摘要：如果说《3am》副歌里的年轻女生大合唱配以流行陷阱乐+乡村民谣原声吉他的编曲元素构建，是一种曲风尝试，那么《two years》完全说不过去，根本就是向霉霉看齐，特别是adlibs里的呼喊，简直太霉霉了！音乐的流行电子感觉也是霉霉"1989"+"Midnigh
朴彩英·玫瑰·ROSÉ新专《rosie》，中规中矩，没有期望中那样好，特别是上半张专辑，听得人很.......
（请大家购买专辑收听，本篇乐评就不插入音乐了）
不开心。
原因是，除了《number one girl》，这上半张大部分曲子，都太霉霉了吧！
如果说《3am》副歌里的年轻女生大合唱配以流行陷阱乐+乡村民谣原声吉他的编曲元素构建，是一种曲风尝试，那么《two years》完全说不过去，根本就是向霉霉看齐，特别是adlibs里的呼喊，简直太霉霉了！音乐的流行电子感觉也是霉霉"1989"+"Midnight"两个时期的合成器味儿，全程中低音域的主旋律人声线条又是霉霉"折磨诗人俱乐部"和重置版"1989"的成熟感觉。哦对了差点忘了intro，人声效果器是"folklore"制作人Bon Iver创作自己项目的样子。《toxic till the end》，副歌动机尾部转折，完全是霉霉和Jack Antonoff组合拳。就连主歌第一句也是霉霉RED时期"we're never never never getting back together"的影子——我是说旋律写作。编曲风格倒是2020s中市面流行的模样，陷阱乐已经化为一种音乐元素一种音色表达与其他大的类目音乐如成人芭乐、流行乐相结合。
我听到这里，寻思，朴彩英你是不是去哈佛进修了那门研究霉霉的英文课程，"Taylor Swift and Her World"？
为了进军北美音乐市场，摆脱一身YG专属的"韩味"向霉霉的成功路子学习不是不行，但要有自己的东西才行啊，目前听到《toxic till the end》为止除了第一首有那么点儿你朴彩英的真情流露，其他全是工业压制又流水线的风格模仿+学生作业啊，没有听到一首玫瑰样子的作品。
在这样的模仿类学生作业里，把人声换成另外一个年轻的亚裔女孩或者干脆换成年轻的清教徒家庭出来的白人女孩，有点唱功的，也一样成立。
《drinks or coffee》是上半张唯一一首让人兴奋的，舞曲元素融合在流行之中，切割开的节奏让旋律带有了实验的乐趣，编曲风格仍有一些韩味，声部中的一些少女幻想感觉的清透音色仍给予了一种亚洲女孩音乐的想象，但不让人讨厌。玫瑰的腔调保留了上半张专辑统一的成人抒情感觉，往外传播、拓展情绪，好就好在这是一首小舞曲，克制了黏黏糊糊的泛滥情感，听感直直转为精灵古怪。
这样的曲子才值得，也符合玫瑰这张专辑宣传营销期间给人的风格感受——叛逆、Gen-Z年轻女孩、奇灵怪感。以新亚裔女孩的视角面貌去做流行表达。
下半张，《gameboy》00sR&B起手，支撑一整首歌的框架与创作底色，陷阱乐808作为00s塑料合成器音色替代，目标仍是缔造玫瑰版的00sR&B之经典，副歌里"break break break···"的adlibs是真的非常怀旧。比较意外的是，这首歌其实可以展示玫瑰相对Blackpink里其他女孩优越的唱腔的，可以大开大合上大转音强调除了直线条流行乐的律动，但玫瑰选择了内容层面的输出，选择"spill the tea"，谈论前任谈论爱情。而之所以称之为"spill the tea"，是因为，所有人都知道爱豆是不能在明面上谈恋爱的要保持单身人设，玫瑰是偶像团体出身，大方谈论爱情，而且还是两年以上的感情历程，就还蛮有勇气的。（某种意义上也可以说，朴彩英的确不想继续K-pop那套玩法了）
不过在音乐层面上的乐思，这又和前面霉霉类型的成人抒情"模仿"作业路线汇合了总是在絮絮叨叨那些二十岁的teenage love。
当时写《number one girl》的乐评时我提到玫瑰的唱腔中是有一些摇滚味道的，声音微微撕裂的感觉非常好但维持没多久就被厚重的声音制作与层层的和声盖住了原本的色彩。这个遗憾的点，被《stay a little longer》一整首歌补足了。
很高兴听到玫瑰能挣脱掉前面歌曲当中的"少女气"这一点去完成一首真正的成、人、芭乐。强节奏+三拍子，天然适合女人放开嗓子全情投入地演唱，撕裂的感觉太动人。但这首歌旋律写作不算精彩（乐评向没办法给分很高），仍然是传统唱片工业里本当上手的大流行产物。
当然，少女感不是错。少女味道的ballad也有我认为比较好的创作，《call it the end》就是一首。这首歌的动情之处在于，玫瑰在唱腔中带入了一些叹气和哭腔，后期制作又特意放大了她的咬字质感与呼吸声，如泣如诉的感觉就出来了。
在清一水儿注重唱的音乐当中《not the same》听感是最神奇的。原本应该是Folk-pop的清爽小曲配松弛唱，往外放开的舒展腔调一如《too bad for us》再加上一点点工整的流行风味，玫瑰却用了Power pop的方式去诠释，呈现的乐句那叫一个紧凑。听觉本应该兵荒马乱，小小的乐句里嵌套了大高音还有转音，挤啊！零件不配套一样。可也因为这样强烈的风格冲撞，让这首歌在一众普通大流行音乐反而成为有记忆点的存在。
而这下半张专辑，在流、行、旋律写作方面，以及突出流行音乐气质的作品，比较亲近普通老百姓耳朵的是《dance all night》，内容又回到了本张专辑唯一的主题，"we'll stay forever young"，teenage love.
算是从Blackpink韩式流行工业体系出来后的首张"同名"专辑吧，《drinks or coffee》轻易成为本张专辑最抓耳的一首歌，除了《APT.》。
整体表现中规中矩，算不上精彩到拍案叫绝的专辑，好在作品的确展示了玫瑰作为组合大vocal唱歌的能力，还是有说服力的。
但是，音乐缺少别样的色彩，精灵古怪的叛逆性格也是没有的，文本又和霉霉式青少年的爱情生活雷同，缺少深度更没有辛辣的耐人寻味的东西在里面。
如果没有Blackpink这么一个光环在前，把亚洲新女孩的作品放在一起横向比较，写青春的爱情，以抒情、摇滚为主要音乐风格的，多的是比玫瑰更厉害的，比如beabadoobee。我认为去碰娅娅，玫瑰都碰不过。上半张作品当中的霉霉"模仿"作业，更是让人听到不耐烦，没有自己的东西，始终说不过去。
来源：笔歌墨舞