摘要：中国的对联，讲究的就是上下联用词用字要平仄相对，词性相同，结构相符，一副好的对联还会让内容相关。

中国的对联，讲究的就是上下联用词用字要平仄相对，词性相同，结构相符，一副好的对联还会让内容相关。

可在对联中有一种特别 “不走寻常路” 的玩法，表面上看风马牛不相及，根本没有对上，也不像是对联，能把人看得一愣一愣。

可当我们细究起来却发现，上下联词性相同、结构相同，平仄互对等基本特点都符合，处处感觉不对劲却又说不出哪不对劲，这就是 ——无情对。

无情对，又名羊角对，是晚清兴起的一种文字游戏，特征就是“内容无情，形式有情”，并且一副好的无情对，讲究的是越无情越好。

意思就是上下联字词对仗上要非常严格工整，但在内容越隔得远越好，甚至要“驴唇不对马嘴”。

打个比方，上联说天文，下联聊吃饭；你说文化，我说放屁；上联讲人物，我来讲国外……就是这般这种 强行配对”的 “反差萌”，反而碰撞出奇妙的幽默效果和文学趣味，古人常把它当做锻炼思维、玩味汉字魅力的有趣游戏。

毕竟一副好的无情对，看似随意拼凑，实则需要对汉字的词性、结构、声调了如指掌，才能出其不意，让人回味无穷。

鸡冠花未放；

狗尾草先生。

“鸡冠花” 对 “狗尾草”，都是植物名，且 “鸡冠” 对 “狗尾”，动物部位对仗工整；“未放” 对 “先生”，“未” 和 “先” 都是时间副词，“放”和 “生”（生长）都是动词。

最绝的是 “先生” 一词双关，既指草木生长，又能联想到 “老师”， 仿佛在调侃先生。

上海自来水来自海上；

中山落叶松叶落山中。

这是典型的回文对+ 无情对。上下联正着读、倒着读都一样，且 上海、中山都是地名，自来水 和落叶松是名词短语，来自 对 叶落，动词 + 名词，海上对 山中是方位词，对仗严丝合缝。

内容上一个讲城市用水，一个说山林树木，两者之间可以说是毫无关联，却工整的让人挑不出任何毛病。

张之洞；

陶然亭。

上联是晚清名臣张之洞的名字，下联是北京著名景点陶然亭，风马牛不相及，却在对仗上无话可说。

张陶姓氏，之、 然是虚词，洞是洞穴，亭是建筑，字字工整，联意又极“无情”。

公门桃李争荣日；

法国荷兰比利时。

上联描绘官场生态，下联列出三个欧洲国家名，表面毫无关联，却每个字词都对的完美无瑕。

公” 对 “法”，“门” 对 “国”，“桃李” “荷兰”植物对植物，“争荣” “比利”，前者是动词，后者是名词，“日” 和 “时”都是时间，读来让人忍俊不禁。

五风十雨梅黄节；

二水三山李白诗。

上联描绘梅雨时节风调雨顺是在说天气时令，下联却在说文化诗词，说李白诗中常见的山水意象。

五风十雨”对 二水三山，数字对仗工整；“梅”“李” 都是植物，“黄”“白” 都是颜色。上下联东拉西扯，说东道西，却字字对应，让人直呼：这也能行？

三星白兰地；

五月黄梅天。

上联是洋酒品牌，下联描述江南梅雨季节，三星、五月，数字和名词，白兰、黄梅，植物 + 颜色，“地” 对 “天”完美到无话可说。

唐三彩；清一色。

内容上一个讲古董，一个讲游戏，对仗却极为出色。

唐朝代对 清朝代，三一数字相对，彩 对 色名词相对，果然内容和对仗之间，风马牛不相及。

明朝古寺；

暗渡陈仓。

明对暗反义词对仗；朝对渡也都可以看作动词，“古寺” 对 “陈仓”，“古”“陈” 都有陈旧之意，“寺”“仓” 都是建筑），内容上一个讲建筑，一个讲军事，可以说毫不相干。

木已半枯休纵斧；

果然一点不相干。

上联说树木枯萎别再砍了，下联字面意思是 “确实没关系”。

“木已半枯” 对 “果然一点”，“木”“果” 都是植物，“已”“然” 都是虚词，“半枯”“一点” 都是偏正结构；

“休纵斧” 对 “不相干”，“休”（停止）对 “不”（否定词），“干”对“斧”，皆器物名（“干”是古代一种兵器），“纵斧”（动宾）对 “相干”（动宾）。

下句极是工整，但句意却毫不相干，又无情，又妙趣横生。

来源：长风文史