不高，但吃得起苦，同样是厂里的先进个人。相对来说，她的家庭关系更为和谐，即使生活平淡，仍然有滋有味，是很多观众想要成为的人生赢家。

这两个角色呈现出非常让人动容的友谊。从她们搬到一起之后就互相扶持、互相体谅，你借钱给我买自行车，我借钱给你买电视机。不仅是邻居更是挚友，除了物质上的帮助，这种友谊更是精神上的高度契合。尤其是黄玲遭受不公正对待时不好主动提出反对意见，宋莹则是每每站出来给她说话。

令人印象深刻的一幕是宋莹要搬去广州，两个人就此告别。临行前，她把房子托付给黄玲，并且跟她说不管以后你遇见了谁，“你只能跟我好”。戏里两个人眼含泪水，戏外的观众也是为此落泪。即使这部剧集是年代群像剧，这两个角色和她们所呈现的珍贵的友谊关系，仍然是其中最有记忆点的所在。

另一边的大屏幕上，电影《好东西》迎来点映。这部电影是爱情神话的平行篇，同样有着轻盈而先锋的调性。宋佳在其中饰演单亲妈妈王铁梅。这个角色是超人一样的全能型妈妈，也在不断的对自我进行探索，找寻自己的“好东西”。这个角色既有着属于女性的安全感，又没有给人苦大仇深的感觉，而是给了“妈妈”这个形象更多个人化的表达。

宋佳也在近期另一部作品里呈现了一个不以苦难为噱头，不刻板的女性角色。她就是《山花烂漫时》里的张桂梅。很多人在不了解人物原型的时候，想到的都是她所经受的苦，但这个角色展现的是她更生活化的一面。比如跟两位领导斗智斗勇，让他们拨款。跟学生斗智斗勇，让她们好好学习。该骂人的时候就骂人，该夸的时候也不吝啬。一改很多观众对于这类型人物的印象。

这两部作品里同样展现了不同环境下的不同阶层的女性友谊，《好东西》里，王铁梅和朋友小叶生活在一线城市里，她们思想先锋表达大胆。《山花烂漫时》张桂梅和方琼的友谊则是扎进泥土里的。这意味着不同环境下女性的友谊，都具有很强的生命力。

“中女”故事一直有着固定的受众，它对于女性生活的展现和探讨，有着属于这个年龄段的特点，比起青春故事，表达方式更加成熟，讨论问题更有深度。比起男性故事里“男人与马”的权利游戏，也更贴近生活，并且有着女性视角的独特见解。

而从近一年的趋势来看，“中女”故事的受众群在逐渐扩大。不管是数量上还是质量上，中女故事越来越精彩，中女角色也越来越有记忆点。

“母职”以外的自我

不能否定的是，这类角色之所以越来越有着鲜明的记忆点，是因为社会认知的更新，让创作者也不断更新。一方面体现在人设的丰满上，不再是千篇一律的形象。以“妈妈”形象为例，当下有了更多元的表达方式。

《小巷人家》里的黄玲，前期剧情虽然为了家庭委曲求全，尽量减少冲突，但在后期剧情中也有所抗争，为了维护儿女的权益，会直接在饭桌上指出婆婆的虚伪和偏心，会直接提出对钱的需求。而终于意识到不妥协的她，也完成了某种程度上的自我成长，整个人的状态越来越松弛，也更加对自己的生活有掌控权。

宋莹这个角色则更是把“爱人要先爱己”体现在生活中的妈妈。她不会为了孩子一味牺牲自己，会背着自己的孩子偷偷吃顿好的，也会在给孩子订牛奶的同时想到牛奶美容给自己也订一瓶。和姐妹茶话会的时候，她也会说我们今天不谈孩子不谈工作。能够看出，她是区别于以往把“母职”“妻职”看得比天大的，更看重自我属性的一个角色。

而除了在“母职”和“妻职”上的多元形象展现，也完全跳脱出这些刻板标签的内容表达。《山花烂漫时》里张桂梅这个角色，没有任何性缘与家庭关系的“添油加醋”。而且对于她坚持自己的这份事业的原因，也没有归因于他人影响，而是真实展现她受信仰驱使，既还原了原型人物的真实想法，也展现了角色的价值观格局。

这也体现了“中女”故事在题材上的开拓，以往中女题材还是绕不开生活和家庭，就算描写她在工作上的开疆扩土，往往还是要落回到和家庭的平衡上。而《山花烂漫时》则展现了完全专注在教学工作上的一位女性形象，并且收获观众好评。这说明了在题材探索上，“中女”故事仍有更多可以挣脱束缚的可能性。

另一方面是角色塑造越来越注重“女本位”表达。在以往影视作品中，黄玲这类型“中女”角色往往是为了突出丈夫作为老师的无私付出而隐在身后，着墨较少面目模糊的刻板女性形象。不过在《小巷人家》里，她则成为主要着墨的对象，展现出当家庭关系要服务于社会关系的时候，一个女人对此的真实反应。她的付出和牺牲，愤怒和无奈都不应该被湮没。

