【陕西】李军民：陕西渭南：“秦腔皇后”余巧云

摘要：余巧云（1932.3--2019.6），满族人，原名余葆贞、余宝珍。著名秦腔表演艺术家，国家一级演员，国家级非物质文化遗产项目秦腔代表性传承人，秦腔“余派”创始人，曾担任渭南市秦腔一团副团长。主要作品包括《银屏挂帅》《铡美案》《夺锦楼》《玉堂春》《赵氏孤儿》《

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陕西渭南：“秦腔皇后”余巧云

余巧云（1932.3--2019.6），满族人，原名余葆贞、余宝珍。著名秦腔表演艺术家，国家一级演员，国家级非物质文化遗产项目秦腔代表性传承人，秦腔“余派”创始人，曾担任渭南市秦腔一团副团长。主要作品包括《银屏挂帅》《铡美案》《夺锦楼》《玉堂春》《赵氏孤儿》《对银杯》《涝池岸边》《五味什字》《千树万树梨花开》《金琬钗》《西京故事》《赵锦棠》《大漠红柳》《黄河湾纪事》等，素有“秦腔皇后”之美誉。

余巧云从13岁步入艺苑，从事秦腔演唱七十余年。在唱腔和表演上形成了“刚柔并济，激越缠绵并重，行腔宕多变、吐字清脆丝连、放腔气满园润、收腔回荡果断”的艺术色。既重含蓄熨贴，又重韵味浓烈。表演讲究，动作准确，注意揭示内涵，追求朴素典雅，招式讲究分寸，体现刻意求新，不为程式所囿。

在《三上轿》剧中的艺术处理，围绕那张府送来逼亲的凤冠，通过蹉步、抖袖、舞袖、背步抽动、浑身颤动等一连串的动作调度，细腻地刻画了崔秀英当时的缭乱心情；并在上步亮相后，通过一个猛回头的强度动作，表明了崔秀英下定了杀贼报仇的决心，这些准确动作，揭示了剧中人深刻的深刻内涵。

在演出中，余巧云鄙弃脱离人物性格的卖弄风骚、以花哨博耳声的不良作风，注意了分寸，力求做到朴素典雅。在《铡美案》“后三对”一场，秦香莲奉了包相爷之命去见公主，行至轿前，本想拜参，猛一转念，这样做有失骨气，就停立一旁，准备迎接一场特殊的斗争。当唱到“我本当上前拿礼见”时，又有意压低嗓音，两眼微动，稍一思考之后，用了一个强有力的水袖，然后倒退一步，放音高唱“谁在后来谁在先”，这一简洁明快，力度很强的动作，准确地揭示了秦香莲贫而有志，不畏强暴的个性特征。二人交锋以后，公主责怪秦香莲无端诬陷、冒充官亲，香莲据理而争，有礼有节。当唱到“我夫妻结发十五载，生下一女并一男”时，余在静中求动、招式幅度很小，眼含鄙视，微撇朱唇，用了一个低矮的手势，表示生男育女的高矮，手稍做动，自豪而有力的唱出了“生下一女并一男”。这一简练的微动，动出了人物的自豪感，动出了秦香莲为了扶养儿女，栉风沐雨，千里跛沙的艰辛。再如见国大一场戏，包拯碍于国太的纠缠，不得不采取息事宁人的办法，把自己的三百两俸银赠于香莲，劝其回家务农，不要再穷追官司的输赢。秦香莲面对这意于忍辱负冤的银两揪心撕肺地唱道:“听罢言来心胆颤，怀抱顽冰满腹寒。人言包公是铁面，谁知竟是哄人言。三百两银子摔当面，声声不住怨苍天。”按一般的“剁捶子”唱法，节奏非常紧迫，演员尽力哭叫，使人听了不仅觉得缺乏韵味，也不足以表现秦香莲面对煊赫的皇家威势，有冤无处诉，有屈无从伸的愤恨心情。余巧云对这一段戏的处理却不同凡响。她把声音压得非常低弱，一字一顿，用紧节奏慢唱法来处理这段戏，使人听了颇有声声泪，字字刀之感，非常力地控诉了封建官场的暗无天日。紧接着一段“天哪，天哪。人言包公为官清廉直正”滚白，唱得更是力透千钧，撕人心肺，为香莲屈含冤洒下同情之泪。

表演刻意求新，不为程式所囿在余巧云的表演中是屡见不鲜的。随着艺龄的增长，艺术见解的加深，她在自己经常演出的剧目中,总是细心研讨，刻意求新，一些动作、台步、身段、舞姿的运用，既有程式，而又不拘泥于程式，以准确地表现人物心理活动为舍弃准则，绝不一成不变，墨守成规，使表演艺术趋于僵化。《斩秦英》是她多年来蜚声舞台的秦腔经典剧目之一，她一直还在革新创造，除在台词上进行加工外，在表演上也进行了大胆的出新。银屏公主绑子上殿时，幕后一声“大起板”，师传演法使银屏手扶玉带，“慢磨”上场。她认为这样处理不足以表现银屏对爱子闹下弥天大祸，此去生死未卜，又气又急又怜惜的复杂心情，进行了大胆的改革，用颤抖的右手戟指秦志，蹉步登场，然后扬神、翻袖、扎势起板，接唱“骂一声小秦英儿多事冤家”。

由于她刻苦好学，认真钻研，博采众长，精益求精，表演艺术日玻情湛。虽然她已离开了我们，但是她在舞台上的形象塑造和表演特色，激励更多的秦腔新秀发扬广大，不断传承。

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