摘要：这就催生了一些荒诞的情节，比如1956年原版《天外魔花》：主角陷入绝望，根本无法让扣押他的当局相信，外星人威胁正在暗中蚕食整个社区……直到两个路人带着外星荚体走进警局，说“他没疯，我们一起对付这些外星人”，危机就此化解。
每一种电影类型都会在观众心中形成一套固定期待，而这些俗套和经典桥段之所以能流行起来，并非没有道理。
没人想看一部结局没有甜蜜拥吻的浪漫喜剧，也没人想看一部没有面具杀手疯狂屠戮一众青少年的砍杀电影。
但有时候，颠覆观众期待和迎合期待同样有效。有些电影彻底打破了类型片的规则，最终重新定义了该框架下的创作边界。
《惊声尖叫》重新定义了砍杀片的创作尺度，而《和莎莫的500天》《天使爱美丽》等作品，则打破了浪漫喜剧的成功套路，用极具个性的独特故事惊艳了观众。
基于此，本文盘点了一批颠覆观众期待、打破类型常规的科幻恐怖电影，它们重新定义了人们观看恐怖/科幻混搭作品时的固有认知。
在70年代之前，受严苛的海斯法典与众议院非美活动调查委员会“爱国”思想管制的影响，和大多数好莱坞影片一样，科幻电影必须保证结局圆满、立场明确。
这就催生了一些荒诞的情节，比如1956年原版《天外魔花》：主角陷入绝望，根本无法让扣押他的当局相信，外星人威胁正在暗中蚕食整个社区……直到两个路人带着外星荚体走进警局，说“他没疯，我们一起对付这些外星人”，危机就此化解。
但1978年的翻拍版《人体异形》截然不同。
影片以极度压抑的悲剧结尾：唐纳德・萨瑟兰饰演的主角最终被外星势力同化。这部典型的70年代翻拍作，与《发条橙》《五百年后》等更压抑、更绝望的作品一起，奠定了那个年代更暗黑、更冷峻的科幻恐怖风格。
2011年上映的《街区大作战》，由英国邪典电影人乔・科尼什执导，是至今仍被低估的科幻恐怖片，它意外成为爆款，彻底改写了英国类型片的规则。
在此之前，英国影坛长期充斥着一类影片：将无人看管的青少年塑造成毫无人性的恶徒。这股风潮随处可见：从2005年那部自命不凡的独立剧情片《少年罗伯特·卡迈克尔之狂喜》，到2008年的虐杀恐怖电影《伊甸湖》，再到2010年的紧张惊悚片《欢迎来到杀人学校》，皆是如此。
本片由日后成为《星球大战》主角的约翰・波耶加饰演沉默坚毅的主人公。《街区大作战》把这类恐怖片中被丑化成“连帽衫恶棍”的年轻人，重新塑造成被误解的英雄：先展现他们底层生活的艰难，再带领观众为他们对抗满口尖牙的外星威胁而呐喊助威。
这部电影引人入胜、惊悚又诙谐，让英国底层弱势群体终于有机会在银幕上当一回英雄。时隔十多年，现在是不是也该轮到把富家子弟塑造成反派了？
当然，这份榜单上的电影虽然打破了规则，但并不代表它们全都是完美无缺的。
典型例子就是2011年的《阿波罗18号》，它首次将伪纪录形式搬上了太空。这种“几名手持摄像机的主角意外记录下自己最终悲惨结局”的套路，源自《布莱尔女巫》《灵动：鬼影实录》等影片，而本片将其与《异形》那种太空禁闭怪物恐怖模式融合在了一起。
影片围绕虚构的同名登月任务展开，主角们发现了一些螃蟹外形的外星怪物，然后以伪纪录恐怖片常见的方式一个个接连死去。尽管这部电影表现平平，但它依然是首部由大制片厂出品、将伪纪录恐怖片与太空科幻融合的高成本作品。
1990年上映时反响平平，却在后来被奉为邪典经典。《活跳尸》导演布莱恩・尤兹纳执导的这部《上流社会》，是一部极具开创意义的科幻恐怖片。影片讲述一名年轻人以血腥惊悚的方式，揭开了自己上流社会收养家庭背后的恐怖真相。
影片的核心悬念充满趣味，也是一部立场鲜明、毫不妥协的阶级讽刺作品。不过这类讽刺在科幻恐怖类型里早有先例——比如《异形2》嘲讽军火商，《机械战警》批判美国警察军事化。
《上流社会》真正突破类型的地方，在于它把实体特效的边界推向了更大胆、更惊悚的全新领域。
影片的特效甚至超越了《怪形》特效大师罗布・博廷此前的创新。Screaming Mad George打造的惊艳实体特效，重新定义了特效的表现力；而不久之后，CGI便用廉价、缺乏质感的模仿，取代了他的许多开创性成果。
