工艺美术“崩盘论”引发的认知

摘要：巧哥看后是这样回答这个叫“杨桦”的人：一个艺人，都有自己的手法，父子相传，很相似，但手法仍然不一，关键的问题是不是你在认真看。如果没有差异，那些名作又怎么能辨别真假。所以你是在为你的大路货狡辩。

巧哥在本号发了《工艺美术崩盘了？》，文章中有这样一段话：

如果一个人的工艺品，我看过三次(不看作者的签名或印)，仍然不知是谁的作品，这个工艺品我基本不会买。说明这个作品缺失个性，是大路货。

物以稀为贵，同质化的工艺品，就没有艺术价值和收藏价值。真正值得收藏的是风格独特的艺术作品。

当工艺品能够超越作者署名的提示，仅凭风格特质就能被辨识时，它才真正具备艺术价值和收藏价值。

于是有叫“杨桦”网友质疑说：“不要吹牛了，所有人的作品都差不多。没有一个一目了然的评判标准，都是瞎掰。”

工艺美术界正因为有了这样认知的人，那么同质化的大路货才充斥市场，那些弄虚作假，欺世盗名的事才会大行其道。

巧哥看后是这样回答这个叫“杨桦”的人：一个艺人，都有自己的手法，父子相传，很相似，但手法仍然不一，关键的问题是不是你在认真看。如果没有差异，那些名作又怎么能辨别真假。所以你是在为你的大路货狡辩。

甚好，不全是沉睡的人，还有清醒的，还有认知的，这工艺美术界还有希望。

有些人并不是没有这个认知，而是揣着明白说胡话，因为这样说，就不会损害他的名誉和利益，要巧哥说，这种人才是真正的无耻。

那个年代，巧哥在乡村，村里有对夫妇把清代的一对官窑花瓶卖了280元钱，还以为卖得很值，这应是信息不对称，或者说他无知。但另一个人买不起排骨，就说没得狗做，狗就啃骨头啊！这种人并不是无知，而是穷，还坏。

这个叫“杨桦”的人，不知是不是穷，但坏是肯定的。因为他在为坏装糊涂。

巧哥曾经写过《泥土与黄金谁有价？》(发表在人民日报增刊《讽刺与幽默报》)，说的就是认知，并在该文中举了很多事例，其中说到章燕明大师0.55克的世界最小壶，当年有人出价10万元。如果把这把壶拿给偏远山区的老农看，说卖给他100元钱，他肯定不要，这个小玩具又不能泡茶。顾景舟一把壶几千万，老农打死也不会相信，几千万是多少人的彩礼，能娶多少媳妇？能建多少幢小洋房？

巧哥在该文的最后说：“这就是泥土与黄金在大众中的视角与价值，也是富人与穷人消费观的差别。”

写到这里，我想到有人在视频上说：说什么古树茶、高山茶，不都是一片叶子吗？与低山茶有什么差别？”

这个人是卖茶叶的人，说这种话绝对是坏，因为他不是不懂茶，而是揣着明白说瞎话，是在忽悠那些买茶叶的人。

那些古树老茶，有的几万元一斤，甚至几十万元一斤，喝的人都是那些人？权贵。难道他们都是傻子，不知是“一片叶子”？他们是精英群体，当然也是手拿镰刀的人。

哪些人喜欢这个主播与“杨桦”这样的人？我们村里那个不做啃骨头狗的人尤其喜欢，还有韭菜们会听得高兴与点赞。所以他们的子孙们依然在面向黄土背朝天，或者永远在打工的路上。

你不知道富人是怎么过的，但你知道穷人是怎么生活的，因为穷人的生活是可以一眼看穿的，但富人们高高在上，生活神秘，我们也无法知道。

过去有句话说，读万卷书，行万里路。巧哥不说读书破万卷，几十年来喜爱读书，走南闯北，但认知依然有限。如果不是那位肖医生的夫人举报丈夫与董小姐出轨，我们哪里知道还有个“4+4”这玩意儿。董小姐用4年干完别人11年的活儿，30页的论文(研究部分只写了23页)便能拿到博士学位，连解剖课都没学透就敢拿手术刀。

巧哥在《董小姐之路与老板大师的“套路”》一文中说：其实论文厚不厚，解剖课学得透不透，对于董小姐来说并不很重要。重要的是董小姐要有这个博士文凭，有这样的重要履历。

这和老板大师一样，这些被称为工艺界的“南郭先生”们，他们要的是中国工艺美术大师这个荣誉，高级工艺美术师这个职称，然后就能当上工艺界的领导与评委，就能左右工艺美术界。

董小姐的路径其实与老板的“套路”是一样的。董小姐有这个文凭和履历，并不是要一辈子拿手术刀，她是把这些作为向上台阶的“敲门砖”。有了博士文凭，有了这段重要的履历，董小姐比那些本科5年、硕士3年、博士3年的人更牛，就有了年龄、履历、文脉的优势，便能走上领导的快车道。

不是董小姐，我们还真不知道，原来“天才”是这样培养出来的。比如那位火得一塌糊涂的韩佳澎是15岁上多伦多大学，19岁回国进协和，23就拿下医学博士。

23岁的博士，如果从政，那是多么年轻。要知道，有的地方博士生是可直接提拔为副处级干部的。

工艺美术界崩盘论，并没有刷新巧哥的认知，但董小姐却刷新了巧哥的认知。

这就是巧哥说的：父母的认知，往往决定孩子的未来！

因为权贵们的游戏，并不是我们所认知的，他们早已超出了我们想象与梦想。

再回过头来说工艺美术“崩盘论”引发的认知，巧哥认为当同质化产品充斥市场，当欺世盗名者大行其道，重建认知体系不仅关乎艺术品的命运，更关乎整个行业的未来走向。

当人们习惯于通过标签而非实质来评判艺术价值，工艺美术便不可避免地走向异化。

认知差异直接决定了价值判断的天壤之别。在工艺美术领域，认知的鸿沟造成了市场的断层——一边是追求独特艺术价值的收藏家，一边是满足于同质化产品的普通消费者。唯有跨越这道认知鸿沟，工艺美术才能实现其真正的市场价值。

在这个充斥着复制品和赝品的时代，更需要重建认知体系。唯有提升全行业的认知水平，工艺美术才能摆脱“崩盘”的阴影。