摘要：在古老的华夏大地上，石工以锤凿为笔，于坚硬石面镌刻下永恒的字迹，这些字迹或刚劲有力，或飘逸洒脱，无不透露出一种超脱于物质之外的艺术魅力。而当我们细观这些石刻文字时，会发现一个有趣的现象：画右行者，其镦必向左。这一细微之处，不仅蕴含着石工的智慧，更与书法艺术中的

在古老的华夏大地上，石工以锤凿为笔，于坚硬石面镌刻下永恒的字迹，这些字迹或刚劲有力，或飘逸洒脱，无不透露出一种超脱于物质之外的艺术魅力。而当我们细观这些石刻文字时，会发现一个有趣的现象：画右行者，其镦必向左。这一细微之处，不仅蕴含着石工的智慧，更与书法艺术中的笔法有着异曲同工之妙。

石工镌字，非一日之功。他们需精选石材，根据石质的软硬、纹理的走向，决定镌刻的深浅与力度。在镌刻过程中，石工的锤与凿，就如同书法家手中的笔，每一次敲击，都是对力与美的精准把握。而“画右行者，其镦必向左”这一规律，实则是石工在长期实践中总结出的一种技巧，它确保了镌刻线条的流畅与自然，避免了因方向不当而导致的断裂或扭曲。

将这一石刻技巧类比于书法，我们会发现，纸犹石也，笔犹钻也，指犹锤也。书法家在纸上挥毫泼墨，就如同石工在石上镌刻字迹。纸面的纹理、吸墨性，与石质的软硬、可镌性相呼应；笔尖的锋利、弹性，与钻头的尖锐、力度相媲美；而手指的灵活、力度控制，则与锤击的精准、节奏感相契合。在这种类比中，我们看到了书法与石刻之间那微妙而深刻的联系。

仲瞿之法，作为书法艺术中的一种经典笔法，其精髓在于对侧、勒、策三势的巧妙运用。侧势，如斜切之刀，锋利而果断；勒势，似勒马之缰，稳健而有力；策势，若策马扬鞭，轻盈而灵动。这三种笔势，在书法作品中交织成一幅幅生动的画面，展现出书法家对线条、空间、节奏的极致追求。而当我们将仲瞿之法应用于石刻时，会发现它同样能够展现出石刻文字的独特魅力。石工通过调整锤击的力度与角度，可以模拟出书法中的侧、勒、策三势，使石刻文字在坚硬中透露出一种柔美的韵律。

至于弩、趯、掠、啄、磔五势，则是书法中更为细腻的笔法变化。弩势，如弓弩待发，蓄势而发；趯势，似跃马前行，轻盈而矫健；掠势，若飞鸟掠空，飘逸而洒脱；啄势，如鸡啄米粒，精准而迅速；磔势，则似裂帛之声，果断而有力。这五种笔势，在书法作品中起到了画龙点睛的作用，它们使文字更加生动、富有表现力。而在石刻中，这五种笔势同样可以被巧妙地运用。石工通过精细的锤凿技巧，可以模拟出书法中的这五种笔势，使石刻文字在保持其原有硬朗风格的同时，又增添了几分灵动与飘逸。

石工镌字与书法艺术之间存在着千丝万缕的联系。它们都追求力与美的完美结合，都注重对线条、空间、节奏的精准把握。而“画右行者，其镦必向左”这一石刻技巧，更是为我们提供了一个探寻书法与石刻相通之道的独特视角。让我们在欣赏石刻文字的同时，也感受到了书法艺术的无穷魅力。

来源：书画鉴赏典评收藏