摘要：戛纳电影节获奖者肖恩·贝克执导的这部影片，既融合了自然主义式探究社会底层的元素，又具备经典情景喜剧的特点，算得上是灰姑娘童话故事的一种反转，也是对好莱坞梦想的辛辣讽刺。
即将过去的这一年，不光有惨败之作，还有佳作频出，来看看吧！
戛纳电影节获奖者肖恩·贝克执导的这部影片，既融合了自然主义式探究社会底层的元素，又具备经典情景喜剧的特点，算得上是灰姑娘童话故事的一种反转，也是对好莱坞梦想的辛辣讽刺。
然而，与众多常见的好莱坞故事中“贫穷女孩”摇身一变成为公主的情节不同，在这部影片里，女主角阿诺拉，是在一个残酷且充满剥削的世界中找寻自我，在那里，任何对奢华生活的幻想都无法让人逃避严酷的现实。
拍摄续集的导演们，都会面临一个选择：要么拍出全新的原创电影，但这样一来，影迷们可能会指责说这不是真正的《甲壳虫汁》（阴间大法师）；另一条路风险小些，不过也更乏味，那就是单纯重复第一部中深受观众喜爱的元素，而蒂姆·波顿正是这么做的，只是添加了几个新角色。不过这些新角色还挺有意思的！
凯特·温斯莱特凭借自己的表演给观众带来惊喜，她没有把自己饰演的这位鲜活的女主人公塑造成完美无缺的偶像形象，而是展现出了角色的所有弱点和不足。她饰演的摄影记者李·米勒这个角色，丝毫不逊色于15年前她凭借《朗读者》中汉娜·施密茨一角所获得的奥斯卡奖时的表现。像她这样优秀的女演员，确实该再拿一座电影界的最高奖项了，而《李》就是个很值得的契机。
《异教徒》这部影片最出彩的地方，在于呈现了两代人之间言语上的交锋，以及有着不同经历的人对世界的不同看法。
两名年轻的传教士来到里德先生的隐居处，想要宣扬摩门教的美妙之处，结果却听了一场讲座，内容是说宗教不过是古老神话中复活故事的不同版本罢了，只不过是宣传做得好的那个宗教胜出了。这部影片中最精彩的部分就是三位主角围绕宗教展开的精彩对白，所以它绝不能算是失败之作。
死侍在2016年首次出演个人电影，之后又在2018年的续集中回归，一直以来都是漫威旗下最具喜感的超级英雄。去年《蚁人》和《惊奇队长》票房失利后，得知在2024年这场争夺观众的较量中，死侍将携手复活的金刚狼再次出击，这消息着实让人开心。而且总的来说，这两位超级英雄在影片中也是尽力展现精彩了。
就像很多优秀导演常做的那样，乔纳森·格雷泽更喜欢把很多东西留白，而不是用展现恐怖场景或者直白的隐喻来冲击观众。荧幕上展现的日常平淡之事，会让观众自己开始“脑补”那些未呈现出来的内容，从而感到震撼。
大概没有哪种工作比打扫公共厕所更能让人学会隐忍了。从某种意义上来说，导演维姆·文德斯把主人公平山的职业当作一种隐喻，体现了对生活之美与质朴的敬畏。
影片细致地展现了平山的日常活动：每天早上他起床后，在公寓附近的自动售卖机买一杯BOSS牌冰咖啡，然后开着装满清洁用品的货车去上班。他把已经很干净的马桶擦得锃亮，然后坐在同一个广场上吃三明治，还一定会用自己的旧相机给同一棵树拍树冠，到了晚上，他要么在街边的拉面馆吃晚饭，要么走进一家常去的小酒馆，那里的人都认识他，还会尽力照顾他。晚上睡觉前，他一定会读几页福克纳的《野棕榈》，之后便会做一些断断续续的黑白梦，梦到前一天发生的事。第二天又是重复同样的生活，但文德斯却能把这种循环往复的日子拍得很吸引人，呈现在我们眼前的是去除了一切浮华的、充满诗意的平凡日常。
导演爱德华·贝尔格把梵蒂冈展现成了一个与外界现代生活完全隔绝的世界，外界现实只能强行闯入其中。在一个场景中，一波爆炸冲击波甚至在投票厅的墙上炸开了一个洞，灰尘落满了枢机主教们的身上。当地的走廊、楼梯甚至卧室都显得庄严肃穆，但又像老旧空旷的旅店一样毫无生气。这一切都凸显了教会与鲜活多变的现实之间的割裂。
梵蒂冈或许是天主教世界的中心，但它似乎需要走向广阔的世界，而不是试图从自己阴暗的角落里去强行规定对上帝的信仰准则。
《陷阱》刚认识《陷阱》的主角库珀（他自称是一名消防员）不过15分钟，我们就知道他其实就是大反派。影片一开始像是紧张刺激的猫鼠游戏式的惊悚片，剧情虽有四次反转，这本该是惊喜之处，然而到头来却在冗长的结尾陷入僵局，其中充斥着各种荒唐且不合逻辑的情节，影片还试图将这些情节伪装成紧张刺激的时刻。
