播出2集，不少人骂“水时长”？《灵笼2》还是“国漫之光”吗

摘要：时隔 5 年，《灵笼2》终于在千呼万唤中上线，首播两集，会员专享。然而，与《灵笼1》结尾白月魁拔罐神曲爆打反派噬极兽（不是），封神级的口碑相比，这次的回归似乎并未掀起预期的狂欢。

文 | 令狐伯光

时隔 5 年，《灵笼2》终于在千呼万唤中上线，首播两集，会员专享。然而，与《灵笼1》结尾白月魁拔罐神曲爆打反派噬极兽（不是），封神级的口碑相比，这次的回归似乎并未掀起预期的狂欢。

首播热度虽稳居平台前列，但相较于同期其他动画作品（如《凡人修仙传》《完美世界》等年番常青树），讨论度和播放增幅略显平淡。豆瓣、贴吧等社区的评价也呈现两极分化，有人盛赞 "国产 3D 天花板依旧"，更多人则直言节奏拖沓，水时长，设定堆砌之类的。

这种反响并不令人意外。一方面，5 年间隔足以消磨观众的耐心，而《三体》动画版的惨败更让市场对艺画开天的能力产生质疑；另一方面，首周两集均为会员内容，无形中抬高了观看门槛。但抛开外部因素，单论作品本身，《灵笼 2》的前两集确实呈现出一种微妙的矛盾。

它依然拥有国内顶尖的3D制作水准，世界观拓展也足够扎实，却在叙事节奏上暴露了国产长线作品的通病，贪多求全，反而拖累观感。

有些观众说两集全在水时长，我个人还是不太同意的，但《灵笼2》在叙事均衡上面，确实也有点问题，这属于国内影视剧，国产动画和游戏的大毛病，就是摊大饼拖了节奏，虽然观感上不至于无聊，但确实不太上乘。

第1集：其实就讲了三件事，马克开始原力失败，介绍了一下设定，回去时讲了下地理和世界观设定，再是典型的以滑板高空视角开始展现龙骨村风貌，然后就是 4068 的情况，在 30 分钟这个剧情密度其实还行吧，毕竟要交代新世界和上一季结尾的情况。

第 2 集：现在根据第3集预告，艺画开天显然想在第3集，做一个前期小场面的戏剧冲突，但它放出两集，应该在第2集结尾放 10 分钟左右的战斗前哨吊观众胃口的，现在的问题是前两集全铺垫了。

如果从大的剧情上看，第2集也就是三大段情节，马克到龙骨村塑造龙骨村角色，还有世界观风貌，4068 那边下地和查尔斯的情况（前者是过渡集了，后者也是交代上季角色情况），第三段就是马克他们去修东西，危机降临的时候，马上结束了。

那么，为什么说全是水时长不对呢。

新一季了，既要铺垫新场景，世界观，交代大量新角色和设定，又要写写上一季旧角色的情况，第三集是前期一个剧情冲突，战斗场面肯定会死人，新的角色那么多，观众没有建立情感连接，新的重要人气角色肯定不能死，其它就算死龙套，观众可能都没什么感觉，还是要交代一下。同时有些重要的角色，还有剧情线索确实也要铺垫一下。

实际上，前两集节奏的处理还算丝滑，也不会觉得有多无聊，加上艺画在国内 3D 连载动画技术这块综合水平还是最高的，观感还行吧。

那么，又为什么说有问题呢？

我认为在于创作逻辑上面的滞后，《灵笼 2》前两集充斥着 "网文化" 的叙事惯性，必须用台词直白解释 "夏豆的能力是 X"" 原力系统规则是 Y"，也就是一股脑要抛设定，世界观，角色设定，再加上一季的角色，新一季的关系。

说到底是说太多，推进太少，留白太少，显得啰嗦，叙事冗余，表现也不高明吧。

比如第1集出现那两个小孩，他们一直在和马克闹腾，孩子的性格，还有环境塑造出的人们性格，其实已经非常明显了，到了第二集，他们还一直在那里闹，从爬到马克身上，再到新的角色麦朵在那里搞什么 “火箭队”

这就属于冗长的部分。

那女孩还说：村里很多孩子的爸妈死了，大家开心比不开心要强。

这就属于啰嗦的部分了，你《灵笼 1》灯塔死那么多人，表现得那么灰暗，地下小孩那么开心，根本没有必要说这句台词，加上这两个情节。编剧试图用孩子们的快乐对比末日残酷，但一句” 爸妈死了但开心更重要 “的台词就是画蛇添足，灯塔的压抑与地表的生机本已构成天然隐喻，何必点破？

