摘要：王彬先生的长篇历史小说《丰泰庵》自2024年出版以来，引发了文学界与坊间的广泛关注，网上陆续出现了一些评论，现将有关论述，淘汰重复，去芜取精，辑录于下。
*本文作者余银
《丰泰庵》—— 叙事突破与文本创新
余 银 编写
《丰泰庵》
王 彬 著
作家出版社
王彬先生的长篇历史小说《丰泰庵》自2024年出版以来，引发了文学界与坊间的广泛关注，网上陆续出现了一些评论，现将有关论述，淘汰重复，去芜取精，辑录于下。
一、特点与创新
（一）叙事结构的突破性实验
《丰泰庵》采取多重人称与套嵌式结构。小说采用三个“我”的视角，通过文学编辑、历史学者李力与长平公主交替叙事，从而形成“套娃式”的叙述集团。这样便将现代研究者的发现与古代亲历者的日记交织起来，构建跨越时空的对话，增强了历史的真实性与多维度的解读空间。
《丰泰庵》 将评点与注释融入文本，借鉴中国古典小说的评点传统，以脚注、注释等形式补充和阐释历史背景与人物心理，将叙事和评点熔铸成一个整体，在文本的互动之中，既保留了叙事的流畅性，又增加了叙事的层次感，从而强化了小说的叙述效果。
这种文本交融的创造性使用，使得《丰泰庵》兼具文本生成过程的元叙事特征，而与后现代文学观念相呼应。
（二）专业性还原历史语境
《丰泰庵》作者凭借深厚的文化研究功底，对宫廷建筑、礼仪、服饰、器物、民俗乃至军事设施等进行了考古式的精细还原，从而制造了强烈的叙事语境。以崇祯的服饰为例，他在大朝会的服饰是：“他今天没有戴翼善冠，也没有穿黄龙袍，而是戴了一顶样式古怪的帽子，帽顶平坦，帽檐前后悬挂着许多珠串，璀璨地泛出柔和的光泽，我后来知道这是衮冕，是最尊贵的帽子，只有在大朝会才戴上的。父皇今天的服饰也不同往常，他的上衣是玄色的，下裳是黄色的，袜子是红色的，鞋子是赤色的。”
在经筵会讲上，崇祯则穿的是皮弁服：“皮弁服相对冕服低了一个档次。……简单地说是进贤冠 、绛纱袍、革带、玉佩，白袜、黑履。进贤冠……前后有十二道褶，每道褶上镶嵌贵重的玉石，这样的帽子称进贤冠。绛，是大红颜色，俗说大红难工，能成者方为巧工。”专业地描绘了崇祯皇帝在大朝会与经筵会讲时的不同服饰，仅凭服饰便将读者拉进当时的历史环境里了。
这就是专业性的历史语境在文学作品中的作用。
（三）文白交融的语言风格
《丰泰庵》的叙述语言采用流畅的现代化汉语，而朝廷上的人物对话则模拟浅近的拟古风格，这样的对话既符合历史语境，又兼顾当代读者阅读习惯：
““有一点不明，”父皇问，“孔圣论仁之处颇多，诸如克己复礼为仁，天下归仁之类，为什么又说夫子罕言仁呢？”
“陛下所说极是。圣人并不罕言仁，只是弟子的理解不同而已。理解者不认为罕言，不理解者则认为罕言耳。”
“老先生所说极是。”父皇笑了笑，“但朕仍有一点不明，请问何者为命，何者为仁，二者如何区别？”
”既古韵庄重又不失当代阅读的可读性。
（四）视角的独特性与人性化
《丰泰庵》以长平公主这一历史人物作为叙事主体，以女性视角讲述战争、亲情与个人命运，从而打破了传统历史小说男性讲述的“英雄史观”，凸显了女性在历史大潮中的挣扎与苦难。
小说赋予长平公主“流亡南美”的传奇结局，更是将个人悲剧升华为跨文化的命运寓言，小说在结尾处，从李力的角度写道：“大明的船帆是直的，一根桅杆只挂一张帆， 升降通过滑轮操作；西洋的船帆是横的，一根桅杆上张挂若干帆，升降船帆通过水手爬上桅杆操纵；阿拉伯人的帆可以转动。西洋人向阿拉伯人学习，将移动船帆的技术学会了，从而可以在任何风向中航行。”从而为小说注入了大航海时代的国际视野。
二 启示与突破
（一）历史小说叙事的范式突破
《丰泰庵》打破了传统小说的线性叙事，将虚构日记、学术考证、田野调查等多种文体融合，形成“历史报告文学”式的新文本，既保留了小说虚构魅力，又具备有史学的严谨性。
小说 通过“侧写历史”策略，以私人叙述补充正史空白，如长平公主对袁崇焕军事策略的细节讲述，重构了读者对明末战争的认知。
《丰泰庵》拒绝脸谱化塑造，以崇祯为例，既展现了其励精图治的方面，又暴露起多疑暴戾的性格，揭示了人物在历史漩涡中的复杂性。在刻画这些历史人物时，作者往往通过历史细节，展示对宏观进程的影响，凸显了日常经验对历史走向的塑造。
（二）拒绝戏剧化演绎
相较于某些作家的历史小说，《丰泰庵》更注重“历史肌理的真实”而非戏剧化演绎，因此有评论家认为这部长篇历史小说是“兼具学术深度与文学美感的跨界文本”。
《丰泰庵》的叙事创新被视作对同质化历史书写的突围，为类型文学注入思想性与形式实验性，有可能成为未来历史小说创作的参照系。
（三）文学与史学对话
《丰泰庵》将大量的史料引入小说文本，通过虚构文本揭示被正史遮蔽的个体经验，从而推动了读者重新思考历史书写中“真实与想象”的边界，具有学术的某种启蒙意义。
简之，《丰泰庵》以其叙事革新、历史深度与人文关怀，在当代文学中占据独特地位。它不仅是历史小说的突破性尝试，更通过文学与史学的交融，重构了读者对明末历史的认知方式。小说将古典叙事技巧（章回体、评点传统）与现代叙事理论（多重视角、元小说）相结合，将传统文化推向现代化而做出成功转型，证明传统叙事在当代文学中的生命力，从而为“新古典主义”写作提供了范例，正如评论家张颐武所言，这部作品“以传奇书写历史的侧影”，为历史小说开辟了“小历史与大历史平性叙事的先河。
2025.3
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来源：作家出版社
