摘要：在那段饱受战火的岁月里，重庆掀起了一场“画报热”，一批以《抗战画刊》《联合画报》《艺新画报》《抗建通俗画刊》《胜利版画》为代表的抗战画报应运而生。它们以笔墨以影像为刀枪，用形象直观、通俗易懂的图片、版画、宣传画、漫画、连环画等形式，将民族救亡图存的呐喊凝聚成势
《艺新画报》报道盟军轰炸日本
《今日中国》报道重庆市民送将士出征场景
在硝烟弥漫的岁月里，除了枪炮与血肉的搏杀，还有一个没有硝烟的战场——舆论战、宣传战。
影像，成为这个战场的利器。
在那段饱受战火的岁月里，重庆掀起了一场“画报热”，一批以《抗战画刊》《联合画报》《艺新画报》《抗建通俗画刊》《胜利版画》为代表的抗战画报应运而生。它们以笔墨以影像为刀枪，用形象直观、通俗易懂的图片、版画、宣传画、漫画、连环画等形式，将民族救亡图存的呐喊凝聚成势不可挡的滚滚洪流。
鼓舞军民士气的精神支柱
《今日中国》刊登的宣传标贴
在绿意盎然的渝中区中山四路，一栋青砖黛瓦民国风格的四层建筑吸引不少游客参观。这座以中国现当代著名美术家王琦为名的美术博物馆，馆藏有众多王琦的作品，包括抗战时期的版画作品。
时光回到80多年前，王琦住在渝中区管家巷，在育才学校教美术，也在文化工作委员会工作。这是抗战时期由郭沫若主持的统一战线组织，也是中共中央南方局领导下的文化界抗日力量核心。王琦在坚持教学和版画创作的同时，与朋友创办了《战斗美术》杂志，即使在重庆大轰炸期间仍坚持出版。
在这一时期，聚集在重庆的众多艺术家尤其是画家，都和王琦一样，纷纷投身于画报刊物，如汪子美、舒宗侨、赵望云、梅健鹰、钱歌川等。他们通过相机、刻刀、画笔进行抗战宣传，这些画报也成为揭露敌人暴行、鼓舞军民斗志的重要武器。
比如赵望云主编的《抗战画刊》刊登了大量宣传画，或控诉日军暴行，或描绘战斗场景。这些画面常以通栏形式刊载，图文并茂、情感激烈。赵望云坦言：“总之，我们不能拿枪，纸弹如能在抗战宣传发生点功效，就算尽了我们一些职责。”
由梅健鹰主编的《胜利版画》，每期封底都以“同盟国家联合起来，决心铲除轴心，俾使全世界人民得以永享自由”作为结束语，鼓舞盟军士气，激励民众热情，坚定同盟阵线及中国抗战必将取得最后胜利的信心。
舒宗侨主编的《联合画报》不仅聚焦远东战场，也放眼欧洲，浓墨重彩报道轴心国德、意、日节节败退的画面和内容。《芭蕉树下“大日本皇军”的悲哀》《希特勒的悲鸣》《纳粹的战场就是他们的坟地！》《太平洋上日寇败绩》《墨索里尼被民众处死》等作品深受读者喜爱，画报销量也从五千份猛增到五万份。
“看了画报才知，退无可退，唯有死战。”这些刊登在画报上的画面如同惊雷划破麻木的夜空，让每一个中国人看清民族危亡的真相，也看到胜利的希望。
支援前线的无形后盾
《抗建通俗画刊》刊登的作品
《抗建通俗画刊》刊登的作品
“红漆柱子黑漆门，尊声女婿听分明！你不当兵打国仗，若要成亲万不能！”这是《抗建通俗画刊》1942年1月15日刊登的一首四川民歌，并配上一幅版画，生动地展示了大后方人民踊跃参军报国的热情。
抗战时期的画报除了讲述前线将士奋勇杀敌的故事，还刊登大量反映军民合作、将士出征、支前生产等场景的作品。“前线—后方”的双向叙事，形成“上下同欲、众志成城”的支前格局。
有钱出钱，有力出力。除了鼓励青年踊跃参军，大后方民众还用不同的方式为抗战尽一份力。
各兵工厂疏散到铁路隧道内开工，争分夺秒生产枪炮和弹药，纱厂布厂也日夜开工，为前线将士生产军衣被服。
作为“驼峰航线”终点，白市驿机场每一次扩建，都有数万人参与，“民工以血肉之躯拖动千斤石磙，妇女儿童亦参与碎石运输，工地上‘嘿咗’之声不绝于耳。”
在各项义卖募捐活动中，合川“一元献机”活动轰动全国。
1940年7月22日，日军发动大规模空袭，造成合川历史上伤亡最为严重的惨案。目睹日军暴行，“民国侠女”施剑翘在合川发起“一元献机”运动，带头捐出了自己的全部金银首饰。
短短三四个月，仅有74万人口的合川就募集到45万元献机款。1941年4月，这笔钱购买了3架战机，献给中国空军抗日。
“一元献机”活动很快就推广到重庆，乃至全国。据统计，从1941年8月14日至1943年2月12日，重庆人民捐款购买了5架飞机，并在珊瑚坝机场举行了献机命名典礼。1943年4月22日，重庆举行第二次献机典礼，共捐献10架驱逐机。这些由成千上万普通百姓“众筹”的战机，有力增加了抗日军事力量。
而这些行动，在当时的抗战画报中，通过照片、版画、漫画、诗歌、独幕剧等形式被记录下来并广为传播。
《抗建通俗画刊》刊登的反映大后方劳军运动的作品
让世界听见中国的声音
在宣传战、舆论战中，战时画报对于向国际社会传递中国人民的抗战决心和牺牲精神，同样发挥了重要作用。
《联合画报》由中、美、英战时图片宣传机构“联合国幻灯供应社”主办，为了使前方战士也能看到画报，凡是有盟军的地方，《联合画报》每期均送去若干份。特别是它的第一面图画版，被美国空军用作“纸弹”，空投到国内沦陷区，突破了日军对信息的封锁，传递了世界反法西斯战场的消息，激励了国民的抗日斗志，挫败了日军的士气。
在当时的各类作品中，木刻作品数量庞大而且创作队伍强大：如梅健鹰的《争取最后胜利》《盟机轰炸日本》，谭旻的《中国空军美国志愿团》，夏伟图的《重庆跳伞塔》，尤玉英的《八铳高射机关炮》，力夫的《中国战时大学》《喷火式战斗机击落德机》，俊昶的《保卫三峡的战士》，谭勇的《军民合作》《英勇射手》，杨若英的《怀故乡》，力群的《瞄准了敌人射击》，李志侠的《民众帮助军队作战》，王琦的《重庆报贩》……这些黑白图像，不仅鼓舞着全国军民士气，还走出了国门，走向世界。
据王琦之子王炜介绍，这些发表在画报上的抗战木刻作品曾远赴苏联、美国、英国、印度等地巡展，并被美国《时代》周刊等杂志以《木刻帮助中国人民战斗》为题进行报道，不仅扩大了中国人民抗日战争的影响，也赢得了世界人民对中国人民抗战的支持。在争取国际社会和世界各地华人华侨的援助行动中，这些生动、富有战斗性的画报功不可没。
今天，当我们回顾这些泛黄的画报时，仍能感受到那股穿越时空的抗战力量。它以影像记录历史，以文字激励人心，不仅团结了军民的抗战意志，也让世界看到了中华民族不屈的精神，成为留给后世的宝贵遗产。
来源：小模型数学