那个女校长出现交代设定，她说夏豆开启原力是什么能力，那个女孩开启原力是什么能力。

这就是属于不留白的部分，第 1 集前面讲马克开启原力失败的时候，它就已经铺垫这种能力是开启原力，而且中国网文这么多年了，加上什么日漫欧美影视剧，什么内力，原力，查克拉，斗气，斗魂，谁不理解这个呢？

前两集一共快 60 分钟一个小时，单集 30 分钟的剧情密度其实尚可，问题在于信息分配的不均衡，大量时间被用于重复强调设定（如原力体系），或过度渲染氛围（如小孩打闹、广场舞），而关键冲突却被推迟到第 3 集。

这个世界上更正常，或者比较好的表现手法，我认为还是三重重要设定各司其职，世界观，社会风貌你用镜头语言去展现，动画其实做了。这个力量体系设定，用实验或者角色交代，动画其实也做了（马克开头那个）。

最后不同角色性格，能力和关系塑造，应该用情节冲突去展现。

这种奇幻作品在战斗中表现是最好的，大概就是第三集噬极兽来袭，你让迎战的人表现一下自己能力就行了，观众也会懂的（现在观众经验很丰富，即使不丰富，什么利维坦那些，也会给你解析的），何况夏豆，面具男那些第一季是展现过能力的，根本不用太浪费时长说这个。

现在这种直接说能力，真的很啰嗦了。

艺画开天可能因为《三体》，还有想复刻第一季” 渐进式爆发 “的成功经验，但忽略了观众对续作的期待阈值早已提高。如果将第2集结尾的” 危机降临 “提前 10 分钟，以一场小规模战斗作为悬念钩子（例如噬极兽突袭或角色能力初现），或许更能缓解铺垫期的疲态。

大家反观《进击的巨人》或《咒术回战》等外国作品，即便在铺垫回，也会通过紧凑的剪辑或台词设计维持张力，而《灵笼2的叙事却像一篇工整但冗长的说明文，说到底还是国内相同作品的老问题吧。

我个人感觉马克出现在龙骨村的时候，两个小孩就应该下线了，然后就正常展现龙骨村风貌，再删除其中一段龙骨村一个冗长情节（如果你要铺垫角色，就不删小孩一家），我个人倾向于删除风景一个情节，跳广场舞和买碟片这三个。

这样大概能省出 10 分钟左右，按照现在这样结尾来场战斗一个前哨战，既能吊起观众胃口，又能展现自己新的技术水平，最后会让观众有一种让人欲罢不能的感觉，现在嘛，只能说国内文艺创作者，尤其影视动画游戏这块在讲故事上面，始终有点这种问题。

为什么我个人倾向于删除跳广场舞，卖碟片那两段情节。从创作角度上讲，这两段是没有赛博修仙在文化连接感上强的。

什么意思呢？

广场舞和卖碟片那些，它是直接指向了现实世界 8090 年代的文化情况。

而拔罐，针灸和赛博修仙很多属于流传几百年的传统文化，属于文化符号没有那么强的时代指向性。

创作者做出这两段情节是想拉近两的熟悉感，我看观众看得也很热闹的，但《灵笼》整个世界观，这个世界毁灭前是一个高科技赛博朋克的科技世界，你说末日后科技水平大倒退，当然有可能，但指向太过明显会有一种设定的抽离感。

虽然对于中国观众来讲有种玩梗的兴奋，但细想会有一点怪，这和世界观设定逻辑是有一的关系。国内科幻影视经验太少，目前主要是《流浪地球》和《三体》一类，后者大刘写的就是平行时间到慢慢变成星际战争，前期和现实时间无缝衔接，而《流浪地球》原著和小说是两码事，在世界观和设定逻辑上，郭帆团队在地下城处理上要相对要丝滑一些。

《流浪地球》世界观设定就是危机发生过后，人类建设行星发动机等，其它很多科技发展停止了，你看前传虽然有机器人，无人机那些，但整个观感不比 2025 年先进太多（这也导致有一种科幻片，还跟不上现实科技发展的感觉），你从设定逻辑上讲，你又觉得《流浪地球 1》地下城出现现在社会，倒退几十年玩 8090 年代产品，还算说得过去。

（第一部，郭帆让吴孟达听《海草舞》就是一个严重败笔，也是太过明显的指向性时代热点的问题，这还是一首网络神曲，你看现在的人还听《海草舞》吗？它不是个流传几十年乐坛经典歌曲，因为每年都会这种爆红短视频神曲，这就像明年出部科幻片里面放《跳楼机》，你觉得如何）