摘要：那是一场绵延了四十余载的盛大梦境，梦里是开元天宝年间泼天的富贵与烈火烹油的繁华，是霓裳羽衣曲旋转出的流光溢彩，是万国来朝时长安城阙下震彻云霄的山呼万岁。然而，当历史的潮水轰然退去，褪尽铅华的后半夜，唯有那轮冷冽的月光，无声地照进兴庆宫空旷的殿宇，照在一位名为李

那是一场绵延了四十余载的盛大梦境，梦里是开元天宝年间泼天的富贵与烈火烹油的繁华，是霓裳羽衣曲旋转出的流光溢彩，是万国来朝时长安城阙下震彻云霄的山呼万岁。然而，当历史的潮水轰然退去，褪尽铅华的后半夜，唯有那轮冷冽的月光，无声地照进兴庆宫空旷的殿宇，照在一位名为李隆基的帝王那无法与外人言的、浩瀚的孤寂之上。他的故事，是一首写尽人间极致荣耀与悲凉的长恨歌，而这首歌，似乎从未真正曲终人散。我们试图透过史书的字缝，去触摸那段传奇的肌理，感受那被盛世光芒所遮蔽的、一个灵魂的漫长冬季。他曾是天地间最耀眼的太阳，亲手缔造了一个让后世无限追想的黄金时代，那时的他，意气风发，目光如炬，麾下有姚崇、宋璟这般砥柱之臣，朝堂之上回响着理性与进取的奏鸣，坊市之间流淌着粟米充盈的安稳与富足。那是一个属于实干家的年代，李隆基挥斥方遒，将帝国的版图与气象拓展至前所未有的广度与高度，他站在权力的巅峰，感受着脚下江山脉搏的蓬勃跳动，那时的他，或许以为这盛世永固，这欢宴不散。

然而，极盛的巅峰往往潜藏着失重的开始。不知从何时起，励精图治的锐气，渐渐被长生殿里缥缈的笙歌所软化，被华清池温暖的泉水所消磨。贤相的身影悄然退场，取而代之的是李林甫那副“口蜜腹剑”的阴沉面孔，是杨国忠那种炙手可热的裙带权势。朝堂的清风变成了暗流，帝国的肌体在无人察觉处悄然滋生着腐败的菌丝。也正是在这由明转暗的黄昏时分，一抹最明媚的亮色照进了他的生命——杨玉环。她不是祸水，而是他孤寂灵魂在权力重压之下寻找到的唯一救赎。在她是“回眸一笑百媚生”的贵妃之前，她首先是一个能与他灵魂共鸣的知己，是霓裳羽衣舞的共创者，是艺术世界里平等的伴侣。在她身上，李隆基找到的不仅是爱情，更是对那个日益感到疲惫和孤独的“自我”的确认。他沉溺于这场爱情，与其说是昏聩，不如说是一种对现实政治的逃避，他试图在用爱与艺术构筑的象牙塔里，抵挡那来自帝国机器运转的、日益沉重的轰鸣与无处不在的孤寂感。

于是，盛世的光晕与爱情的暖意，共同编织了一张细密而脆弱的网，将他包裹其中，也遮蔽了他望向远方的视线。他对安禄山那般拥兵自重的边将的纵容，与其说是失察，更像是一种不愿被现实打扰的倦怠，一种对维系眼前完美图景的执拗坚持。他以为帝国的根基足够深厚，足以承载他个人情感的寄托与片刻的喘息。然而，渔阳鼙鼓终究以最残酷的方式，击碎了这精心维持的幻梦。安史之乱的烽火，不仅烧毁了长安的繁华，更将他生命中最后一点温存彻底剥夺。马嵬坡前，三尺白绫，不仅是赐死一位宠妃，更是他亲手扼杀了自己赖以生存的精神世界。

从此，那个名叫李隆基的帝王彻底死去了，活下来的，只是一个在蜀道淋铃的夜雨中辗转难眠的老人，一个在重返长安后只能幽居深宫，隔着雨夜聆听零落乐声的太上皇。他的孤寂，在此刻达到了顶点。这孤寂，是失去江山的痛楚，更是失去爱侣的荒芜，是回望一生功过时的巨大虚无感。他曾拥有整个天下，最终却连最心爱的人都无法守护；他曾是规则的制定者，最终却成为命运最无情的嘲弄对象。那轮照耀过长生殿誓言的月光，后来只能冷冷地照着他一个人的身影，将他的影子拉得老长，提醒着他那场盛大的失去。

这首长恨歌，唱不尽的是权力的虚幻与个体的渺小，是辉煌成就背后那如影随形的孤独宿命。李隆基的一生，是一场盛大而悲怆的演出，他既是导演也是主角，既是盛世辉煌的缔造者，也是其悲剧结局的见证人。月光千年不变，依旧静静地洒向这片古老的土地，仿佛仍在诉说着那个夜晚，一位帝王在极盛与极衰之间，所体会到的，那比整个大唐疆域还要辽阔的孤寂。这孤寂，穿透纸背，跨越千年，依然能让今天的我们，在某个寂静的深夜，心生一丝悠远的共鸣。​​​

来源：么一奥妙啊