摘要：“严氏审定”为严信厚的鉴藏印。严信厚（1838-1906），原名严经邦，字筱舫，浙江慈溪费市（今属江北区）人。严氏为清末著名实业家，中国近代企业开拓者，“宁波商帮”的先锋人物。擅书画，以其富甲一方的财力，藏画甚巨。
孙克弘（1532-1611）渔乐图卷
手卷设色纸本
27.5×411.5cm
说明：
1.盛宣怀旧藏，严信厚审定。
2.“严氏审定”为严信厚的鉴藏印。严信厚（1838-1906），原名严经邦，字筱舫，浙江慈溪费市（今属江北区）人。严氏为清末著名实业家，中国近代企业开拓者，“宁波商帮”的先锋人物。擅书画，以其富甲一方的财力，藏画甚巨。
3.盛宣怀（1844-1916），江苏常州人，清末民初杰出的实业家、政治家和教育家。被誉为“中国实业之父”“中国商父”“中国高等教育之父”。
稀世孤珍：孙克弘《渔乐图卷》鉴析
孙克弘身为明代晚期艺坛翘楚，精擅诗文书画，却因存世佳作寥寥，加之近代美术史论著述有限，渐隐于历史尘埃，鲜为后世熟知。回溯明清，不仅在松江画派中占据重要席位，更引得董其昌、陈继儒等文人大家倾赏，于当世画坛声誉斐然。孙克弘（1532-1610），字允执，号雪居，明代松江（今上海）人，为“松江派”重要画家，亦以藏书、诗文、书法名世。其出身官宦世家，父孙承恩官至礼部尚书。幼承家学，生性敏慧，嗜诗文书画，举止儒雅，有“风流佳公子”之誉。以父荫入仕，历任应天治中、汉阳知府，隆庆年间罢归，筑“东郭草堂”隐居，卒后葬于辰山。
孙克弘 石刻像
陈继儒《妮古录》载其“好客之癖，闻于江东”，文人雅士往来如织，谈笑宴饮不绝。孙克弘博雅好古，具晋唐风度，艺术造诣全面，著有《雪堂日抄》《古今石刻碑帖目》等。书法精于篆隶，临宋克几可乱真。绘画兼擅山水、花鸟、人物；花鸟画融合徐熙、沈周之粗笔与黄筌、赵昌之细笔，粗笔洒脱古淡，细笔典雅富丽，尤擅没骨技法；山水取意米芾、马远，笔墨清逸；人物画融合梁楷简率与吴道子神韵，尤善释道题材。朱谋垔《续书史会要》赞其“山水花鸟俱入妙品”，足见其在明代画坛的卓越地位。
本件孙克弘绘《渔乐图卷》，经严信厚（1838-1906）、盛宣怀（1844-1916）所藏，以精湛的艺术笔触，徐徐铺展四幕富有韵律的渔事生活长卷。首段以雄浑的笔触勾勒出惊涛裂岸的壮阔水势，画家运用跌宕起伏的线条与层次丰富的墨色，生动再现了翻涌的浪涛与奔涌的激流。画面中，渔人或奋力操桨，或执叉刺鱼，其工笔细描的面容与动态，将劳作时的紧张与专注表现得淋漓尽致。尤为精彩的是河中跃出的硕鲤，画家以灵动飘逸的线条描绘其矫健身姿，鲤鱼出水带起的层层浪花，暗喻“鲤鱼跃龙门”的祥瑞意象，赋予画面浪漫主义色彩。
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画卷第二段转换视角，聚焦于群舟围捕的热闹场景。七艘渔船错落有致地分布于江面，画家以细腻入微的观察力，捕捉渔民们不同的劳作姿态：怀抱婴孩的温柔、抛撒渔网的潇洒、收网取鱼的欣喜，以及掌舵划桨的沉稳，人物动态鲜活，神情栩栩如生，展现出渔家生活的繁忙与协作之美。
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第三段画风一转，呈现出闲适恬淡的渔余之景。画家运用舒缓柔和的线条与淡雅的设色，描绘出渔夫们放松休憩的场景：或卧舟酣睡，或坐而品烟，或掏耳解乏，或亲子嬉戏，亦有溪边垂钓者悠然自得。这些生动的生活片段，细腻地刻画了渔人的日常闲适与恬淡心境。
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画卷末段以欢快的节奏收束，描绘渔获后的欢庆时刻。画家以浓墨重彩渲染丰收的喜悦，渔人肩挑大鱼、搬运渔具与酒坛，动作矫健有力。岸上桃柳拂风，屋舍俨然，渔夫们围坐畅饮，觥筹交错，欢声笑语。孩童嬉戏攀树，妇人倚门守望，构成一幅和谐美满的田园生活图景。整幅作品通过动静结合、疏密有致的布局，以及细腻入微的人物刻画，生动展现了古代渔家生活的丰富场景，堪称传统绘画中表现民间生活的典范之作。