《好东西》则更“女本位”，因为导演本就是女性，更能够注意到那些被淡化的女性处境和内心想法。王铁梅虽然也是妈妈，但她没有因此泯灭个人欲望。当然，“女本位”也体现在“雄竞”上，比起很多影视作品里女性都是男性的“后宫”，这部电影里出现的男性角色，则更像是她和朋友生活的调味品，争夺在她们生活里的存在感。

“女本位”自然离不开大篇幅的女性互助和竞争。令人欣慰的是，当下创作中不再将此二元化，很少有单一好或坏的女性角色。她们的竞争不是围绕男人和情感，而是实打实的财产和利益。而现如今属于“中女”的互助在细腻程度和深度上则有了更多探索，往往从生活的细节体现出精神上的同频共振，也就更能让观众代入其中。

丰满的人设，细腻的表达，题材上的开拓，女本位的切入点，让越来越多的“中女”故事更有看点，也更能引发观众的讨论，在当下能够有如此高的存在感也就不足为奇。

“中女”大年

借着如今这股“中女”故事与角色的东风，中女演员也有更多施展空间，她们为角色赋予鲜活生动的形象，也展现了自己在表演上的驾驭能力。那些“中女”的价值与光芒，不仅仅属于角色，也属于演员。她们将自己的人生阅历体会放到表演实践中，展现出自己和角色的双重魅力。

今年以来，太多“中女”演员让人印象深刻，不难让观众预料到明年“中女大年”的竞争激烈程度。首当其冲的当然是上文提到的这几位女演员。《小巷人家》里的闫妮，她本来就演过诸多在家庭环境中挣扎的“妈妈”角色，对此已经得心应手的她，演起黄玲更是没有表演痕迹，尤其是在表示对于生活的失望时，只要她一面无表情地耷下眼皮，那种疲惫和无奈就跃然而出。而她性格里的“微醺感”也能够让她保持表演上的松弛。

蒋欣饰演的宋莹性格色彩较为浓烈，但区别于以往她在此类角色上给观众留下的印象，这个角色没有太过跌宕起伏的身世经历，只是时代洪流下的普通女性。不过她仍然给这个角色赋予很多个人表达，让观众感受到了宋莹体会幸福的能力，对于生活的冲劲，甚至能够从这个角色身上感受到一种积极的情绪价值。

宋佳在《山花烂漫时》的表现可圈可点，她放大了张桂梅这个角色的韧劲，做事风风火火，做人从不内耗。用自己强大的意志力不仅投身于教育事业中，更改变了更多人的人生轨迹。令人感叹的是在有人物原型的情况下仍然能够让观众不出戏。而电影《好东西》里她饰演的角色与张桂梅性格及经历迥异，更加展现了她的角色驾驭力。

除了她们，还有《我的阿勒泰》的马伊琍，她饰演的张凤侠乐观豁达，思想通透，听她一席话，能够消解观众很多焦虑和忧愁。从人物塑造的角度上看，外在上，她黑红的脸庞，混着灰的头发没有违和感。内在上，她也诠释出这个“草原上的侠女”的松弛和潇洒，同样没有给到观众刻板的表达。

在电影方面，《出走的决心》是今年以来极具代表性的作品，把从家庭出走的女性作为主角。而咏梅饰演的李红，既演出了中年女性囿于家庭的痛苦，又演出了她觉醒出走的变化过程。出走之后，她穿着梦寐以求的红裙跳舞，不仅是电影里的神来之笔，也成为了很多观众的人生画面。把这个角色诠释得有血有肉的咏梅自然也成为观众心中明年主流奖影后候选人。

已经播出的作品以外，剧集方面还有《六姊妹》里的梅婷，她将要在其中扮演多子女家庭的大姐，她的表演有一定的稳定性，和这个家庭中“定海神针”一样的角色相当契合。电影方面还有《水饺皇后》的马丽，她将要饰演白手起家的大女主。一直以来马丽对于职场属性较强的女性角色比较擅长，这个角色也在她舒适区之内。她们都有着奖项的一争之力。

从评奖趋势来看，多元化的角色，突破性的表演，是当下能够入围奖项的重要标准，尤其体现在女性角色的评选上。而今年以来的“中女”角色正具备这样的特质，所以明年的奖项之争一定会是百花齐放的“中女大年”。

结语

过去几年，影视行业常讨论“中女”困境。但一直奋斗在表演一线的她们，给出了自己的答案。困境固然客观存在，但并非不可战胜。在当下的环境下，越来越多的中女角色被开发，越来越多的中女演员走出自己的路，她们仿佛在用亲身经历告诉大家，从纵向的人生阅历里提炼更深度的表达，从横向的题材角色里不断开拓自我，或许就能找到出路。

来源：娱乐女计