“黑桃皇后”来访

摘要：10月23日，瓦莱里·捷杰耶夫率领马林斯基交响乐团、合唱团及马林斯基剧院歌唱家来京，与北京爱乐合唱团合作，以音乐会的形式在国家大剧院献上了柴科夫斯基的歌剧绝笔《黑桃皇后》。这部作品对中国观众来说并不算特别熟悉——上次北京演出这部作品还是20多年前。

文 | 王佳盈任桢

10月23日，瓦莱里·捷杰耶夫率领马林斯基交响乐团、合唱团及马林斯基剧院歌唱家来京，与北京爱乐合唱团合作，以音乐会的形式在国家大剧院献上了柴科夫斯基的歌剧绝笔《黑桃皇后》。这部作品对中国观众来说并不算特别熟悉——上次北京演出这部作品还是20多年前。

该剧对马林斯基剧院来说非同一般，这部作品具有特殊的历史地位。1890年，《黑桃皇后》的首演之功就归属于该团，在其后的一百余年间，这部从普希金到柴科夫斯基的巨著也常演不衰，广受好评。今年恰逢其首演135周年，使得这场演出也内含了向经典致敬的意味。

《黑桃皇后》是一部经典的、充满内心矛盾的作品。一名野心勃勃却又一贫如洗的年轻军官，在对财富和地位的极度渴望中无法自拔，最终却因疯狂追寻一个关于“三张必胜牌”的传说而彻底迷失心智。在柴科夫斯基的改编版本中，恋人投河自尽，格尔曼也因良心谴责而自杀。与普希金的原版中丽莎最后嫁给了一位有为青年相比，柴科夫斯基的改编，使得整部作品更蒙上一层悲剧色彩。

具体到当晚的演出，来自圣彼得堡的乐团在演绎柴科夫斯基的作品时很有历史底蕴。序曲的声部线条在捷杰耶夫的指挥下演绎得流畅动人，而北京爱乐合唱团的出场则迅速吸引了观众的视线。一群少年儿童踏着正步入场，收获众多掌声。

从这部作品中，也可以一窥柴科夫斯基强大的旋律写作功底。笔者尤其喜欢第二幕，由叶列茨基伯爵演唱的“我爱你，非常爱你”——这同样也是声乐比赛中，男中音选手青睐的曲目。弦乐轻轻衬托着叶列茨基伯爵的声音，旋律宽广而深情，与格尔曼那种狂热、扭曲的爱形成了鲜明对比。

从笔者的听感看来，铜管的声音在强奏时略显尖锐，在第一幕更是常常产生压倒性的戏剧性效果。即便如此，乐队依然保持着良好的平衡感。笔者尤其喜爱柴科夫斯基对低音单簧管的独特运用，当晚演出中，低音单簧管以其深沉而富有张力的音色，为整个乐队提供了坚实的支撑；在某些段落中，它那略带谐谑意味的低音又为音乐增添了一丝独特的性格。

整体而言，男女主角的唱段表现尚佳。但在一些重唱的唱段上，仍能看出整剧些许缺乏排练的痕迹。如第一幕的三重唱，每位歌唱家之间的平衡还有调整的空间。饰演丽莎的女高音伊琳娜·裘里洛娃演唱戏剧性极强。虽然在前两幕状态略有起伏，但进入第三幕后她找回了足够好的状态。尤其是丽莎的经典咏叹调“这些泪水从何而来”表现力极佳，情感真挚动人。尽管音准在高音处偶有偏高，但其音色非常漂亮，总体而言瑕不掩瑜。