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史料记载孙克弘辞官后回乡把自己的旧居修葺一番，种满花草树木，开始了悠闲的生活。《渔乐图卷》或是绘制于辞官隐居旧居之时。孙克弘传世作品以花卉居多，人物画作极少。《渔乐图卷》题材方面，他打破传统局限，大量出现多人捕鱼劳作、渔夫村童闲乐的生活场面，细腻展现明代士农阶层的生活实态与人文风貌，饱含对生活与人的关怀。孙克弘用“铁线描”勾绘人物，线条通过轻重、疏密变化，生动展现衣物质感与人物动态，长线条绘宽袍大袖飞扬之姿，短线则精准刻画神态与纹饰细节。
用色上，他巧用浓淡、干湿调配，以淡色渲染人物服饰，浓墨勾勒人物轮廓，形成强烈视觉对比，凸显人物神韵。其本卷的艺术风格亦是雅俗共赏，“雅”在营造清幽意境，画中桃柳依依绽放，放鸭于水中捕鱼。与自然相融，尽显“天人合一”境界，“俗”则以写实手法生动描绘士农阶层生活，人物造型逼真、神态鲜活，亲切展现百姓情感，极易引发共鸣。
孙克弘代表作《销闻清课图》（现藏于台北故宫博物院）是孙克弘辞官归旧居后所作，此卷分二十段表现文人闲雅生活:灯一龛、高枕、礼佛、烹茗、展画、焚香、月上、主客真率、灌花、摹帖、山游、薄醉、夜坐、听雨、阅耕、观史、新笋、洗研、赏雪等。其中的多个场景出现了人物、树木、建筑的刻绘，与本卷《渔乐图卷》中存在诸多可比对之处，尤其在人物线条、设色细节、树木刻画手法等方面，展现出相似的艺术特征，为研究《渔乐图卷》提供了重要的图像对比佐证。
《渔乐图卷》《销闻清课图》人物比对
《渔乐图卷》《销闻清课图》树木篱笆比对
《渔乐图卷》《销闻清课图》山石皴点比对
《渔乐图卷》最精彩之处莫过于绘水，历史上最著名的描绘水的作品，首推南宋大画家马远的不朽之作故宫博物院藏的《水图》（共十二段，现存十一段），生动地描绘了湖水烟波浩渺、江涛汹涌奔腾、沧海咆哮怒吼等多种情势，真可谓曲尽其态。
孙克弘1602年作《水图册》
雅昌拍卖网资料显示，2013年春拍与2020年春拍，孙克弘摹马远《十二段水图》分别以609.5万元、1403万元在艺术品市场成交，创下其拍卖价格新高。此卷为万历甲午年（1594）所作，孙克弘自题因见马远十二种水图“种种奇绝”，偶遇展玩后凭记忆背临，直言“摹仿其概”，为创作留下自由空间。如“平沙水石”一段，浅滩铺陈多彩鹅卵石，淡彩晕染晶莹剔透，水面平静，较马远原作多了文人书卷气，卷后随盦题跋赞其“画意超群，水势惟妙惟肖”。
孙克弘于万历壬寅年（1602）册页《水图》，2021年秋拍亦出现在艺术品市场以805万成交。此册据孙克弘题款，他于万历癸巳（1593）年得见马远《水图》，次年背临一幅赠予友人，即1594年作品。十年后再度创作，意象气韵更胜从前。“潇湘夜月”一页，山间小溪、竹丛月色的诗意构图，尽显画家闲情逸致，突破马远画水图的原有意图。
孙克弘1594年作摹马远《十二段水图》
孙克弘1594年作摹马远《十二段水图》局部
《渔乐图卷》局部
《渔乐图卷》在水法表现上，既承继马远《水图》的经典范式，又融入市井生活的鲜活题材，与孙克弘另两幅背临马远的水图作品形成互文，各彰其美。画家综合运用传统勾水、染水、留白诸法，以灵动多变的笔墨，构建出层次丰富的水世界。
画面中，线条勾勒与花青淡染相辅相成：细若游丝的线条轻盈勾勒水纹走势，行云流水般的长笔舒展描绘浪涌形态，配合墨色浓淡、粗细的节奏变化，将水波的韵律感表现得淋漓尽致；花青淡染则层层晕出幽碧水色，赋予画面深邃的空间层次。在浪花翻卷处与平缓波面，画家巧妙运用留白手法，以虚代实，通过空白暗示水流的动态与光影变化。
其用笔技法更是不拘一格：时而以战笔颤动模拟湍急水流，时而以断续之点表现水花飞溅；粗笔如椽，勾勒出雄浑壮阔的水势，细笔流转，则展现出溪水潺潺的婉约之态。干湿互济的墨韵中，干笔皴擦出波光粼粼的质感，湿笔晕染出烟雨迷蒙的氛围。这些丰富多变的笔墨语言，既彰显出画家对自然水体的敏锐观察力，更体现其驾驭传统技法、推陈出新的深厚功力。
