摘要：这样的盛况，来自爱奇艺在2025中国广播电视精品创作大会发起的一场题为「好剧本是怎么炼成的」的分享。在活动现场，从顶层创作理念到制作方实践，从编剧诉求到演员共鸣，创作者们拆解着各自的经验，也回应着大众对优质内容的迫切渴求。

作者 | 陆娜（北京）

初冬的北京，一个原定百人场次的行业沙龙，却在现场收获了超员三倍的到场热情。从会场内部到走廊角落，乃至门口的直播大屏旁，都汇聚了专注的听众。

这样的盛况，来自爱奇艺在2025中国广播电视精品创作大会发起的一场题为「好剧本是怎么炼成的」的分享。在活动现场，从顶层创作理念到制作方实践，从编剧诉求到演员共鸣，创作者们拆解着各自的经验，也回应着大众对优质内容的迫切渴求。

当舆论的声音在担忧行业是否又面临寒冬时，真正的创作者与追随者们，正用身体力行，挤出一条回归创作本源的道路。

在爱奇艺高级副总裁戴莹的演讲中，这种回归的动因得到了解释。「当整个行业和产业好的时候，大家是被推着走的；当整个行业和产业发展出现瓶颈的时候，我们才开始冷静下来思考。」

与此同时她谈到，剧集行业的专业性其实非常强，是没有什么捷径和方法论可言的。大家聚集于此，不是为了寻找一夜爆款的密码，而是为了重温那些被遗忘的常识，戴莹强调，「最好的方法论是基础论」。

这个基础，是创作的命题是否有唯一性和差异化，是人物与人物关系是否有所沉淀，是如何用情节和结构来呈现故事。

中广联电视剧编剧委员会会长刘和平，这位创作出《大明王朝1566》等经典作品的国家一级编剧，其发问更是直指创作核心。「现实主义创作如何透过社会表象的真实，揭示文化成因的真实和人物心里的真实？」

他借用人类学家克利福德·格尔茨「深度在场」的田野调查法，主张创作者应像解读文化符号一样，去理解社会行为背后的意义。刘和平也指出，无论是《山花烂漫时》还是《我的阿勒泰》，近期成功的现实主义作品无不是站在今天文化自觉的高峰，探寻人物命运背后的深层文化密码。

而作为内容制作方，稻草熊娱乐的刘小枫也分享了他们从《两京十五日》的历史留白到《不见英雄花不开》的实地采风，从三国题材的重新解读到《额尔古纳河右岸》民族叙事的创作方法。为了一个项目，团队曾走访八十多人，三次集中调研，这种近乎人类学田野调查的创作准备，让「深入生活」不再是一句空洞的口号。

在宏大的文化寻根与基础的常识共建之外，更动人的是那些具体而微的创作现场。在圆桌对话环节，来自创作界的多位代表也围绕「IP改编与剧本创新」这一主题分享了真知灼见。

今年同时上映了《长安的荔枝》的电影和剧集，原著作者、作家马伯庸谈到，创作历史题材的关键是找到与现代观众的连接点和共情点。要关注不变的人性和植根于文化的基因，理解人性与人情世故，是揣摩人物动机、让故事可信的基础。「要看得懂这些人情世故，创作才会写出好的人物，以及能够被大家感知到的有意思的关系。」

作家、编剧魏风华分享了他在创作《唐朝诡事录》时，是继承了「唐传奇」的传统，美学风格是以真实历史、社会、民俗为土壤，生发出中式志怪和东方奇幻。他认为，IP长生命力的秘诀在于建立独特的美学风格，而不仅仅是世界观。

沙龙上，作家伊北指出，「当下，短视频已经存在了那么多娱乐的功能的环境当中，那长视频走向严肃几乎是一个必然。」在他心中，像《沉默的荣耀》这类作品，其实是在 「重新建构这种崇高」。

《沉默的荣耀》的编剧卢敏也回忆起创作时的坚守，她坚决反对将吴石将军简化为「怀才不遇」的投机者，而是将他定位于「哀民生之多艰」的士人传统中。卢敏还提到演员于和伟在现场的共创，比如「他一个关于修路的建议，让『想回家』的意象贯穿全剧」。卢敏说，「你必须先让观众爱上这些人。」

而《生万物》这个看似「过时」的土地题材，凭借独特的时代背景和深厚的传统文化民俗，意外地点燃了年轻观众对传统文化的热情，成为了吸引他们的「钩子」。这证明，差异化并非猎奇，而是对生活、行业和历史更深一度的挖掘。

作为现场唯一以演员身份参与讨论的嘉宾，欧豪也提到，《生万物》中「封大脚」这个人物之所以如此令人喜爱，也是因为有剧本的深度投入。而让一个好故事更加立体地呈现在观众面前，也离不开演员对编剧塑造角色的细节可信度。

在《生万物》的片场，欧豪就为「封大脚」设计了一个简单的动作——只要见到绣绣，永远挂着最纯粹的笑容。这个笑容，也成为人物在苦难中守护美好的方式，是他最高级的「情书」。

《生万物》编剧王贺则在文本层面设计了多处细腻的情感实验，她用「一片帘子」隔开的新婚夫妻，用长达十数集的爱情长跑，让「心疼」成为最高级的爱情表达。这些创作细节，如同黑夜中的萤火，虽然微小却照亮了人物真实的内心世界。

然而，再好的创作也需要制度的保障。编剧高璇带来了沙龙上关于「剧本中心制」的理性呼吁。她提出的「三权」——剧本定稿权、阐释权、剪辑审查权，不是为了争夺话语权，而是为了守护作品的完整性。她的演讲让人看到，行业的重建不仅需要创作端的努力，更需要制度端的革新。

那间拥挤的会议室，或许是整个行业的微缩图景。这里没有寒冬的悲观，只有春耕的笃定。当四百人共同选择回归本源，当大家重新认真地讨论一个人物小传、一个笑容的设计、一片土地的情感，并为之构建坚实的制度保障时，好故事的春天，就正在被悄然孕育。

正如那句在沙龙上被多次引用的、来自《生万物》的台词所寄托的朴素而强大的希望：「希望我们无论在春天还是冬天，都能把我们苦中作乐的日子过出花儿来。」

来源：新声Pro