摘要：在简单的语言之间，满是春的余韵，满是生活的底蕴，满是田园的气息；它让人觅得文字的馨香，也人寻找到了灵魂的归属感。

春暮西园

绿池芳草满晴波，春色都从雨里过。

知是人家花落尽，菜畦今日蝶来多。

大家还记得这首小诗吗？它是著名诗人高启专为暮春所写的一首代表作。

在简单的语言之间，满是春的余韵，满是生活的底蕴，满是田园的气息；它让人觅得文字的馨香，也人寻找到了灵魂的归属感。

那么在本期，诗巷则特意挑选了高启为初夏而写的一首诗来跟大家分享。

这首诗颇为经典，仅开篇两句就足够吸引人，而它无论从语言组织方面，还是从意境塑造等方面，也都皆彰显出了高启迥异的才华。

初夏江村

明・高启

轻衣软履步江沙，树暗前村定几家。

水满乳凫翻藕叶，风疏飞燕拂桐花。

渡头正见横渔艇，林外时闻响纬车。

最是黄梅时节近，雨余归路有鸣蛙。

高启，字季迪，号槎轩，我国元末明初的诗人、文学家，元末曾隐居吴淞青丘，因此自号青丘子。

高启才华超群，精通诗词，与刘基、宋濂并称为“明初诗文三大家”，又与杨基、张羽、徐贲被誉为“吴中四杰”。

高启的诗风格多样，雄健有力、清新俊逸、淳朴真切等，这些都是他作品的典型风格特征。

我们本期分享的这首诗大概写于明朝前期，当时的作者因游览江南乡村而被眼前风景所感染，于是特写此诗以抒心境。

此诗仅仅开篇两句就足够美妙，足够吸引人：轻衣软履步江沙，树暗前村定几家；穿上柔软的鞋子和轻便的衣服，在江边的沙滩上漫步，葱翠的树木长得十分茂密，在树荫的后面，可以看到几户人家。

评定好诗的其中一个标准，就是有好的意境；而评定好意境的其中一个标准，就是它能够充分吸引读者，能够充分带给读者赏心悦目的感觉；以上这些，首联中的两句皆已兼备。

初读首联，就让人看到了一幅惬意而又清新的画面，就让人仿佛来到了远离闹市的山水之间，来到了满是泥土芬芳的田园世界。

“轻衣软履步江沙”，这句在描写作者穿着和点明地点的同时，也将作者轻松愉悦的心情体现出来。

后面一句随作者的视线临摹景物，为画面着以浓翠、添以烟火气息，带领读者的想象力飞向田园，让人的整个身心都无比舒朗清透。

颔联继续描写作者眼前所见：水满乳凫翻藕叶，风疏飞燕拂桐花；江水满涨，野鸭在水面的藕叶间嬉戏，微风吹过，燕子在桐花间飞来飞去。

颔联中的两句都选择了更加富有生命气息的物象，无论是“浮凫”，还是“飞燕”，它们为画面增添了鲜明的动感，都将无比饱满的生机与活力展现出来。

不过再经细品我们则会发现，在写颔联的时候，作者是分别从高低两个不同的空间角度去下笔的，这样一来，诗中的画面也便跳出了呆板之感，变得富有了层次之美。

浮凫与燕子的形象都是活泼可爱的，那么从这两个物象上面，我们又能够捕捉到什么呢？当然是生命的无限自由和快乐。

藕叶随凫而动，桐花被燕轻拂，水面高涨，微风款送，这些都将初夏的魅力彰显无余，它们带动着我们的视觉与听觉，也触动着我们的嗅觉乃至精神世界。

来看后面的颈联：渡头正见横渔艇，林外时闻响纬车；在渡头正好看见有渔艇停靠在那里，树林外面不时传来缫丝和纺纱的声音。

每一联都有各自的突出点，每一联都有自己的吸引力。

那么到了颈联处，作者又将笔触落在了和“人”有关的物象上面，进而将人物含蓄地拉入画面中，将田园生活逼真地临摹于纸上。

也许大家都已经看出，颈联中的两句看似在单独描写景物，但它们实则与首联有着密切的联系。这里的“渡头”“渔艇”“林”“纬车”恰恰遥遥呼应着首联中的“江沙”“树”“前村”“几家”；贯穿脉络于无形之中，此乃高质量的格律诗的特点，故而作者高启的水平何如，已不言而喻。

前一句以视觉为主，体现出一种悠远静谧之味，后一句以听觉为主，体现出一种朴素、恬淡、热闹之意。

这里的风景优美，这里的人们勤劳，这里生活虽简朴但很充实……。纵然没有亲眼目睹田园中人们的日常生活，但从颈联的描写中，我们已然清晰地看到了这一切。

“最是黄梅时节近，雨余归路有鸣蛙。”；黄梅时节已经临近，雨后走在归来的路上，不时听到一阵阵哇鸣。

所有的美好事物仿佛都被高启写在了这首诗中一样，从开篇到收篇，我们都沉浸在一种愉悦轻快的氛围之中。

“黄梅”一词的出现，又让我们不由看到了黄梅成熟的景象，又让我们情不自禁地想到了黄梅的美味。

前一句是后一句的前提与原因：因为临近黄梅成熟的时节，所以天气湿润多雨。

“雨余”二字在印证前一句的同时，也洗出了一个更加清新亮丽的世界。作者走在雨后的路上，成为雨后世界的一个美好点缀，而那雨后的蛙声，则又为雨后的世界注入了新的生机，让这个世界变得鲜活而有趣，同时它也将作者对田园的热爱之情与欢愉之心体现得更为鲜明有力。

黄梅雨后归来缓，一路蛙声听到家；读完一首，久久回味。

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来源：每天学易点藏风聚水