孙克弘《百花图卷》故宫博物院藏
左：《百花图卷》“雪居孙克弘”
右：《渔乐图卷》“雪居孙克弘”
《渔乐图卷》所署“雪居孙克弘”款识，其行笔取势灵动洒脱，笔画映带自然，笔势连贯流畅，将此款识与北京故宫博物院藏《百花图卷》落款相较，二者在起笔的露锋爽利、行笔的中锋圆润、收笔的回锋含蓄等笔法特征上高度契合。
《渔乐图卷》钤印“苍雪庵”与“雪居士”参见《中国鉴藏家印鉴大全》。第848页，5印、28印。经过比对篆法结构、刀法痕迹、边框磨损及印泥特征，发现两印在文字笔画粗细变化、转折处的顿挫形态、印面整体布局比例等细节上完全一致。
左：《渔乐图卷》“雪居士”
右：《中国古代印鉴款识》“雪居士”
左：《渔乐图卷》“苍雪庵”
右：《中国古代印鉴款识》“苍雪庵”
《渔乐图卷》经严信厚（1838-1906）、盛宣怀（1844-1916）所藏。严信厚（1838-1907），原名严经邦，字筱舫(小舫)，号石泉居士，浙江慈溪人，“宁波帮”开山鼻祖。早年就读私塾，后于宁波恒业钱庄学徒，辗转上海宝成银楼，经徽商胡雪岩引荐涉足官场。于宁波、天津、上海经营盐业、银楼及票号致富，提携众多同乡商人。其父严恒工诗词、擅芦雁画，受其熏陶，严信厚诗书画兼善，尤精芦雁，著有《听月楼诗钞》《严修诗集》《蟫香馆日记》《严修东游日记》等。作为儒商，严信厚雅好书画收藏，以“小长芦馆”命名上海居所，纪念发迹于长芦之地。其收藏囊括历代名人书画及手书石（木）刻。光绪二十五年（己亥，1899）秋，购得天津杨氏园二王书石刻20余方，在吴昌硕、叶铭、吴隐等印学宗师襄助下，历时数年摹刻完成《小长芦馆集帖》12卷。
《渔乐图卷》严信厚所钤“严氏审定”印鉴与《中国鉴藏家印鉴大全》，通过对篆法布局、笔画粗细、刀法特征及印面磨损痕迹的系统比对，在字形结构、转折顿挫形态及边框细节上，可确认为同一印模所钤的印鉴。
左：《中国古代印鉴款识》“严氏审定”
右：《渔乐图卷》“严氏审定”
盛宣怀（1844-1916），近代著名实业家、收藏家，出身官宦世家。早年入李鸿章幕府，后执掌轮船招商局、汉冶萍公司等重要实业，官至内阁邮传部大臣，为中国近代化进程关键推动者。斋号“愚斋”，藏书处称“思补楼”，于上海寓所旁建愚斋图书馆。据《愚斋图书馆藏书目录》序载，其自幼立志藏书，从政后广事搜求。任职京师期间，收藏规模日盛，收入元和灵鹣阁江氏、巴陵碧琳瑯馆方氏等珍贵藏书。光绪戊申年（1908）赴日就医时，购得当地书籍及中国善本翻刻本、财政医学著作等逾万卷。其收藏体系宏富，涉及名人手札、扇面等多品类，尤以藏书成就卓著。经缪荃孙编纂之《愚斋图书馆藏书目录》凡18卷16册，含大量历史孤本。
经比对《中国鉴藏家印鉴大全》，与《渔乐图卷》所钤“武进盛氏永宝”与“愚斋鉴藏”二印，在篆法结构、刀法走势、边框磨损痕迹及印泥晕染特征等细节上高度吻合，由此可判定为盛宣怀同一印模所钤，进一步佐证其流传有序之珍贵性。
《中国鉴藏家印鉴大全》“武进盛氏永宝”与《渔乐图卷》“武进盛氏永宝”
《中国鉴藏家印鉴大全》“愚斋鉴藏”与《渔乐图卷》“愚斋鉴藏”
《渔乐图卷》作为孙克弘稀有的人物画杰作，以精妙笔墨与匠心构图，融合马远经典水法与市井生活题材，兼具传统技法与世俗美学，形成独特审美价值。作品经严信厚、盛宣怀等名家递藏，且款识、钤印与馆藏真迹高度契合，是研究其艺术风格的重要实证。
从艺术市场来看，孙克弘摹马远《水图》系列作品的高价成交，已印证其稀缺性与市场价值。而《渔乐图卷》作为罕见鸿篇，题材独特、技法综合、风格完整，更集山水、人物、花鸟技艺于一体，承载明代社会生活信息，兼具艺术审美与历史文化价值。这种能展现画家艺术全貌的作品，保值增值潜力强劲，既是艺术品市场的稀缺资源，也为书画价值评估与古代书画市场研究提供了重要参照。
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来源：沐清扬