摘要：台北故宫博物院藏的周天球《书杜少陵诗册》，是明代吴门书派的精品力作。这幅纸本行书作于万历己卯（1579年），每页仅23.3x14.8cm的尺幅间，既承载着杜甫诗歌的沉郁气象，又彰显着周天球晚年书法的成熟风骨，堪称诗与墨的完美契合。

台北故宫博物院藏的周天球《书杜少陵诗册》，是明代吴门书派的精品力作。这幅纸本行书作于万历己卯（1579年），每页仅23.3x14.8cm的尺幅间，既承载着杜甫诗歌的沉郁气象，又彰显着周天球晚年书法的成熟风骨，堪称诗与墨的完美契合。

周天球十五岁从文徵明游，深得师门精髓，文徵明曾断言“他日得吾笔者，周生也”。此作是他66岁时所书，已褪去早年的刻意摹仿，形成“厚拙俊雅”的独特面貌。用笔上兼具篆隶的古朴与行书的灵动，“秃笔取劲，姿尽骨全”，起笔藏露相间，行笔沉稳舒缓，收笔利落厚重，如“天”“门”二字落笔坚实，“烟”“霞”诸字牵丝凝练，于刚劲中见温润。

结字上延续文徵明的工稳节度，却融入自身对章草的理解，删繁就简间尽显巧思。字形大小错落有致，疏密排布自然，如“珠簾繡柱圍黃鵠”一句，笔画繁密却不拥挤，“圍”字外紧内松，与周边简笔字形成虚实对比。全篇布局虽为册页，却气脉贯通，每页独立成章又前后呼应，行距疏朗中见紧凑，呈现出“沉稳工丽、高贵朴实”的整体格调。

值得玩味的是作品中的细节：诗中“游”字脱“丝”旁、“蜀錦移”三字衍后点去、“身世”二字原本倒写，这些无意的笔误与修正，非但不影响观感，反而增添了书写的随性与真实，恰合“漫书”之意，尽显文人书写的松弛感。

内容上选取杜甫四首诗作，从宫廷气象到边愁离绪，从帝王州到渔樵隐，情感跌宕起伏。周天球以平和沉稳的书风统摄全篇，将杜诗的沉郁转化为笔墨的醇厚，如书写“回首可憐歌舞地”时，笔调略缓却力道不减，暗含怀古伤今的深意，实现了诗情与书意的高度统一。

作为吴门书派后期的领袖人物，周天球在这幅作品中既传承了文门的雅正传统，又突破了吴派用笔尖峭之弊，以苍润破法，写出了读书人的“士气”。小小册页间，诗、书、人三者合一，既是对杜甫诗歌的致敬，也是自身书法成就的最佳见证，至今仍为书法学习者提供着笔法、结字与章法的绝佳范本。

释文

杜少陵詩四首。

天門日射黃金榜。春殿晴矄赤雨旂。宮草微微承委佩。爐烟細細駐游（脫絲字。）雲近蓬萊常五色。雲殘鳷鵲亦多時。侍臣緩步歸青瑣。退食從容出每遲。

戶外昭容紫袖垂。雙瞻御座引朝儀。香飄合殿春風轉。花覆千宮蜀錦移（三字衍點去。）淑景移。晝漏稀聞高閣報。天顏有喜近臣知。宮中每出趨東省。會送夔龍集鳳池。

瞿塘峽口曲江頭。萬里風烟接素秋。花萼夾城通御氣。芙蓉小苑入邊愁。珠簾繡柱圍黃鵠。錦纜牙檣起白鷗。回首可憐歌舞地。秦中自古帝王州。

中天積翠玉臺遙。上帝高居絳節朝。自有馮夷來擊鼓。始知嬴女善吹簫。江光隱見黿鼉窟。石勢參差烏鵲橋。信有紅顏生羽翼。便應身（二字原本倒寫）世老漁樵。

萬曆己卯（1579）日長至。六止居士周天球漫書。

壮士留步！编辑不易，恳请点赞、评论、转发，不胜感激！（图片来自网络，只为传播艺术）

来源：牧之堂弘众