《玛克辛》饰演主角的米娅·高斯在整部影片中走路都带着一种目标明确、势不可挡的女性气场，为达目的，她可以把任何人都踩在脚下。如果你能忍受这些，那这部电影挺适合你。
《美国内战》导演亚历克斯·加兰表示，他拍摄的这部影片可以说是社交媒体上骂战的一种别样延续。由于网络上观点的两极分化，国家被一分为二，而要解决这个问题似乎只能靠武力了。《美国内战》看起来一点都不像好莱坞科幻片，倒更像是一部残酷的现实主义影片。
《挑战者》这是卢卡·瓜达尼诺执导的关于三位网球运动员陷入三角恋的剧情片，整部影片都充满了角色的紧张神态，以及球员们击球前肌肉紧绷的画面。
《二号陪审员》克林特·伊斯特伍德的第40部电影除了展现出司法系统的运作漏洞之外，还提出了一个问题：如果一个好人不小心犯了罪，而且惩罚他对任何人都没有好处，那么原谅他是不是更好的选择呢？
《鸟》如果把安德烈娅·阿诺德的影片串联起来看，就能发现这些作品都是对穷苦人生活的一种表达，在他们灰暗的生活中偶尔能看到些许美好的曙光。在她的这部新片中，一个平凡女孩的生活原本就像走进了死胡同，直到她遇见了“鸟”。
《法式火锅》电影开篇就是长达40分钟的烹饪场景——厨师尤金妮·沙坦在两位邻家女孩的帮助下，煎、炒、炖着鱼、牛肉、螃蟹、肉丸，还有搭配的配菜以及酱汁，动作专业娴熟又透着一种柔和的精准，毕竟她在这所房子里跟着已退休的法官多登先生学厨艺已经超过20年了。多登和尤金妮之间有着一段平静而成熟的恋情，两人相处融洽，还有什么能比享用一顿丰盛的晚餐后，再去卧室探访这位厨艺精湛的佳人更美好的事呢？
尤金妮长时间拒绝多登的求婚，理由是不想用婚姻破坏这完美的生活。多登则用智慧回应她：“婚姻就像一顿以甜点开场的晚餐。”这句话也完美地将影片的两大主题——烹饪与爱情，融合在了一起。
《某种物质》科拉莉·法尔雅执导的这部影片获得了戛纳电影节最佳剧本奖，影片有力地抨击了性别歧视、年龄歧视以及其他种种长期以来让女性饱受折磨的“歧视问题”，不过幸运的是，影片并没有把这些问题神圣化。法尔热提出了一个问题：到底谁的过错更大，是那些剥削女性、等女性过了生育年龄就将其抛弃的男性，还是那些挨了打之后，又气冲冲地跑回聚光灯下的女性呢？导演对所有人一视同仁地不留情面，而这正是这部影片的优秀之处。
《飞黄腾达》20世纪80年代，他成了纽约的代表人物，那时盛行里根经济学，人们崇尚金钱，华尔街繁荣，当地试图摆脱债务，让纽约成为“世界之都”。他仿佛被困在了那个年代，而如今他还如此受欢迎，这很大程度上反映了他的选民群体的情况——一些人，渴望让美国回到他们年轻时的模样。
在乔治·米勒打造的这个系列电影的第五部作品中，标志性的末日废土风格依旧，而且和以往一样，在空旷荒芜的沙漠背景映衬下，画面看起来非常震撼。长达15分钟左右的袭击货车那场戏中，弗瑞奥萨仅用一分钟就从一个打杂工人迅速崛起成为司机，变成了《疯狂的麦克斯4：狂暴之路》里的那个弗瑞奥萨，这场戏将实拍动作特技与电脑特效完美融合。虽然米勒及其编剧对角色的刻画细致入微、十分精彩，但这部电影最精彩的部分还是荧幕上开始上演动作戏、追逐戏的时候。
雅克·欧迪亚执导的这部影片开篇是这样的：墨西哥律师丽塔已经厌倦了为那些有钱的杀人犯和坏蛋辩护，这时她收到了可怕的毒枭曼尼塔斯·德尔·蒙特的一个提议。提议内容是，丽塔帮曼尼塔斯变成女人（也就是帮她找个好的外科医生进行变性手术），并且让她在社会层面也成为女性（办理相关文件），作为交换，丽塔会得到一笔钱，足以让她这辈子都不用再为钱发愁。丽塔诚实地履行了约定，然后从曼尼塔斯的生活中消失了，但四年后，一位身材魁梧的贵妇和她坐在了餐厅的同一张桌子旁，并自称是艾米莉亚·佩雷斯。
“如果宇宙都是不稳定的，那你也一样。”临近影片结尾时，心理学和哲学教授加里·约翰逊对他的学生们这样说道。他很清楚自己在说什么，整部影片由理查德·林克莱特根据一篇关于一名真实警察的报道改编而成，这名警察对外自称是职业杀手，加里在影片中就在两种身份之间来回切换。从这个真实发生过的故事改编而来的电影，堪称完美。
来源：自然de聆听一点号