乍一听，“如果僵尸跑得飞快会怎样？”这个点子，似乎算不上多么了不起的科幻恐怖创新。
但这部由《猜火车》导演丹尼・博伊尔执导、《机械姬》编剧亚历克斯・加兰执笔的高能惊悚片，自2002年上映后，彻底重新定义了银幕上的丧尸形象。
这部节奏紧张的科幻恐怖片，对丧尸类型进行了一次“复活”——它只做了一个关键却微小的改动：把向来步履蹒跚的丧尸反派加速了。
影片将“行尸”变成了“狂奔的死徒”，恐怖指数直接翻倍。此后，从大制作大片《僵尸世界大战》，到扎克・施奈德2004年翻拍的《活死人黎明》，无数作品都沿用了这个绝妙设定。
虽然片名如此，但2010年的这部《怪兽》其实和片名里的怪兽关联不大，尽管故事设定它们确实摧毁了几座大城市。
这部由后来执导《哥斯拉》的加雷斯・爱德华兹创作的独立电影，几乎完全抛开了片名中的怪兽，转而聚焦于两个性格不合的幸存者之间细腻的私人故事。惠特尼・阿贝勒和斯考特・麦克纳里的演绎堪称完美。
影片主角是一名摄影师和他老板的女儿，两人之间火花十足。爱德华兹通过他们私密、有限的视角来呈现怪兽肆虐的末日世界，颠覆了此前巨型怪兽电影的俗套——比如当时同样热门的《科洛弗档案》，从而描绘出一幅更动人、更令人回味的乱世图景。
正如本榜单前文所说，并非所有入选电影都是完美之作（不过这部被低估的佳作，可比《阿波罗18号》这类作品强多了）。
2017年这部节奏紧张的《异形》跟风之作《异星觉醒》，拥有杰克・吉伦哈尔、丽贝卡・弗格森等一众实力派演员，片中几段惊悚戏份堪称惊艳，而不断进化的外星生物“卡尔文”，其怪物设计也极具创意。
影片有着一个像《迷离档案》那样毫无必要的暗黑结局，但它依然凭借打破科幻恐怖片的一条核心戒律，实现了自我升华。
受《异形》开篇就果断让约翰・赫特饰演的角色领便当的启发，《异星觉醒》在影片刚开场不久，就大胆“写死”了大牌明星——死侍的扮演者瑞安・雷诺兹，直接让观众震惊不已，也让他们彻底无法确定片中还有谁能活到最后。
2009年的《深空失忆》，乍看之下只是又一部跟风《异形》的作品，该片并未赢得观众青睐，上映后长期处于冷门邪典片的小众地位。
这实在令人惋惜——这部充满反转的电影是一部出色的双主角惊悚片，剧情围绕着两名唯一从冬眠中苏醒的船员展开：紧张敏感的本・福斯特与沉稳老练的丹尼斯・奎德。他们所在的飞船肩负着将人类送往遥远星球、重新繁衍生息的使命……
至少表面上是这样。
在不做严重剧透的前提下，只需说明一点：这部科幻恐怖电影很快就会揭示，人类主角比飞船上任何怪物都更加邪恶。影片拥有一个炸裂式的颠覆性反转，也正因如此，它比同类型许多作品都更有深度、更具看点。
由《月光光心慌慌》导演约翰・卡朋特在1982年执导的杰作《怪形》，是一部罕见全面超越原作的翻拍电影。它将特效的表现力推到了极致，而影片开放式、充满悬念的结局，也让观众根本不知道该支持谁（甚至不知道是否还有值得信任的人）。
影片融合了70年代式偏执心理，再加上前文提到的当时年仅23 岁的罗布・博廷带来的惊人特效技术革新，让《怪形》把科幻恐怖这一类型，带入了比《异形》《天外魔花》还要黑暗、令人不安的全新领域。
在卡朋特这部血腥到极致的银幕噩梦结尾，没有一个绝对“正义”的角色可供观众站队，观众也完全不知道该相信谁。这种反转设计，完美体现了充满政治隐喻的压抑与愤怒基调——这一风格不仅贯穿在卡朋特之后的多部作品中，也深刻影响了整个科幻恐怖类型。
2014年上映的《皮囊之下》收获了极高的影评口碑，却在主流市场反响平平。本片是《重生》导演乔纳森・格雷泽少见的电影作品，和他其他作品一样，难以被简单归类到任何一种电影类型。
这部极具艺术气质的影片站在外星“怪物”的视角，而非人类受害者的视角展开叙事，彻底改写了外星入侵电影的规则——它将入侵者设为主角，让观众透过它的眼睛看待影片里的世界。
这是一个残酷的世界：人类常常和这个没有道德观念的外星人一样邪恶，甚至有过之而无不及。影片带来了一段发人深省的科幻恐怖体验，注定会让观众反思社会、文化、性别与个体责任。
用一句话精准总结就是：“苏格兰版《异种》”，能拍成这样已经相当了不起。
来源：电影角